以“耽改劇”為主題的現(xiàn)實(shí)題材劇《山河令》，最近著實(shí)火了一把。

從《陳情令》的“博君一肖”到《山河令》的“浪浪釘”，熱播電視劇完美地詮釋了如何緊跟時(shí)代市場(chǎng)的新趨勢(shì)。

自從前兩年的《陳情令》大火之后，導(dǎo)演們紛紛盯上了“耽改劇”這塊香餑餑。

什么是耽美劇？什么是耽改劇？

耽美劇是指兩個(gè)男性相愛，比如之前的《上癮》是耽美劇。

耽改劇有一個(gè)最大的特點(diǎn)，即使沒有女主角，兩個(gè)男主角會(huì)頗有曖昧關(guān)系，也沒有明確在一起。近幾年大火的《鎮(zhèn)魂》、《陳情令》就是耽改劇的代表作。

在耽美界流傳著這樣一句話：

“撒野是救贖 ，偽渣是童話，輕狂是放縱，破云是告慰，輕狂是放縱，某某是現(xiàn)實(shí)，囂張是守候，全球高考是夢(mèng)想，AWM絕地求生是信仰，鎮(zhèn)魂是放不下……沒有人永遠(yuǎn)17歲，但永遠(yuǎn)有人17歲”。

當(dāng)然今天不談耽美，只談山河令中一些心理分析。

有觀眾評(píng)價(jià)《山河令》的情節(jié)過于耽美，但它本身就是一步耽改劇。

其實(shí)，在二刷過后你越往下看，越會(huì)不由得感慨編劇埋下了一條又一條的暗線劇情，讓每一個(gè)鏡頭都變得回味無窮，每一個(gè)人物形象都很鮮明立體，進(jìn)而剖析人性的本質(zhì)。

其實(shí)很多觀眾心知肚明，《山河令》所呈現(xiàn)的，就是當(dāng)下一大批年輕人的心理情感情況。

只不過是姿態(tài)不罷了，就像溫客行和周子舒，一個(gè)主動(dòng)出擊，一個(gè)被動(dòng)應(yīng)戰(zhàn)，在各自的舍與得之間勉強(qiáng)平衡著。

那么《山河令》揭示了哪些心理情感情況？

一、“難留少年時(shí)，總有少年來”

筆者當(dāng)初入坑《山河令》，主要是因?yàn)閯≈忻芗霈F(xiàn)的唯美古詩詞。（筆者自身是古風(fēng)愛好者）

我當(dāng)初入坑《山河令》，也是因?yàn)閯≈忻芗霈F(xiàn)的古詩詞。比如我在刷劇的過程中，腦海中最常蹦出的一句是：

“難留少年時(shí)，總有少年來?！?/p>

這是也是葉白衣經(jīng)常掛在嘴邊的兩句話?；盍?00多年依舊是少年臉龐，為何總道“難留少年時(shí)？”

何謂少年？

周子舒曾對(duì)溫客行這樣說道：“先師教導(dǎo)人貴乎二品，一為仁，二為勇，先賢論世間勇者，分為氣勇、血勇、骨勇、神勇，皆為少年之勇，家?guī)熗瞥绲氖枪掠隆！?/p>

何為孤勇？

明知不可為而為之，明知人心難測(cè)而信之。

以此可見，少年容顏雖依舊，但是少年心蕩然無存，那份一腔孤勇的少年心早已不復(fù)存在。

心理學(xué)理論中一個(gè)人很好的解釋叫做“青蛙效應(yīng)?！?

國康奈爾大學(xué)的教授曾做過這樣的實(shí)驗(yàn)：把一只青蛙扔進(jìn)滾沸的油鍋，在這生死關(guān)頭，青蛙竟奮力躍出鍋外，僥幸逃生。

過了一會(huì)兒，將這只青蛙再次放入鍋中，不過鍋中盛的是涼水,青蛙游得自由逍遙。悄悄加熱，使水溫慢慢升高，青蛙最后難以忍受,但它不能再躍出，只好葬身釜底。

就是我們常說的“溫水煮青蛙?！?/p>

在這100多年的溫水中，他也只能唏噓自嘲：“總有少年來。”

少年只不過是被生活打磨成了適合生存的模樣，雖然歲月磨平了我們的棱角，但內(nèi)心住著的那個(gè)小孩還是不想長大。

我和朋友討論，直戳我們內(nèi)心深處的，也正是這兩句話。我們追劇、磕CP，內(nèi)心折射出的正是我們丟失了曾經(jīng)的一腔孤勇。

二、“一入紅塵 便生因果”

《山河令》講究起承轉(zhuǎn)合，有著一個(gè)不錯(cuò)的開頭。

心理學(xué)效應(yīng)有個(gè)“因果定律”,也叫因果法則。

指出無論哪一方面的成功或是失敗都不是偶然的，而是有著一定因果關(guān)系的必然，即每件事情的發(fā)生都有某個(gè)理由，每個(gè)結(jié)果都有特定的原因，這個(gè)法則非常深?yuàn)W且極大影響力，以致世人將其稱之為人類命運(yùn)的“鐵律”。

成嶺與周子舒在橋頭結(jié)下師徒因緣；

溫客行因?yàn)榱鹆Ъ?，父母被江湖追殺，亡命天涯?/p>

阿湘大鬧酒樓，溫客行周子舒四目相對(duì)...

雖然都是古典的小說寫法，東南一腳，西北一隅，但不得否認(rèn)的是一切自有天意，因此種下羈絆的種子。

此外，很多支線劇情也符合“因果定律”的寫照：

蝎兒因愛生恨，與溫客行密謀暗害義父；雪崩之時(shí)又追悔莫及，呼天搶地的要和義父死在一起；

曹蔚寧與阿湘，一世血色婚禮終成喜喪，下一世綁著紅繩追尋對(duì)方；

柳千巧與于丘烽糾纏半生，羅綺成灰，浮夢(mèng)盡消，細(xì)柳斷落江波里，千般機(jī)巧終徒勞。

這些支線故事的曲折，也使《山河令》整體看上去更加顆粒飽滿。

這些因果關(guān)系，就像溫客行所說：“一入鬼谷，陰陽兩隔?！钡诙臅r(shí)候阿湘問溫客行為何要一直跟著周子舒，溫同學(xué)也是冷冷地說了兩個(gè)個(gè)字：“變數(shù)?！?/p>

變數(shù)，就是命運(yùn)，就是因果。

加上編劇很喜歡用“互辭”的手法來展現(xiàn)劇情，讓彼此互相呼應(yīng)，互相闡發(fā)，互相補(bǔ)充。

古文中這種手法的解釋是：“參互成文，合而見義?！?/p>

而周子舒一直是溫同學(xué)生命中的變數(shù)。

三、“我的人生原來就是不合時(shí)宜”

溫客行自小父母雙亡，在鬼谷中廝殺長大。

即便成為三千惡鬼之首，也要提防有人殺他，身邊無可信之人，更沒有懂他的人，更像一頭桀驁不馴的野狼，也會(huì)出現(xiàn)雨夜摔簫紅著眼眶說的那一句：

“我的人生原來就是不合時(shí)宜四個(gè)字”。

溫同學(xué)這樣的本質(zhì)，在心理范疇屬于創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙（ PTSD）。

創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙（ PTSD）是指個(gè)體經(jīng)歷、目睹或遭遇到一個(gè)或多個(gè)涉及自身或他人的實(shí)際死亡，或受到死亡的威脅，或嚴(yán)重的受傷，或軀體完整性受到威脅后，所導(dǎo)致的個(gè)體延遲出現(xiàn)和持續(xù)存在的精神障礙。PTSD的發(fā)病率報(bào)道不一，女性比男性更易發(fā)展為PTSD。（是不是感覺側(cè)面佐證了是耽改??？）

當(dāng)然，溫同學(xué)復(fù)仇之心、求退之意愈加強(qiáng)烈，無法動(dòng)心忍性,曾益其所不能。人一旦焦慮，總會(huì)百密一疏。

他永遠(yuǎn)不可能像周同學(xué)那樣面面俱到，他剛開始始終低估了周同學(xué)對(duì)他的感情，沒有料到周同學(xué)竟然會(huì)為了自己起釘。

周子舒在釋放善意，他期待溫客行的回饋一份贊賞。也許拒絕善意一種更得體的方法，是由你釋放出另一種善意。

或許溫客行也會(huì)傲嬌：

千金難買心頭愛，萬金難買老子喜歡。

有時(shí)候你和那些遠(yuǎn)在天邊的人交朋友，你以為人家是你的一生摯友，其實(shí)你不過就是陪了個(gè)酒，而周子舒和溫客行不是，他們是一輩子的。

但這就是生活呀，在乎一個(gè)人，就是要低到塵埃里，別說是緝毒犬，草履蟲我都愿意。認(rèn)識(shí)人生很吊詭的地方在于，你往往最動(dòng)心的那個(gè)時(shí)刻，都是在你還沒有準(zhǔn)備好的時(shí)候遇到。

人生很多隨波逐流的風(fēng)險(xiǎn)和代價(jià)可以評(píng)估，但特立獨(dú)行則未知。

正如劇中所說：

就像是一道深淵，有的人跳過去，便出去了，有的人沒過去，便摔死了。而那道深淵，有一個(gè)名字，叫做――江湖。