在中國詩詞大會第五季中，有一場曾提到了園林和詩詞的關系。

那是一道身臨其境題，出題者楊雨老師漫步在蘇州園林中。

題目考的是蘇州滄浪亭的楹聯(lián)，“清風明月本無價，近水遠山皆有情”。

這副對聯(lián)很有名，即使沒有去過滄浪亭，很多人應該也聽過。

其實，這是一副集句聯(lián)，也就是說這兩句是出自不同的兩首詩，“近水遠山皆有情”的上一句原本應該是“綠楊白鷺俱自得”，出自宋代詩人蘇舜欽的《過蘇州》，讀了原詩才知作者有多牛。

東出盤門刮眼明，蕭蕭疏雨更陰晴。

綠楊白鷺俱自得，近水遠山皆有情。

萬物盛衰天意在，一身羈苦俗人輕。

無窮好景無緣住，旅棹區(qū)區(qū)暮亦行。

蘇舜欽是北宋初年著名詩人，和宋詩的開山祖師梅堯臣齊名。

很多人將其誤當作蘇軾的先祖，其實兩人并沒有關系。

蘇軾出生四川眉山，祖籍河北欒城，而蘇舜欽出生河南開封，祖籍卻是四川梓州。

根據(jù)歷史記載，蘇舜欽在景祐年間高中進士，曾擔任過大理評事、集賢殿校理，監(jiān)進奏院等職位。

他是“慶歷新政”的支持者，因此遭到反對革新的御史中丞王拱辰的打擊彈劾，被削籍為民。

離開京師后，他來到了蘇州，買了一塊地，建了一座園林，就是后人所熟知的“滄浪亭”。

他在此處留下了很多文，《初晴游滄浪亭》、《水調(diào)歌頭·滄浪亭》、《滄浪亭記》等等。

而且不只他自己寫，他的好友歐陽修、梅堯臣等人亦有詩歌唱和。

“清風明月本無價”就是出自歐陽修的《滄浪亭》。

所以說，這副對聯(lián)真的是十分巧妙，不僅對仗工整，并且都與滄浪亭息息相關。

再說回這首《過蘇州》，具體創(chuàng)作時間已不得而知，有人說是早年，也有人說是晚年，但不管作于何時，可以肯定的是詩人對蘇州的風光是十分喜愛且眷戀的，否則他不會選擇在此處，買地建亭，寄情山水，。

那么詩人眼中的蘇州到底有多美呢？現(xiàn)在我們就來看看這首詩。

詩歌首聯(lián)總寫蘇州風光：剛剛下了一場雨，萬物仿佛都被清洗過一樣。走出盤門后，一路向東，明媚的春光撲面而來。

這里最值得玩味的是首句中的“東”字和“刮”字。

這里的“東”，可不僅僅是方位詞，更是為后文的大好春光埋下了伏筆。

這樣的用法在描寫春光的詩詞里可以說是十分常見，像白居易的“最愛湖東行不足”，緊接著的畫面就是被綠楊掩映的白沙堤；還有詩僧志南的“杖藜扶我過橋東”，而后便是楊柳風、杏花雨這樣爛漫的春景。

所以僅一個“東”字便足以啟發(fā)讀者去想象接下來的明媚春光

而“刮”字，看似很俗氣，實際卻將詩人沉醉于春光的那種狀態(tài)寫到了極致，也側(cè)面反映了春色的清新明麗。

再來看頷聯(lián)，“綠楊白鷺俱自得，近水遠山皆有情”，歷來為后人所稱道。

通過這兩句，我們看到了這樣一個畫面：清風吹過，新綠的楊柳像裊娜的少女，婆娑起舞。春水蕩漾，水中的追波戲浪，上下翻飛。

浩渺的湖面宛如一面明鏡，倒映著遠山、綠楊、白鷺，仿佛要將世間所有的美好收攬于其中。

后人為何如此贊賞這兩句呢？

我覺得有兩個原因，第一對仗工整，不僅是上下對，還是句中對，音律和諧，畫面靈動。

第二移情手法的運用，表面上，自得和有情的都是景物，實際上這是詩人將自己的情感轉(zhuǎn)移到了山水草木中。

詩中有畫，畫中含情，可以說是相當高明了。

接著的頸聯(lián)，筆鋒一轉(zhuǎn)，“萬物盛衰天意在，一身羈苦俗人輕”。

前一句是詩人對興盛和衰敗的感慨，這一慨嘆自古有之，豁達如蘇軾也曾言“盛衰豈吾意，離合非所礙”。

后一句是則表現(xiàn)了詩人的清高自傲，雖然彼時的他無功名在身，又羈旅天涯，但這并不代表他是不幸的，那些輕看他的不過是凡夫俗子罷了，他不懼亦不畏。

最后詩人以“無窮好景無緣住，旅棹區(qū)區(qū)暮亦行”收束全詩。

“無窮好景”照應前兩聯(lián)的明媚風光，“旅棹”對應上一聯(lián)的“羈苦”，表現(xiàn)出了詩人對于蘇州的無限留戀。

整首詩來看，前兩聯(lián)寫景，后兩聯(lián)抒情，雖隱隱流露出羈旅之苦，但更多的還是表達了詩人對蘇州山水的熱愛，就像劉克莊在《后村詩話》中所言“雖以清切閑淡為主，卻也散發(fā)著俊快不羈之氣?！?/strong>

“綠楊白鷺俱自得，近水遠山皆有情”，讀了這首詩，才知蘇州的春天有多美。

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作者：解憂詩詞

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