宋代貨幣上的文字，很多時候是出自當(dāng)時的書法大家之手，藝術(shù)欣賞價值更為突出。其中，現(xiàn)在備受人們推崇的一種就是宋徽宗的瘦金體，瘦金體的藝術(shù)魅力在大觀通寶上有著非常豐富的體現(xiàn)。因為字體飄逸靈動，鑄造水平上較前代更為精致，大觀通寶成為眾多古幣收藏愛

宋代貨幣上的文字，很多時候是出自當(dāng)時的書法大家之手，藝術(shù)欣賞價值更為突出。其中，現(xiàn)在備受人們推崇的一種就是宋徽宗的瘦金體，瘦金體的藝術(shù)魅力在大觀通寶上有著非常豐富的體現(xiàn)。因為字體飄逸靈動，鑄造水平上較前代更為精致，大觀通寶成為眾多古幣收藏愛好者的熱議對象。

01 大觀通寶的來歷

大觀通寶是在宋徽宗時鑄造的一種古錢，和崇寧通寶一樣，也是一種年號錢，而大觀正是徽宗趙佶的第三個年號。崇寧的年號用了已經(jīng)5年，宋徽宗為何會在第六年的時候改年號為大觀呢？

據(jù)說，那年有位觀星者正像往常一樣夜觀天象，此時觀測到一顆彗星劃過天際。本來彗星出現(xiàn)這種情況在一般古人眼里，絕非美事，拖著一個尾巴的彗星，常被看作是災(zāi)厄的征兆。然而宋徽宗的思維和常人不同，他根本不認(rèn)為出現(xiàn)彗星是不吉利的象征，反而被這個現(xiàn)象所吸引，嘆為觀止，覺得這是非常壯麗的美景，是大吉之兆。

所以他在崇寧6年的時候，特別為此改年號為大觀，并且再次親自書寫錢文，鑄造大觀通寶。如果當(dāng)時徽宗沒有如此與眾不同的見地，或許在古錢鑄造史上就要失去大觀通寶這顆耀眼的明星了。

02 大觀通寶的書法

大觀通寶上的書法考究，令人賞心悅目。宋徽宗在治國理政上雖毫無建樹，但他在藝術(shù)上的造詣卻非常深厚，書畫千古一絕。宋徽宗的書法，初學(xué)薛稷，同時在鉆研前人的筆法后，變更法度，自成一體，他創(chuàng)造出了我們現(xiàn)在說的瘦金體。

瘦金體的藝術(shù)魅力，在大觀通寶上也有著極致的美感體現(xiàn)。大觀年間，宋徽宗二十左右，正值年少輕狂之際，筆法張揚(yáng)飄逸，鋒芒畢露。在錢幣的狹小區(qū)域內(nèi)，仍然能夠安排得當(dāng)，簡繁搭配有序。瘦金體透露著一種宋代宮廷風(fēng)格細(xì)致入微的貴氣，雖然寫的是楷書，卻能將行筆的游絲都體現(xiàn)在作品上，飄逸大膽，細(xì)節(jié)完美。

03 大觀折十的價值

想必即使是不經(jīng)常玩銅錢的朋友，也曾聽過大觀折十的美名。在大觀通寶中，尤其以折十的鑄造最為精美。

其實除了折十，大觀通寶還有折五、折三、折二、小平，而折十的意思其實就相當(dāng)于在當(dāng)時的十個小銅板，折五、折三等以此類推。

那么一枚折十的價值究竟如何呢？如果我們根據(jù)在宋代的購買力來看，當(dāng)時一個燒餅基本上賣3個小銅板，那一枚折十就能換到3個燒餅，然后再給你找回1個小銅板。

然而放在如今的收藏市場中，評級的大觀折十，只要品相能到八十分以上，一般來說，它的價值基本在兩千到三千之間，要是品相差一些的，或是品相更好的，就需要另當(dāng)別論了。誰能想到當(dāng)時只能換幾個燒餅的折十，現(xiàn)在早已沖破千元大關(guān)。目前大觀折十已經(jīng)上漲不少，收藏的意義也比較大。

小結(jié)

大觀通寶獨具風(fēng)采，從欣賞美的角度來看，它總能帶給人與眾不同的審美體驗?；实塾鶗X幣銘文，也能從側(cè)面反映出宋代商業(yè)的繁榮。無論是為了了解古代貨幣文化，還是出于收藏價值的考量，大觀通寶都是一個非常值得選擇的品種。