用一個(gè)故事來(lái)聆聽(tīng)一首音樂(lè)，用一首歌的時(shí)間來(lái)讀懂一段故事。

大家好，我是音樂(lè)分享人一只小天。

年前就開(kāi)了這篇選題，不過(guò)一直沒(méi)有心境去寫(xiě)這首歌，直到我過(guò)完了年回到杭州，我終于明白，原來(lái)這首歌唱的離別，在這里。

《情深深雨濛濛》的插曲《離別的車(chē)站》，分享給所有背井離鄉(xiāng)出來(lái)的打工人，以及那些等待著他們歸來(lái)的愛(ài)人、親人們。

在分享歌曲之前，照慣例介紹一下這首歌的背景出處——《情深深雨濛濛》。

我其實(shí)不是很明白最近幾年興起的一陣“三觀(guān)”狂潮，各種抵制瓊瑤劇，說(shuō)什么書(shū)桓渣男、紫菱小三等等，盡罵毀三觀(guān)。

好，我可以理解，畢竟現(xiàn)代社會(huì)女性意識(shí)覺(jué)醒，努力維護(hù)自己的權(quán)益，塑造完美女性形象刻不容緩，對(duì)此我舉雙手贊同。

你可以樹(shù)立你自己的優(yōu)秀形象，可以自己做一個(gè)標(biāo)桿榜樣去引導(dǎo)大家往這個(gè)方向進(jìn)步，但卻不是往上數(shù)幾十年數(shù)百年來(lái)開(kāi)批斗大會(huì)，未免有些矯枉過(guò)正。

羅老師說(shuō)過(guò)，“我們很容易輕易地對(duì)他人進(jìn)行道德上的指責(zé)，因?yàn)檫@能夠滿(mǎn)足我們想象中的道德優(yōu)越，甚至可以掩飾我們事實(shí)上的道德敗壞”。

或許這些指責(zé)瓊瑤劇三觀(guān)不正的人，正是想拼命掩蓋自己道德上的缺陷，才會(huì)有如此應(yīng)激反應(yīng)。

我想為《情深深雨濛濛》說(shuō)一句公道話(huà)，你可以罵這部劇的男主渣，但不能否認(rèn)它的經(jīng)典，有主角就會(huì)有反派，有從一而終的就會(huì)有濫情成癮的，這樣才塑造了每一個(gè)不同的形象，否則眾生皆圣人，萬(wàn)物和平天下大同，那劇情也不會(huì)有什么起伏了。

再提上一嘴，每個(gè)人的三觀(guān)形成均不相同，想要把完美一致的三觀(guān)到每個(gè)人身上根本行不通。這種行為就是一種道德綁架，所謂的三觀(guān)正何嘗不是一種毀三觀(guān)的想法呢？

BB了這么多，說(shuō)回這首歌，翻看了四十來(lái)集的電視劇，終于在第四十四集找到了這首歌的出處，原來(lái)此曲出現(xiàn)的時(shí)候已經(jīng)快結(jié)尾了，當(dāng)時(shí)看感覺(jué)后面還有很長(zhǎng)的一段，結(jié)果僅僅只用了三集的長(zhǎng)度，果然長(zhǎng)大了時(shí)間都變快了呢。

在這一集前，書(shū)桓跟尓豪在火車(chē)站親眼目睹了日軍丟下炸彈的場(chǎng)景，面對(duì)被血染紅的衣襟，書(shū)桓毅然決然的選擇去參戰(zhàn)當(dāng)兵。

就是這樣一個(gè)被說(shuō)是渣男玩弄感情的男人，此刻面對(duì)依萍也說(shuō)自己的那些小兒女的愛(ài)恨情仇都被淹沒(méi)了，即將面對(duì)的是家仇國(guó)恨，是大義。

這樣的劇情，是書(shū)桓人物形象的改變與成熟，經(jīng)歷過(guò)成長(zhǎng)，才會(huì)慢慢摒棄自己從前的缺陷么，成為一個(gè)有擔(dān)當(dāng)?shù)娜恕?/p>

當(dāng)書(shū)桓和尓豪乘上開(kāi)往前線(xiàn)的列車(chē)，當(dāng)方瑜跟依萍戀戀不舍地送他們離開(kāi)，那一刻的心情真實(shí)而感觸，我特別能夠理解。

那種與至親之人離別的痛苦，為了大義而不得不放棄小愛(ài)的責(zé)任感，以及抑制不住的思念與擔(dān)憂(yōu)，猶如一個(gè)找不到家的孩子，無(wú)助又害怕。

或許就是在這個(gè)時(shí)候，一顆種子在我心里扎了根，年少時(shí)因?yàn)楦改冈谕獾毓ぷ?，只有過(guò)年才會(huì)回來(lái)一聚，等到假期結(jié)束又匆匆離去。

那個(gè)時(shí)候來(lái)往長(zhǎng)途都是坐的綠皮火車(chē)，北上更是要經(jīng)過(guò)三天兩夜的煎熬。為人父母，為了這個(gè)家庭，不得不輾轉(zhuǎn)兩地，扛起重?fù)?dān)。

因?yàn)楸鄙系牧熊?chē)很少，所以一般都是凌晨3、4點(diǎn)鐘的車(chē)票。每一個(gè)即將送別父母的夜里，我都徹夜難眠。

而送別的這一幕，哪怕只是回憶起來(lái)，都會(huì)感到鼻頭一酸，我討厭車(chē)站，討厭離別。

列車(chē)緩緩開(kāi)動(dòng)，呼哧呼哧前往下一個(gè)目的地，我敲著車(chē)窗嚎啕大哭，可是再快的雙腿也跑不過(guò)時(shí)速60邁的火車(chē)，最后還是被舅舅拎回了家里。

漸漸地，自己長(zhǎng)大了，但是對(duì)于車(chē)站的哀思還是斬也斬不斷，倒是學(xué)會(huì)了逃避。

每次父親都是早晨默默的離開(kāi)，坐上前往機(jī)場(chǎng)的車(chē)子，而我，只能躲在被子里，聽(tīng)到汽車(chē)緩緩開(kāi)動(dòng)的聲音，淚水無(wú)聲，浸濕被褥。

那個(gè)時(shí)候我多想沖下去送送他，親眼目送他離去的背影，或者給他一個(gè)深深的擁抱，道一聲珍重。

可惜沒(méi)有如果，我也怕直面離別會(huì)太過(guò)不舍，越長(zhǎng)大越討厭把這種情緒流露出來(lái)，才會(huì)因此選擇逃避吧。

突然理解了朱自清《背影》里的情感，想必父子之間的離別都是這樣默默付出而無(wú)法言語(yǔ)的吧。

如今的我也一個(gè)人踏上了離鄉(xiāng)出門(mén)打工的旅程，一個(gè)人來(lái)一個(gè)人走，仿佛也沒(méi)有太多的愁緒，只是在外婆送我離開(kāi)家門(mén)的時(shí)候，看著她傴僂著朝我揮手的身影，還是有種說(shuō)不出的難受。

“千言萬(wàn)語(yǔ)還來(lái)不及說(shuō) 我的淚早已泛濫泛濫”

大概是從《情深深雨濛濛》開(kāi)始，才猛然發(fā)現(xiàn)趙薇的唱歌水平如此之高，從小冤家到煙雨蒙蒙再到離別的車(chē)站，多風(fēng)格駕馭、情感飽滿(mǎn)、氣息穩(wěn)重，難怪能成為大上海的聲名大噪的“白玫瑰”，不是沒(méi)有道理的。

這其中最令我著迷的是她在唱歌時(shí)的情感投入，那一刻她不是趙薇，就是依萍，是大上海的“白玫瑰”，一個(gè)能帶動(dòng)人情感悸動(dòng)的歌者。

那一滴淚珠的滑落，讓人很難不代入依萍的角色，親身感受了一遍與書(shū)桓的車(chē)站離別，依依不舍。

“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”，世人只看到了“商女”的歌舞升平，誰(shuí)又知道她為了在這個(gè)亂世養(yǎng)活一家人而做出的這個(gè)艱難選擇呢？

除了趙薇的唱功，瓊瑤的歌詞也相當(dāng)?shù)某霾省Ｒ蝗鐒≈谐霈F(xiàn)的疊詞反復(fù)，這一曲離別的車(chē)站也繼承了瓊瑤式的疊詞風(fēng)格。

“你身在何方我不管不管 請(qǐng)為我保重千萬(wàn)千萬(wàn)”，這一句疊詞的使用將離別的千絲萬(wàn)縷通通重疊，寄托了親人對(duì)于遠(yuǎn)行之人的祝愿和囑托。

沒(méi)有過(guò)于華麗的詞藻，只有簡(jiǎn)單的思念與思念，在車(chē)站送別時(shí)依萍給書(shū)桓寫(xiě)的第一封信，結(jié)尾用了七個(gè)等你。

驀然發(fā)現(xiàn)瓊瑤劇很喜歡用這種靈魂伴侶式的情感表達(dá)，還珠的“山無(wú)棱，天地合，才敢與君絕”，情深深雨濛濛的想你想你想你想你，就像是剛熱戀的情侶一般膩歪。

或許是瓊瑤劇的情感至上作為了主體核心，才會(huì)導(dǎo)致那會(huì)忽略了書(shū)桓渣男的本質(zhì)，但這正是瓊瑤劇的一貫風(fēng)格，只能說(shuō)理性看劇，不代入自身即可。

在這部劇的結(jié)尾，在同一個(gè)車(chē)站，依萍迎來(lái)了書(shū)桓的回歸，只是他的一條腿，被敵人的手榴彈炸傷，無(wú)法自由行動(dòng)...

如今《情深深雨濛濛》已經(jīng)過(guò)去二十年了，這首歌也陪伴了二十年的時(shí)間，再次聽(tīng)到還是會(huì)被一詞一曲所觸動(dòng)。

離別的車(chē)站仿佛是把古代的十里長(zhǎng)亭的意蘊(yùn)注入了當(dāng)代的火車(chē)站，從此以后，車(chē)站就成了一個(gè)象征，無(wú)論是離別還是相遇，禱告或是再見(jiàn)。

縱然科技再發(fā)達(dá)，人們還是避免不了離別，那就將這份思念化作重逢時(shí)的欣喜，一絲一縷，久別重逢。

我是一只小天，一個(gè)喜歡音樂(lè)并樂(lè)于分享音樂(lè)背后故事的平凡人，我們下周再見(jiàn)~

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