《近體詩基礎(chǔ)知識》（對仗）---舍得之間對仗，是我們漢語言文學(xué)特有的用詞方法。這是因?yàn)槲覀兊臐h字是方塊字，一字一音，非常適合組成相對的詞和句。不僅我們寫近體詩需要對仗，其實(shí)，詩、詞、曲、賦這類的形式都需要對仗的存在，學(xué)習(xí)古典詩詞，對仗是必須

《近體詩基礎(chǔ)知識》（對仗）---舍得之間

對仗，是我們漢語言文學(xué)特有的用詞方法。這是因?yàn)槲覀兊臐h字是方塊字，一字一音，非常適合組成相對的詞和句。不僅我們寫近體詩需要對仗，其實(shí)，詩、詞、曲、賦這類的形式都需要對仗的存在，學(xué)習(xí)古典詩詞，對仗是必須要學(xué)好，甚至要精通的。今天，主要講一下關(guān)于對仗的一些基本知識，同時(shí)也介紹一下楹聯(lián)的相關(guān)內(nèi)容。我們先理請一下概念。

什么是對仗呢？

文學(xué)大師王力說：“對仗，就是名詞對名詞，動(dòng)詞對動(dòng)詞，形容詞對形容詞，數(shù)量詞對數(shù)量詞，虛詞對虛詞”，我查了一下漢典，上面說“對仗∶[律詩、駢文等] 按照字音的平仄和字義的虛實(shí)做成對偶的語句”。我個(gè)人認(rèn)為，他的這樣的定義并不很完整，也有點(diǎn)含糊?！皩φ獭?，其實(shí)是屬于詩歌類文學(xué)體裁的專用名詞，對仗是具有很苛刻的要求。它不僅要求“詞性相同”，還要求“平仄相對”，還要求“結(jié)構(gòu)一致”，還要求“避免重復(fù)”，符合這樣的要求，才能稱之為“對仗”。嚴(yán)格的講還有“六相”一說（這我會在后面具體介紹）。我們還知道一個(gè)詞叫“對偶”，很多人很多書甚至一些詞典都把“對偶”和“對仗”等同了起來，其實(shí)，這二者是有區(qū)別的，雖然它們很象很象。正確清晰地理順二者的概念，對我們今后的學(xué)習(xí)和運(yùn)用是有幫助的?！皩ε肌笔鞘裁?？對偶就是一種修辭方法，也稱為一種修辭格。“對偶”的定義是---成對使用的兩個(gè)文句“字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)、詞性大體相同，意思相關(guān)。采用的是一種對稱的語言方式，表達(dá)形式和內(nèi)容上的相互映襯的效果。對偶一般表現(xiàn)的是詞或詞組的形式，很短小。而對仗呢？對仗是指詩詞寫作或楹聯(lián)寫作時(shí)用的一種表現(xiàn)手段，它的要求如前民間所述---詞性相同”，“平仄相對”，“結(jié)構(gòu)一致”，“避免重復(fù)”。對仗，是在對偶的基礎(chǔ)上的一種寫作手段。這二者，一個(gè)是修辭格，一個(gè)是寫作手段，是運(yùn)用在不同的文體當(dāng)中的，在古代的散文中也常常用到對偶的。近體詩本身的關(guān)于對偶方面的要求很嚴(yán)格也很特殊，所以，在近體詩的語言中，不能說是“對偶”，而單獨(dú)稱之為“對仗”。

在前面介紹近體詩格律的時(shí)候，我們介紹過，律詩的中間兩聯(lián)要求使用“對仗”的形式。律詩（七律、五律）的起聯(lián)和尾聯(lián)可以不用對仗，中間兩聯(lián)一般是要求必須要對仗的。律詩的美學(xué)特點(diǎn)是工穩(wěn)、典雅、精練，其實(shí)更多的是通過這種“對仗”的形式來表現(xiàn)出來的。所以，律詩是離不開對仗的。全篇無對仗的（特例除外），我們就可以斷定它不能算律詩。現(xiàn)在喜歡楹聯(lián)的朋友很多，平時(shí)交流時(shí)也多以出句對句而娛樂交流。我常對喜歡對聯(lián)的朋友說，去學(xué)格律詩吧，學(xué)會格律詩，對聯(lián)是很容易掌握的。因?yàn)楦衤稍姷幕A(chǔ)就是對仗，不懂對仗的人，肯定談不上懂的格律詩（近體詩）。對聯(lián)用的也是律句，不僅僅出句和對句的詞性要相同及平仄要相對，而且其平仄分布的規(guī)律也是和近體詩所要求的一樣，比如，對聯(lián)就不允許三平尾，就不允許孤平的存在。還有，對聯(lián)要求的也是古韻，也是以我們所說的以《平水韻》為主體，為默認(rèn)韻。對聯(lián)僅僅就那么幾個(gè)字，難不成寫完了還需要說明一下自己采用的是新韻？這豈不大煞風(fēng)景？更重要的一點(diǎn)是，對聯(lián)所能表達(dá)的境界極其有限，它可以表達(dá)一個(gè)片段，一個(gè)閃念，一個(gè)景致或情思，但是，終究是屬于“片面”的，和詩比較而言，缺乏的是完整感和大局觀。它屬于一種“小巧”的工夫，做為一般游戲應(yīng)和是可的，也很適合即景而聯(lián)。如果熟練了近體詩的謀篇布局以及造境界的手段和詩思，那么，吟聯(lián)應(yīng)對那是舉手之勞，輕松的很。楹聯(lián)具有獨(dú)立*，也是一個(gè)專門的“學(xué)問”，但是它的基礎(chǔ)還是近體詩的基礎(chǔ)，如果不懂近體詩，說句實(shí)在的，你的楹聯(lián)也玩不出高水平來。不精通近體詩的楹聯(lián)寫手，是稱不上“高手”二字的。關(guān)于對仗，總的原則是“實(shí)對實(shí)，虛對虛”，對仗的方法和形式，古往今來是非常多的種類的。但是不論什么樣的對仗方法，都是依據(jù)這樣的原則，離不開這樣的范疇---格律、句意、內(nèi)容、語體、句式。

我們下面介紹一些傳統(tǒng)的對仗方法，是參考一些書籍資料和網(wǎng)絡(luò)上的資料，適合近體詩使用的常見的對仗方法。其實(shí)，真的要單獨(dú)研究對仗，幾十種甚至上百種都可能有，專門喜歡楹聯(lián)的朋友可以另外參詳，我們這里只做簡單的方法介紹：另外說明一點(diǎn)，詩詞的基礎(chǔ)知識是屬于傳統(tǒng)文化，是共享的，不是哪個(gè)人的發(fā)明和創(chuàng)造。舍得在這里講座，就是為了分享這些知識。雖然絕大多數(shù)都是我自己編寫的資料，但也可能用你張三的部分文稿，也可能用你李四的部分講義，王力編的、徐晉如編的、林正三編的等等，還有其他人的，用著誰的就抓誰的，目的還是那一個(gè)---分享！注意我的詞匯，是他們“編”的，而不是他們發(fā)明的。誰是發(fā)明人，是我們中華民族集體的智慧，不是屬于哪個(gè)個(gè)人。下面做具體的對仗方法介紹，大體上先說一下“工對”和“寬對”：一，“工對”，也叫嚴(yán)對，要求嚴(yán)格遵守對仗的“六相”原則。什么是“六相”呢？就是“字?jǐn)?shù)相等、詞類相當(dāng)、結(jié)構(gòu)相應(yīng)、節(jié)奏相同、平仄相對、意義相關(guān)”，六個(gè)“相”，簡稱“六相”，這是對仗的專用術(shù)語，呵呵。這里尤其要關(guān)注的是“詞類相當(dāng)”，在工對當(dāng)中，詞類是要基本一致的。詞類，在傳統(tǒng)的說法中一般是分為28個(gè)類別的，這里也資料性的介紹一下：

天文類、地理類、時(shí)令類、宮室類、器物類、衣飾類、飲食類、文具類、文學(xué)類、植物類、動(dòng)物類、形體類、人事類、人倫類、代名類、方位類、數(shù)目類、顏色類、干支類、人名類、地名類、同義連用字類（如“格調(diào)”）、反義連用字類（如古今）、連綿字類、重疊字類、副詞類、連介詞類、助詞類。一般的講，在律詩的頸聯(lián)是需要“工對”的，現(xiàn)在我們寫作時(shí)，一般對詞類的對仗放的比較寬，所以，詞類不相當(dāng)，我們也是可以接受的。目的是為了使詩避免死板，靈活運(yùn)用。只要其他幾“相”符合，我們就認(rèn)可。二，寬對。就是對“六相”要求的比較松，不那么嚴(yán)格。我們的原則是能工則盡量去工，如果難以“工對”那么就不妨寬以待之?！皩拰Α币话阌邢旅鎺讉€(gè)情況：

（1）詞類可以不拘

（2）相同的詞性即可以對仗，不必再分小類。

（3）不同詞性的詞只要具有相同的語法功能，亦可對仗。

（4）上下聯(lián)語法結(jié)構(gòu)有異。

（5）局部不對。

這樣看比較籠統(tǒng)，其實(shí)，所謂的寬對，還有不避重字的，比如岳陽樓上有一聯(lián)“洞庭天下水=岳陽天下樓”，上下句都有這“天下”二字，但是讀起來不僅不感到重復(fù)，還別有氣韻。寫楹聯(lián)這樣的是允許的，但是寫近體詩就盡量不要這么“寬”，如果詞寬，也要在結(jié)構(gòu)上扣合回來，再寬也不能不成對，是吧？好，現(xiàn)在再說一下其他的對仗的形式：

1，流水對

先說“流水對”，因?yàn)檫@是我個(gè)人比較偏愛的一種對仗形式。我個(gè)人感覺“流水對”的上下句扣合的比較緊密，既不容易產(chǎn)生“隔”而相脫，又不容易產(chǎn)生“合掌”，因?yàn)樯舷戮涫且环N承接或因果的關(guān)系。所以，采用流水對，可以輕易避開上面的那些詩病，還能使詩意變化多樣，富于動(dòng)感，呵呵。流水對，也稱為“十字格”。也就是說，十個(gè)字描述一個(gè)意思。當(dāng)然這是對五言近體詩而言的，七律七絕也是可以采用的。流水對的上下句共同來完成一個(gè)意思的描述，上句不說完，下句接上繼續(xù)說，謂之“流水”，涓涓不絕之意也。比如“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”，再比如“但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨怨落暉”，再看一個(gè)“直愁騎馬滑，故作泛舟回”。如是種種。

2，實(shí)字對

這簡單，就是詩句中主要是實(shí)字為多，上實(shí)對下實(shí)。比如杜甫的“旌旗日暖龍蛇動(dòng)，宮殿風(fēng)微燕雀高”，這里基本都是實(shí)字為主吧。再看王維的“九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒”也是同樣類型。

3，虛字對

和上相反，以虛字為主。我們前天講《煉字？的時(shí)候舉個(gè)例子就是典型的虛字對，杜甫的“幸不折來傷歲暮，若為看去亂鄉(xiāng)愁”。再看一個(gè)“聚散有期云北去，浮沉無計(jì)水東流”，再再看一個(gè)“若教解語應(yīng)傾國，任是無情亦動(dòng)人”。這兩個(gè)類型，沒什么意思，實(shí)字多了就是實(shí)字對，虛字多了就是虛字對。不多說了。

4，連珠對

“連珠對”說白了就是“疊字對”，上疊對下疊，形如連珠串。舉幾個(gè)例子就明白了：

（1）無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

（2）客子入門月皎皎，誰家搗練風(fēng)凄凄。

（3）隱隱凡塵如錯(cuò)我，悠悠仙界枉飄香。

（4）江天漠漠鳥雙去，風(fēng)雨時(shí)時(shí)龍一吟。

5，隔句對

這樣的對仗很有意思，它還有個(gè)名稱叫“扇對格”，就是第一句與第三句對，第二句與第四句對，這樣交錯(cuò)開來對的。這樣的對仗，多是用在絕句上的，多是為了描寫一種對比的關(guān)系而寫的。

比如看這個(gè)例子：

（1）

去年花下流連飲，暖日夭桃鶯亂啼。

今日江邊容易別，淡煙衰草馬頻嘶。

我們找出他的對仗是，“去年花下流連飲”==“今日江邊容易別”，“暖日夭桃鶯亂啼”==“淡煙衰草馬頻嘶”

再看一個(gè)例子：

（2）

昨夜越溪難，含悲赴上蘭。

今朝逾嶺易，抱笑入長安。

再找出它的對仗關(guān)系，“昨夜越溪難”==“今朝逾嶺易”，“含悲赴上蘭”==“抱笑入長安”。

這樣的例子也不少。再看兩個(gè)認(rèn)識一下它，很有趣的：

（3）

邂逅陪車馬，尋芳謝朓洲。

凄涼望鄉(xiāng)國，得句仲宣樓。

（4）

得罪臺州去，時(shí)危棄碩儒。

移官蓬閣后，谷貴歿潛夫。

6，借韻對

就是以諧音來取得對仗的對稱。比如“住山今十載，明日又遷居”，“十”本來正對應(yīng)該對的是“千”，數(shù)字對數(shù)字，是吧？但是，他對上個(gè)“遷”，只用了“千”的音來對。這樣的對仗形式也很有趣，感覺上有點(diǎn)掩耳盜玲的味道，呵呵。再看老杜的一個(gè)句子“枸杞因吾有，雞棲奈爾何”，以“枸”來對“雞”，再看“眼昏長訝雙魚影，耳熱何辭數(shù)爵頻”，這里用“魚”來對“爵”。都是假借的字，當(dāng)做一趣，可游戲心態(tài)而觀之。古人也愛自己糊弄自己。其實(shí)，除“借韻對”之外，還有“借形對”，“借通假字對”，等等，找個(gè)理由沾邊就賴，呵呵。不一一舉例了，研究楹聯(lián)的朋友可以多去找些資料琢磨。

7，數(shù)字對

這個(gè)好理解，例如“百年莫惜千回醉，一盞能銷萬古愁”，還比如“黃公石上三芝秀，陶令門前五柳春”。數(shù)字對上數(shù)字，其實(shí)是屬于詞性相同的這六相要求之一，這類的對，其實(shí)不足以單獨(dú)列類的。這里，初學(xué)者要注意的是數(shù)字的平仄讀音，在所有的數(shù)字中（零不算），只有“三”和“千”是平音，其余的任何數(shù)字都是仄音，不論是多大的數(shù)字。

8，意對

這實(shí)際上就是典型的“寬對”，對意不對字，字面上不很工整，但是整聯(lián)看起來卻很和諧而對稱。比如“伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹”，這里“伯仲之間”和“指揮若定”是在意上對應(yīng)起來了，但是字詞上卻不很工整。

9，交錯(cuò)對

就是對仗的上下句中，所對應(yīng)字意的不是在相應(yīng)的位置上，而是錯(cuò)開了位置。謂之“交股對”。比如典型的一個(gè)例子是王安石的“春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏”。我們看到了吧？“多”適合對應(yīng)“少”字，但“多”在對句的第四字，“少”在出句的尾字，而“密”和“疏”也是這樣錯(cuò)開的。這樣對要注意詞性不能亂?！岸唷焙汀懊堋?，“少”和“疏”，也是同詞性的，只的因?yàn)橐庀嘟?，不適合直接對應(yīng)，但是如果看成交錯(cuò)而對，那么，“多少”和“密疏”這樣的對就比較完美了。個(gè)人認(rèn)為，其實(shí)這樣的“對”也不必成為單獨(dú)一類。還比如這聯(lián)“春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏”也屬于一種“自對”的形式，“密”對的是“少”，“多”對的是“疏”，如果強(qiáng)性叫他“交錯(cuò)對”或“交股對”有點(diǎn)勉強(qiáng)了。這和觀賞的角度有關(guān)吧？個(gè)人認(rèn)為，其實(shí)這樣的“對”也不必成為單獨(dú)一類。還比如這聯(lián)“春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏”也屬于一種“自對”的形式，“密”對的是“少”，“多”對的是“疏”，如果強(qiáng)性叫他“交錯(cuò)對”或“交股對”有點(diǎn)勉強(qiáng)了。這和觀賞的角度有關(guān)吧？對仗的方法和形式很多很多，我在這里只對上面幾種形式的大致介紹，其他的就不一一介紹了，感興趣的朋友可以自己去查詢資料，方便的很。對仗有工典之美，它會使得詩形穩(wěn)固，工整齊美。但是，用的不好，常常也會給人以呆板，枯燥，乏味之感。所以前面我說的個(gè)人偏愛流水對，也是力圖使詩句靈活起來。我們在講押韻的時(shí)候，說了一些變例和特殊情況，在講平仄拗救的時(shí)候，也說過一些特殊的變例，比如“特拗”等。在講對仗的時(shí)候，也有這樣一些特殊的變例，同樣，這里只做簡單介紹，如何使用，見仁見智，隨自己喜歡吧。至少，我們應(yīng)該知道這些。

1，全篇都沒對仗

這很特殊吧？但是平仄押韻等還符合格律詩的要求。你稱它為歌行？古體詩？都很勉強(qiáng)。例子之一是李白的〈夜泊牛渚懷古〉

牛渚西江夜，青天無片云。

登舟望秋月，空憶謝將軍。

余亦能高詠，斯人不可聞。

明朝掛帆席，楓葉落紛紛。

2，蜂腰格

這是只頸聯(lián)對仗而其他的聯(lián)不對仗。例子是賈島的〈下第詩〉

下第唯空囊，如何住帝鄉(xiāng)。

杏園啼百舌，誰醉在花旁。

淚落故山遠(yuǎn)，病來春草長。

知音逢豈易，孤棹負(fù)三湘。

3，偷春格

起聯(lián)對，頷聯(lián)不對。就是取“梅花偷走春光而先綻放”的意思而命名的。例子：

寒食月 杜甫

無家對寒食，有淚如金波。

斫卻月中桂，清光應(yīng)更多。

仳離放紅蕊，想像顰青娥。

牛女漫愁思，秋期猶渡河。

還有一些如僅起聯(lián)不對，余三聯(lián)皆對的；僅結(jié)聯(lián)不對前三聯(lián)都對的，其實(shí)也都在允許的范圍內(nèi)。從對仗角度看，有其工穩(wěn)*，也有其呆板性。但是，如同前時(shí)期我們講的音律，平仄，押韻等規(guī)則一樣，針對律詩“對仗”的呆板*，人們并不是束手就擒的，人們會有各種應(yīng)對手段的。守住基本準(zhǔn)則，守住律詩之典型的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，但是不拘泥于一種特定的要求，創(chuàng)造了各種變格和變體。古典詩歌，呆板嗎？枯燥嗎？如果還這么認(rèn)為的話，還認(rèn)為“詞可害意”的話，那只能說你無知了。為詩者，對仗為重中之重。如〈四溟詩話〉所云“律詩重在對偶，妙在虛實(shí)”。對仗的法門以工整為原則，以靈活為手段。對仗也好，平仄之法也好，都應(yīng)該以七律的正規(guī)形式為基礎(chǔ)。有的人動(dòng)輒搬出崔顥的〈黃鶴樓〉，李白的〈鳳凰臺〉等等，高談闊論，以偏而概全，借以試圖輕視詩之法度。其實(shí)是不懂近體詩之體裁的真正性質(zhì)，真正的美學(xué)意義。高喊“意”為先，其他的都可以不顧，這種做法和說法，非常之不好。今天講座到此結(jié)束，謝謝各位。

附加參考：

【詩邊亂彈】對仗的種類和技巧

對仗，詩之三昧之一。尤其是寫律詩，中二聯(lián)必須對仗，否則不能稱其為律詩。在習(xí)作的許多時(shí)，構(gòu)思好的內(nèi)容和詩句僅因?qū)φ痰木壒识磸?fù)修改，有時(shí)改得面目全非，甚至終因不合初衷而棄之不用。其實(shí)，出現(xiàn)這類情況也是沒有完全掌握對仗的種類和技巧，比如下文中所說的錯(cuò)綜對，是以前沒有聽說過的，借對、就句都是不容易掌握的等等。且將收集的相關(guān)對仗內(nèi)容的帖子編輯如下，意圖同《辨別入聲字技巧之一二》。

對仗除按工整的寬嚴(yán)程度分為工對、寬對之外，還有按其他標(biāo)準(zhǔn)來分類的。下面分別介紹按三個(gè)方面的不同標(biāo)準(zhǔn)分為十一種類型。

一、按上下兩句的關(guān)系來分

（一）正對。 出句、對句的意思是同向并立的，相互補(bǔ)充，相互烘托。例如：“五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。”（毛澤東《長征》）“破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流?！保斞浮蹲猿啊罚板\江春色來天地，玉壘浮云變古今?！保ǘ鸥Α兜菢恰罚┻@類對仗雖然上下兩句意思同向并立，但各具意義，內(nèi)容并不相同。正對上下兩句內(nèi)容，須力避同義、近義。因?yàn)槎绦〉慕w詩中須包含豐富的內(nèi)容，若出現(xiàn)重復(fù)，哪怕是一點(diǎn)，也會使詩作顯得臃冗、蒼白。

（二）反對。 出句、對句的意思反向并立，具有強(qiáng)烈對比、映襯作用?！袄悟}太盛防腸斷，風(fēng)物長宜放眼量?！保珴蓶|《和柳亞子先生》）“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛?！保斞浮蹲猿啊罚靶滤珊薏桓咔С撸瑦褐駪?yīng)須斬萬竿?！保ǘ鸥Α秾⒏俺啥疾萏猛局杏凶飨燃膰?yán)鄭公》）這類對仗揭示矛盾尖銳，表達(dá)愛憎分明，形象對比強(qiáng)烈，做得好具有很高的藝術(shù)感染力。

（三）流水對。 上下兩句的意思是延續(xù)的，兩句只可連貫不可分割，次序亦不可顛倒，像水順流而下，故稱流水對。如“宜將余勇追窮寇，不可沾名學(xué)霸王?！保珴蓶|《人民解放軍占領(lǐng)南京》“金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃?！保ā逗凸敉尽罚芭贾荡笮碾x火宅，終遺高塔念瀛洲?！保斞浮额}三義塔》）“請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花?！保ǘ鸥Α肚锱d》）流水對用得好，一氣呵成，語意連貫，如行云流水，亦可增強(qiáng)詩的藝術(shù)感染力。

二、以調(diào)字遣詞的方法分

（四）借對。 又稱“雙關(guān)對”、“假對”。有借義、借音兩種。

借義對：一字多義的，詩中用甲義，同時(shí)又借其乙義或丙義跟聯(lián)句中相應(yīng)的字相對。如毛澤東《到韶山》中“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天?！笨瓷先ィ?犧牲"和"日月"不能相對，前者是動(dòng)詞，后者是名詞。但“犧牲”還有另一意義----古代把作為祭品的牲畜稱為“犧牲”。這樣，“犧牲”作為名詞，就可以對“日月”了（按上下兩句的關(guān)系看，這一聯(lián)還是流水對；按“犧”與“牲”相對，“日”與“月”相對，這一聯(lián)又是“就句對”，所以這一聯(lián)分屬三型）。杜甫《曲江二首》中的“酒債尋常行處有，人生七十古來稀?！薄皩こ！痹趺茨軐Α捌呤蹦?？原來古代八尺為尋，一丈為常，“尋?！弊鳛閿?shù)目，就可以對“七十”了。溫庭筠《蘇武廟》中的“回日樓頭非甲帳，去時(shí)冠劍是丁年?！薄版z甲”的“甲”借“甲乙”的“甲”，“丁壯”的“丁”借“丙丁”的“丁”，“甲”、“丁”同為天干，互為對仗，極為工整。

借音對：甲字的發(fā)音跟乙字的發(fā)音相同，詩中用甲字，借同音的乙字跟聯(lián)句中的相應(yīng)的字相對。如李商隱《錦瑟》中的“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙?！薄皽妗弊职l(fā)音與顏色詞“蒼”字同，所以可與同為顏色的“藍(lán)”字相對。孟浩然《裴司士見訪》中的“廚人具雞黍，稚子摘楊梅?！薄皸睢迸c“羊”同音，可與“雞”相對。杜甫《秦州雜詩》中的“馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜?！薄爸椤迸c“朱”同音，可與“白”相對。

借對做得好，可為對仗工整增色，但須具備豐富的知識和較高的文學(xué)修養(yǎng)，例如魯迅《贈(zèng)畫師》首聯(lián)：“風(fēng)生白下千林暗，霧塞蒼天百卉殫。”是一聯(lián)極工的對仗。意思是由于南京國民黨當(dāng)局的反革命文化圍剿，漫天白色恐怖，文壇百花凋零。原來南京在唐朝曾有“金陵”、“上元”、“白下”等名稱。詩人巧妙地選擇了“白下”以代表南京國民黨當(dāng)局。這樣，“白”對“蒼”，顏色對顏色；“下”（與“地”同義）對“天”，地理對天文，非常工整。

（五）就句對。也叫“當(dāng)句對”、“句中對”，就是在同一句中的詞語自成對仗，同時(shí)又與另一句成對。例如毛澤東《解放軍占領(lǐng)南京》的頷聯(lián)“虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。”其中“虎踞”與“龍盤”，“天翻”與“地覆”分別構(gòu)成工對，同時(shí)兩句又構(gòu)成對仗。又如杜甫《登岳陽樓》的頷聯(lián)“吳楚東南坼，乾坤日夜浮?！逼渲小皡恰迸c“楚”、“東”與“南”、“乾”與“坤”、“日”與“夜”分別構(gòu)成同類對，同時(shí)兩句又構(gòu)成對仗。李商隱《二月二日》的頷聯(lián)“花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情”中的“花須”與“柳眼”、“紫蝶”與“黃蜂”各自成對，同時(shí)兩句又構(gòu)成對仗。這種對仗，即使上下句相對的詞類不同門類，因其既自對又相對，雖寬亦工。例如杜甫《閣夜》尾聯(lián)：“臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥”粗看是寬對，細(xì)看，“臥龍”與“躍馬”人名對人名，“人事”與“音書”同屬人事門，這一聯(lián)既自對又相對，可列為工對。要學(xué)好就句對，須掌握名詞的門類系列，具備工對功底。

（六）掉字對。就是同一句中使用相同的字作對仗。這種對仗也是古詩中常見的，杜甫的七律中掉字對很多，用得很精妙，如《曲江對酒》的頷聯(lián)“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛?！背鼍渲械膬蓚€(gè)“花”字與對句中的兩個(gè)“鳥”字相對；《江村》的頷聯(lián)“自去自來梁上燕，相親相近水中鷗。”出句中的兩個(gè)“自”字與對句中的兩個(gè)“相”字相對；《白帝》的頸聯(lián)“戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存?！背鼍渲械膬蓚€(gè)“馬”字與對句中的兩個(gè)“家”字相對；《聞官軍收河南河北》的尾聯(lián)“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽?！背鼍渲械膬蓚€(gè)“峽”字與對句中的兩個(gè)“陽”字相對。掉字對同時(shí)也是“就句對”?？矗骸疤一ā迸c“楊花”對，“黃鳥”與“白鳥”對；“自去”與“自來”對，“相親”與“相近”對；“戎馬”與“歸馬”對，“千家”與“百家”對；“巴峽”與“巫峽”對，“襄陽”與“洛陽”對。掉字對實(shí)際上是“同字對”與“就句對”的結(jié)合，所以更能增加對仗工整的氣氛，同時(shí)讀起來朗郎上口，顯示其音律美。還有一種“借音掉字對”，就是在同一句中用音同義不同的字作對仗，如白居易《放言》（其五）的頸聯(lián)“何須戀世常憂死，亦莫嫌身漫厭生?！边@一聯(lián)出句的“世”與“死”，對句的“身”與“生”都是音同（或聲同）義不同的字，工仗更為別致。這類對仗也是比較難作的，作者須具有相當(dāng)?shù)男揶o素養(yǎng)。

（七）疊字對。又稱“連珠對”，就是在聯(lián)句中用疊字。例如毛澤東《冬云》的頷聯(lián)“高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹?！逼渲小皾L滾”對“微微”便是。古詩中疊字對是常見的，如王維《積雨輞川莊作》的頷聯(lián)“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。”崔顥《黃鶴樓》的頸聯(lián)“晴川瀝瀝漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”杜甫《登高》的頷聯(lián)“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”詩歌中疊字用得好，表情達(dá)意或強(qiáng)烈、或委婉、或深沉；狀物描景繪聲繪色，可見可聞；并且讀起來擲地有聲，顯示其音律美，但用得恰到好處卻不太容易。例如形容流水，有潺潺、汩汩、滔滔、滾滾、湍湍等疊字，用哪一組疊字最適合，則應(yīng)視水流的流量、速度、形態(tài)，以及作者所要抒發(fā)的情感等而定，還要平仄合轍。

（八）雙聲、疊韻對。聲母相同的連綿字叫雙聲詞，韻母相同的連綿字叫疊韻詞。例如“依稀”兩字的韻母都是“i”，這連綿字就叫疊韻詞；“彷佛”兩字的聲母都是“f”，這連綿字就叫雙聲詞。雙聲詞互對叫雙聲對；疊韻詞互對叫疊韻對。如許渾《尋周煉師不遇》：“零落槿花雨，參差荷葉風(fēng)?！薄傲懵洹焙汀皡⒉睢倍际请p聲，這對仗就稱雙聲對；朱淑真《元夜》“但愿暫成人繾綣，不妨常任月朦朧?！薄袄`綣”、“朦朧”都是疊韻，這對仗就稱疊韻對；魯迅《悼柔石》：“夢里依稀慈母淚，城頭變幻大王旗?！薄耙老　焙汀白兓谩倍际钳B韻詞，這對仗也稱疊韻對。學(xué)做雙聲疊韻對須掌握較豐富的連綿字和必要的聲韻知識。

三、結(jié)構(gòu)特殊的對仗

（九）隔句對。又稱"扇面對"。四句組成的兩個(gè)對仗，與一般結(jié)構(gòu)不同，它第一句跟第三句相對，第二句跟第四句相對。例如：白居易《夜聞箏中彈蕭湘神曲感舊》前四句：

縹緲巫山女，歸來七八年。

殷勤湘水曲，留在十三弦。

這實(shí)際上是一副上下聯(lián)各十字平仄相同的對聯(lián)。又白詩《酬劉主簿》中的：

我隨鵷鷺入煙云，謬上丹墀為近臣；

君同鸞鳳棲荊棘，猶著青袍作選人。

這實(shí)際上是一副上下聯(lián)各十四字平仄相同的對聯(lián)。扇面對在詩中不多見，而在詞里面，如《沁園春》、《望海潮》等長調(diào)中卻是常見的。

（十）錯(cuò)綜對。就是在一聯(lián)中相對稱的字或詞錯(cuò)了位。如毛澤東《吊羅榮桓同志》頸聯(lián)：“斥鷃每聞欺大鳥，昆雞長笑老鷹非?！边@一聯(lián)中“大鳥”與“老鷹”對稱，可是錯(cuò)了位置。劉禹錫《始聞秋風(fēng)》首聯(lián)：“昔看黃菊與君別，今聽玄蟬我卻回?！边@一聯(lián)中“君”與“我”對稱，也錯(cuò)了位置。有的對仗錯(cuò)位不只一字、一詞，如：“裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。”（李群玉《杜丞相筵中贈(zèng)美人》）這一聯(lián)中以“六幅”對“一段”，以“湘江”對“巫山”，都錯(cuò)了位。詩人所以用錯(cuò)綜對，一是為了押韻，如第一例；二是為了句順，如第二例；三是為了遷就平仄，如第三例。

（十一）虛詞對。虛詞入對，古來不乏佳篇，如：“賈公竟行矣，邵公淚泫然。”（張籍《奉和陜州十四翁》）“處世心悠爾，干時(shí)思索然?！保ɡ钊河瘛洞汉罚耙岩託w黃壤，傷哉夢白雞。”（楊萬里《虞丞相挽詞》）虛字對或直抒胸臆，慷慨悲壯，或太息底吟，委婉深沉，做得好，具有相當(dāng)強(qiáng)的藝術(shù)感染力。例如元好問《衛(wèi)州感事二首》之一中“離合興亡遽如此，棲遲零落竟安之”，數(shù)百年來人們用以慨嘆朝代的興廢，久詠不衰。林則徐《赴戍登程》中的“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”一聯(lián)，閃耀著顧全大局和愛國主義的光輝，后來成了人們臨危受命的贈(zèng)言。

對仗的兩種避忌

一忌“合掌”，就是出句和對句的意義相同，即同義詞相對，例如：“千憂集日夜，萬感盈朝昏?！?“日月如梭逝，光陰似箭飛?！?/p>

二忌兩聯(lián)對仗結(jié)構(gòu)雷同，即上一聯(lián)對仗方式與下一聯(lián)對仗方式完全相同。律詩總共兩聯(lián)對仗，如果這兩聯(lián)雷同，就顯得詞語單調(diào)、結(jié)構(gòu)呆板。

律詩的思想性、藝術(shù)性，在很大程度上通過頷聯(lián)、頸聯(lián)對仗的藝術(shù)枝巧體現(xiàn)出來。提高這種技巧，主要靠多學(xué)古今優(yōu)秀作品和自己的創(chuàng)作實(shí)踐。被錢鐘書譽(yù)為“比偶組運(yùn)之妙，冠冕兩宋”的陸游，“然亦不無蹈襲之嫌者”。錢先生舉出了不少例子，其中有著名的《游山西村》一聯(lián)：“山窮水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村?！痹谄淝?，強(qiáng)文彥有：“遠(yuǎn)山初見疑無路，曲徑徐行漸有村”的詩句。毛主席《答友人》中的“洞庭波涌連天雪，長島人歌動(dòng)地詩”，也是“蹈襲”杜甫《秋興》中的“江天波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”的。律詩不避蹈襲，有的詩人，蹈襲前人作品，由于有自家的新意，更上一層樓，成為傳世名篇。學(xué)對仗，乃至學(xué)寫詩填詞，都不避蹈襲古人和今人，關(guān)鍵是有創(chuàng)新意識，敢于立異出奇，自別流俗。

永遠(yuǎn)二十二朋友贈(zèng)聯(lián)珍藏：

醉矣，推杯松下，見流天素月；

幸哉，鼓瑟云邊，乘動(dòng)地清風(fēng)。