梵高的畫作《有圍欄的麥田和犁田的人》在拍賣會(huì)上被拍出8130萬(wàn)美元（約合人民幣5.39億），創(chuàng)下梵高作品第二高價(jià)的紀(jì)錄?！队袊鷻诘柠溙锖屠缣锏娜恕肥氰蟾咴?889年8月至9月所畫的一幅習(xí)作。畫中描繪的是法國(guó)南部圣保羅療養(yǎng)院梵高所住房間窗戶外

梵高的畫作《有圍欄的麥田和犁田的人》在拍賣會(huì)上被拍出8130萬(wàn)美元（約合人民幣5.39億），創(chuàng)下梵高作品第二高價(jià)的紀(jì)錄。

《有圍欄的麥田和犁田的人》是梵高在1889年8月至9月所畫的一幅習(xí)作。

畫中描繪的是法國(guó)南部圣保羅療養(yǎng)院梵高所住房間窗戶外的景色，梵高于1889年5月至1890年5月居住在那里。

梵高作品的最高拍賣價(jià)紀(jì)錄是在1990年，以8250萬(wàn)美元售出的《加謝醫(yī)生的肖像》(Portrait of Dr. Gachet)。

梵高筆下的田野，農(nóng)夫，花草，金色麥浪，都有一種驚人的詩(shī)意，藝術(shù)地吞沒(méi)了一切熱情。

△ 《 紅色的葡萄園 》1888，75cmX93cm，凡高，藏于藏于莫斯科普希金博物館

這是梵高生前唯一賣出的一幅畫，1888年11月，賣了400法郎（相當(dāng)于今天1000-1050美元）。

普照的陽(yáng)光，火一般的光線的擴(kuò)散，血紅色的葡萄園，熱情和緊張的色調(diào)的熾熱。梵高希望在他作品中為我們畫出酒的酵素和醉意，令人發(fā)狂的熱氣騰騰。色彩中的喧鬧暗示了無(wú)節(jié)制的狂歡，葡萄園被看作是異常的促進(jìn)者和主要的源泉。

△ 《 麥田 》

△《落日下的深秋》

《豐收的季節(jié)》

△ 麥田云雀 1887年

△ 《 午歇 》及局部

△ 《 日落時(shí)的柳樹 》1888

△ 《 阿爾勒的女人 》

△ 《 麥田和樹 》

△ 《 奧維爾的房子》

△ 《 烏鴉群飛的麥田 》1890，梵高，藏于梵高博物館

梵高的偉大在于，相隔百年的時(shí)空，讓我們感受到了他傳遞過(guò)來(lái)的美。內(nèi)心驕傲、熱情，像阿爾勒的向日葵。

每個(gè)人的心里都有一團(tuán)火

路過(guò)的人只看到煙

你可是那個(gè)懂梵高的人么？

梵 高 筆 下 的 秋 天

象征秋天的金色

常見(jiàn)于梵高的作品中

譽(yù)稱 “ 梵高金 ”

梵 高作為世界上最有名的畫家他是先驅(qū)式的畫家深深影響了二十世紀(jì)藝術(shù)在他生前的最后十年間創(chuàng)作了超過(guò) 2000 幅畫包括約900幅油畫與1100幅素描

《柏樹》 荷蘭 梵高 油畫

《柏樹》 梵高 素描稿不懂他的人總問(wèn)梵高的畫好在何處？而懂他的人，看見(jiàn)他無(wú)奈的人生，除了孤獨(dú)還是孤獨(dú)

梵高的畫究竟好在哪？

《有絲柏的道路》梵高 油畫 荷蘭，奧杜羅庫(kù)拉穆勒美術(shù)館藏 1890 1 · 獨(dú)特的畫風(fēng) ·早期的梵高只以灰暗色系進(jìn)行創(chuàng)作直到他在巴黎遇見(jiàn)了印象派與后印象派梵高融入了他們的鮮艷色彩與畫風(fēng)創(chuàng)造了他獨(dú)特的個(gè)人畫風(fēng)

《星夜》 荷蘭 梵高 1890年6月 油畫 73.7厘米X92.1厘米 紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館

《星夜》 作為表現(xiàn)性的后印象主義畫家梵高的代表作之一，這幅畫有很強(qiáng)的筆觸。油畫中的主色調(diào)藍(lán)色代表不開(kāi)心、陰沉的感覺(jué)。很粗的筆觸代表憂愁。畫中景象是一個(gè)望出窗外的景象。畫中的樹是柏樹，但畫得像黑色火舌一般，直上云端，令人有不安之感。天空的紋理像渦狀星系，并伴隨眾多星點(diǎn)，而月亮則是以昏黃的月蝕形式出現(xiàn)。整幅畫中，底部的村落是以平直、粗短的線條繪畫，表現(xiàn)出一種寧?kù)o；但與上部粗獷彎曲的線條卻產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，在這種高度夸張變形和強(qiáng)烈視覺(jué)對(duì)比中體現(xiàn)出了畫家躁動(dòng)不安的情感和迷幻的意象世界。梵高生前非常欣賞日本浮世繪《冨岳三十六景》中的《神奈川沖浪里》，而《星夜》（《星空》、又名《星光燦爛的夜空》）中天空的渦狀星云畫風(fēng)被認(rèn)為參考并融入了《神奈川沖浪里》的元素。

《夜晚露天咖啡座》摯愛(ài)深夜的梵高在阿爾勒時(shí)期曾有兩件作品描繪星空，本幅和《夜晚露天咖啡座》。這兩件作品中，閃爍于碧藍(lán)色夜空中的星星，格外奪人眼目。

在圣-雷米的初期(1889年6月)所畫的這幅"星光燦爛的夜空"是梵高深埋在靈魂深處的世界感受。每一顆大星、小星回旋于夜空中，新月也形成一個(gè)漩渦，星云與棱線宛如一條巨龍不停地蠕動(dòng)著。暗綠褐色的柏樹像一股巨形的火焰，由大地的深處向上旋冒; 山腰上，細(xì)長(zhǎng)的教堂尖塔不安地伸向天空。所有的一切似乎都在回旋、轉(zhuǎn)動(dòng)、煩悶、動(dòng)搖，在夜空中放射著艷麗的色彩……這種回旋式的運(yùn)動(dòng)圓形，有如遠(yuǎn)古時(shí)代的土器形體或者裝飾在土器表面的螺旋花紋。

在德拉克洛瓦或巴洛克的藝術(shù)中也可以看到這種回旋的曲線和旋轉(zhuǎn)的運(yùn)動(dòng)，但其真正的源頭，恐怕還是來(lái)源于人類的潛意識(shí)之中，促成梵高產(chǎn)生這種原始意識(shí)的，一是得自于農(nóng)民以勞動(dòng)征服大地所帶給他的共鳴，再者是他對(duì)德拉克洛瓦的佩服，三者是對(duì)于日本浮世繪畫家北齋和廣重的構(gòu)圖主題的把握。 在西歐傳統(tǒng)繪畫的遠(yuǎn)近法中，畫家常常從觀眾席來(lái)觀察舞臺(tái)，觀察風(fēng)景與人物。

但是對(duì)梵高來(lái)說(shuō)，在他病情尚未發(fā)作之前，已感到被另外一個(gè)世界監(jiān)視著。他察覺(jué)到受苦惱、受煩悶的，不只是他本身或者如向日葵那樣的對(duì)象，而是能夠把一切萬(wàn)物都包括進(jìn)去的廣大范疇。這幅油畫是他所畫的為數(shù)不多的，不靠直接觀察對(duì)象，而用虛構(gòu)的形與色，憑想像創(chuàng)造某種氣氛的作品中的一幅。他的《星光燦爛的夜空》這幅畫，畫著一些入睡的小屋，絲柏從下面伸向深藍(lán)色的天空；一些黃色的星與閃光的橘黃色的月亮形成旋渦，天空變得活躍起來(lái)。這是體現(xiàn)內(nèi)心的、最緊張的幻想，是發(fā)泄無(wú)法抑制的強(qiáng)烈感情的創(chuàng)造性嘗試，而不是對(duì)周圍大自然平心靜氣研究的結(jié)果。

阿爾勒大道開(kāi)花的栗子樹在19世紀(jì)以前油畫注重寫實(shí)無(wú)論形狀、光鮮、色彩和構(gòu)圖都更加強(qiáng)調(diào)精準(zhǔn)的技術(shù)此后在莫奈為代表的印象派強(qiáng)調(diào)光影對(duì)色彩的變化然而依舊是對(duì)現(xiàn)實(shí)的客觀反映而梵高講心境畫入作品將主觀的情感融入到畫中如果說(shuō)此前的畫家是在眼睛觀察用 手 去 描 繪可以說(shuō)，梵高是在用心在作畫

《夜間室內(nèi)咖啡座》這是知名的荷蘭畫家梵高的作品之一，他于1888年9月在法國(guó)普羅旺斯的阿爾勒所繪，目前收藏在荷蘭的克勒勒·米勒博物館內(nèi)。 2 · 色彩的天才 ·是在他生前最后兩年創(chuàng)作的期間梵高深陷于精神疾病中最終于37歲那年自殺

《阿爾勒吊橋》當(dāng)年梵高住在阿爾勒這個(gè)小鎮(zhèn)上，畫了這個(gè)吊橋來(lái)表達(dá)他對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)。春天的一個(gè)傍晚，幾個(gè)洗衣婦在河邊洗衣服，身旁是綠色的， 黃色的小草，鏡子般的水被洗衣婦攪起一道道波紋，阿爾勒的吊橋在洗衣婦的旁邊，在橋的磚上有不下三種色彩，橋是由鐵索吊起來(lái)的，馬車正從橋上走過(guò)，馬的前 蹄還在動(dòng)，這就是“阿爾勒吊橋”的景色。梵高的天才表現(xiàn)他的色彩中也許看似只是簡(jiǎn)單的筆觸細(xì)看卻是精準(zhǔn)的控制力色彩的把握和表現(xiàn)力都是準(zhǔn)確而鮮活地在他每一筆中，都有準(zhǔn)確而完整的色彩變化和走向

這幅《鳶尾花》（Irises）是知名的荷蘭畫家梵高的作品之一，在他去世的前一年1889年5月，他進(jìn)入位于法國(guó)圣·雷米的一間精神病院，后所畫的，目前收藏在美國(guó)加州保羅蓋茲美術(shù)館內(nèi)。畫面被一片藍(lán)色占去了大半，淺如海 藍(lán)，深似墨團(tuán)——難以揣度的愁楚與痛苦的凝結(jié)。連花葉也綠中偏藍(lán)，緣情隨性的。那憂郁的藍(lán)色屬于他，伴著生命而來(lái)。構(gòu)圖上，鳶尾花的整體造型 “內(nèi)傾”，與左上角的一簇野菊呼應(yīng)。野菊的赭紅，與土壤色系相諧。赭紅與藍(lán)——一種躁動(dòng)的情緒總在對(duì)話憂郁的述說(shuō)。二者相接處，有一白色的鳶尾花，朵大， 莖長(zhǎng)，花蕊正對(duì)前方，成為畫面的亮點(diǎn)。只是在一片一簇中顯得突兀——特立獨(dú)行孤傲的身影，彷徨于躁動(dòng)和憂郁而前方?jīng)]有路。這便是1889年5月間的梵高， 他將心魂留在了畫上。 3 · 生命的熱愛(ài) ·梵高的畫是動(dòng)態(tài)的每一幅畫里都有他的情緒梵高的熱情如太陽(yáng)他的畫中洋溢著對(duì)生活的熱愛(ài)如眾所周知的《向日葵》中你從畫作上就能感受出情感的濃烈對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)與執(zhí)著滲透著對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)與執(zhí)著

《花瓶里十五朵向日葵》梵高的《向日葵》像他自己的符咒。他有時(shí)候把自己的名字“Vincent”簽在陶罐上，藍(lán)色的簽名，在整個(gè)黃色的明亮中很顯眼。梵高的形式風(fēng)格非常自信，陶罐或桌面都是幾筆簡(jiǎn)單的墨線，準(zhǔn)確，沒(méi)有猶疑，在傳統(tǒng)西方學(xué)院技法中沒(méi)有人使用過(guò)的形式，他大膽而自由地畫出他的心中之花。這樣燦爛的花，這樣的明亮、熱情，用全部生命來(lái)燃燒的花，梵高指名是要送給高更的。他希望把這些向日葵掛在高更的房中，他為高更準(zhǔn)備了最好的房間，他一再跟朋友描寫他如何為高更布置一個(gè)優(yōu)雅的住處，他把自己畫的向日葵掛在墻上，等待高更到來(lái)。

《三朵向日葵》荷蘭 梵高

也許你還不能真正的讀懂梵高。他的畫作可以讓人感受藝術(shù)的魅力，他的作品可以點(diǎn)亮原本灰突突的生活。

梵高就是那個(gè)為你生活帶來(lái)一抹亮色的人，他提醒人們努力生活，熱愛(ài)生命。畢竟人只有活著，才能享受這種美好。

△ 《 自畫像 》1889，凡高

文森特 · 梵高（1853.03.30 - 1890.07.29，白羊座），荷蘭后印象派畫家。梵高是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，并深深影響了二十世紀(jì)藝術(shù)，尤其是野獸派與德國(guó)表現(xiàn)主義。梵高最著名的作品多半是在他生前最后兩年創(chuàng)作的，期間梵高深陷于精神疾病中，最終于37歲自殺。

1861年梵高畫了人生第一幅素描《貓》，但在母親的夸獎(jiǎng)中順手撕毀了。

27歲的梵高才開(kāi)始他真正的畫家生涯，然而在他生前的最后十年間，卻創(chuàng)作了超過(guò)2000幅畫，包括約900幅油畫與1100幅素描。梵高是個(gè)熱愛(ài)自然并能從簡(jiǎn)單的事物看到純粹之美的畫家，他說(shuō)寧可畫從窗戶向外看到的樹影也不畫想象中的美麗幻象。梵高的畫風(fēng)在法國(guó)阿爾勒的那段時(shí)間，發(fā)展已臻成熟。

梵高早期只以灰暗色系進(jìn)行創(chuàng)作，色調(diào)比較低沉。直到他看到了日本浮世繪以及在巴黎遇見(jiàn)了印象派與新印象派，融入了他們的鮮艷色彩與畫風(fēng)，創(chuàng)造了他獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。畫面變得響亮和明朗，好像要用歡快的歌聲來(lái)慰藉人世的苦難，以表達(dá)他強(qiáng)烈的理想和希望。

正如一位英國(guó)評(píng)論家所說(shuō)：“ 他用全部精力追求了一件世界上最簡(jiǎn)單、最普通的東西，這就是太陽(yáng)?！?/p>

△ 《 麥田與收割者 》局部

△ 《 麥田與收割者 》1889，凡高，荷蘭，藏于阿姆斯特丹國(guó)立梵高博物館

這是梵高非常有意境的作品，是在法國(guó)的一個(gè)精神病療養(yǎng)院里創(chuàng)作的。太陽(yáng)像個(gè)大的咸蛋黃，天空有點(diǎn)發(fā)綠，山丘卻是藍(lán)色的，從低到高，拉成一條斜線，稀疏地坐落著幾個(gè)簡(jiǎn)陋的房子，大面積金黃的麥田，麥浪隨風(fēng)翻滾著，好個(gè)豐收的秋天，可只有一個(gè)人揮舞著鐮刀在收割。

這幅畫很能代表凡高抽象派的畫法，筆觸非常簡(jiǎn)單，直線、點(diǎn)、圓圈，那收割者甚至有點(diǎn)丑陋，可是色彩卻如此濃烈，金色的麥浪好漂亮，藍(lán)色的山丘綿延著，太陽(yáng)在最上端跟麥田呼應(yīng)著，一種凄楚的美。

梵高的一生充斥世俗意義上的 “ 失敗 ”，名利皆空，愛(ài)情悲慘，饑苦交加，備受冷雨與摧殘?？杀M管如此，在生命將要終結(jié)前的歲月里，依然與巨大而暴戾的病魔苦苦搏斗，拼死為人間換來(lái)了藝術(shù)的崇高與輝煌——馮驥才

梵高是他時(shí)代中最熱情和最抒情的畫家。對(duì)他來(lái)說(shuō)，認(rèn)為一切事物都具有表情、迫切性和吸引力。一切形式、一切面容都具有一種驚人的詩(shī)意。 他感到大自然生命中具有一種神秘的升華，他希望將它捕捉。這一切對(duì)他意味著是一個(gè)充滿狂熱和甜蜜的謎，他希望他的藝術(shù)能將其吞沒(méi)一切的熱情傳達(dá)給人類 ” ?！嗬?· 福西隆

（《 凡高論 》1987年）