中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛?！猍唐]岑參.《白雪歌送武判官歸京》二胡始于唐朝，又名“奚琴"，至今已有一千多年的歷史。二胡是胡琴的一種，由琴桿、琴弦和蒙著蟒皮（蛇皮）的琴筒構(gòu)成，用馬尾琴弓演奏，聲音低沉圓潤，是深受中華民族喜愛的

中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛?！猍唐]岑參.《白雪歌送武判官歸京》

二胡始于唐朝，又名“奚琴"，至今已有一千多年的歷史。二胡是胡琴的一種，由琴桿、琴弦和蒙著蟒皮（蛇皮）的琴筒構(gòu)成，用馬尾琴弓演奏，聲音低沉圓潤，是深受中華民族喜愛的樂器。

二胡是我國最具民族特色的拉弦樂器，因為蟒皮、做工的不同，每把琴有獨特的特點，韻味。到底二胡怎么選吶？了解二胡的音樂文化背景；知曉決定二胡質(zhì)量的形制結(jié)構(gòu)；掌握二胡的聲學(xué)構(gòu)造，從音色辨別好壞等二胡選購知識和技巧，能幫助于我們購得一把稱心如意的愛琴。

了解二胡的音樂文化背景

◎二胡的起源

隋唐時期已經(jīng)有用竹片演奏的奚琴，這是二胡的前身。南宋時期，奚琴也稱嵇琴，因其最早流行于唐代奚族地區(qū)，也就是現(xiàn)在的內(nèi)蒙古西拉木倫河一帶，此后，北方的游牧部落胡人又創(chuàng)造出一種與嵇琴相同的“馬尾胡琴”，它是用馬尾代替竹片擦弦發(fā)音，琴筒似瓢狀。至明清時期，傳到長江中下游，被叫作南胡，它主要用于江南弦索絲竹樂、鑼鼓等民間器樂合奏、說唱及地方戲曲伴奏。

馬尾胡琴的出現(xiàn)初步確立了后來胡琴類樂器的形式，當(dāng)它傳入內(nèi)地，與嵇琴相互融合，就演變成為了現(xiàn)在的胡琴。二胡的叫法是在20世紀(jì)20年代時，我國民族音樂家劉天華先生把經(jīng)過改良的一把胡琴帶到北方，成為了一件獨奏的樂器，其處女作《病中吟》是二胡第一首原創(chuàng)獨奏曲。其后，劉天華先生創(chuàng)作了大量的樂曲使二胡演奏的表現(xiàn)力顯得更豐富和飽滿，后人便把這改良過的胡琴稱為“二胡”。

◎音樂的文化背景

作為我國最具民族特色的拉弦樂器，二胡作為獨立演奏的樂器不到百年的歷史，但它以悠久的中華文化為底蘊(yùn)，具有濃郁的民族特色。二胡的音樂風(fēng)格神韻，應(yīng)以本民族為基點，要有中國傳統(tǒng)的審美理念支撐，表達(dá)民族情感為根本，突出體現(xiàn)特有且鮮明的民族風(fēng)格韻味，表現(xiàn)優(yōu)美抒情，深沉細(xì)膩，韻味悠長的旋律。

就如根植于古老文化的其他傳統(tǒng)古琴一樣，二胡所遵循的，對音的處理思維也是線條性旋律思維，基本手段是將曲調(diào)線條化，使得音樂以線型軌跡向前游動。這種旋律線條運動是中國音樂最美的特征之一，美就美在舒展流暢，婉轉(zhuǎn)如歌，一音多韻，彷如一幅徐徐展開的山水畫，意境深遠(yuǎn)而只可意會不可言傳，讓人沉醉其中。

民間音樂文化是二胡藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)，具有廣泛的群眾基礎(chǔ)，正所謂“十里不同風(fēng)，百里不同俗”，各地民間音樂文化特色迥異，各種地方風(fēng)味的二胡演奏各具特色。二胡演奏的藝術(shù)魅力在于韻味，就如充滿濃郁中國傳統(tǒng)音樂旋律特點的二胡名曲《二泉映月》，充分利用了二胡特有的悠長深厚的音色，揉弦技巧的完美詮釋了連綿起伏的線條旋律，蒼勁深沉的琴音如泣如訴地把人間種種不平和坎坷傳遞出來，牽動聽眾的心弦。

知曉決定二胡質(zhì)量的形制結(jié)構(gòu)

能不能充分發(fā)揮有關(guān)環(huán)節(jié)的生理機(jī)能去掌握二胡性能的前提，是二胡演奏者要有正確的演奏姿勢，各種不規(guī)范演奏姿勢除了因為學(xué)習(xí)者的對此的認(rèn)知不足外，二胡形制構(gòu)造也是一個很重要的因素。

二胡的木構(gòu)件多以高密度的紫檀或紅木等材質(zhì)為主，由琴筒、琴桿、琴皮、弦軸、琴弦、弓桿、千斤、琴碼和弓毛等組成的。外表干凈，手感光滑；琴身筆挺，琴軸自上至下顏色順暢、一致；琴桿和軸連接緊密；琴桿和琴桶貼合不松動，且看不到膠縫；琴皮皮質(zhì)堅硬、鱗格略大，皮膜采用莽皮材質(zhì)，按壓富有彈性；琴弓的弓竹頭尾粗細(xì)不可相差太大，且富有竹子的堅實之感。

優(yōu)質(zhì)的二胡做工細(xì)膩，外觀精美、音質(zhì)清脆，對于二胡入門者，應(yīng)選擇質(zhì)地堅硬、筆直、纖細(xì)木紋，材質(zhì)偏中上等檔次的產(chǎn)品。在選購二胡時，應(yīng)選一個偏靜的地方，細(xì)細(xì)聆聽有無因材料結(jié)構(gòu)出現(xiàn)的“破音”。由于在制作過程中，木質(zhì)材料結(jié)構(gòu)難免會出現(xiàn)自然和人為的縫隙，如被疏忽，則容易產(chǎn)生“咝咝”等雜音。挑選方法：1.用耳朵貼在琴桿上，拉奏空弦音以檢測有無明顯雜音；2.仔細(xì)檢查木材有無裂縫損傷等，并仔細(xì)聆聽每個樂音。

◎琴皮是二胡的關(guān)鍵組成部分，皮質(zhì)好很重要，但是工藝好更重要。優(yōu)良而理想的琴皮應(yīng)厚薄適中且均勻；皮面最好取自青壯年蟒的尾部，光滑油亮、色澤鮮艷，鱗片均勻，紋理排列整齊，橫豎成行，界線分明，鱗邊不翹起，皮板的張力和彈性都好。

觀察皮面的厚薄，可把皮面向著亮處，從琴筒中看去，如果琴皮顯得很暗，幾乎透不過光來，這樣就偏厚了。琴皮過厚會影響共鳴體的良好振動，使音色發(fā)暗、發(fā)木，音量也較小，個別還會出現(xiàn)音符發(fā)音不實等現(xiàn)象，這是琴筒和琴皮的共振在某一音頻協(xié)調(diào)欠缺，不能產(chǎn)生良好共鳴所致。新琴一般蒙皮較緊，以致發(fā)音尖而亮，似高胡聲，這樣的情況只要不是特別嚴(yán)重，應(yīng)算正常的，假如新琴的皮較松，可能會影響二胡的使用壽命。

蟒皮前期處理極為重要，是關(guān)系二胡發(fā)音好壞、使用壽命、效果手感等等的關(guān)鍵。前期處理到位的蟒皮，蒙上二胡后的特點是緊而不僵，極富彈性，手感舒適，開音快，穩(wěn)定性好，使用壽命長。而前期處理不好的蟒皮，蒙上二胡后的特點是僵而硬，這與真正意義上的緊是不同的，觸感僵硬，彈性較差，開音慢，甚至有個別僵皮琴是永遠(yuǎn)開不了音的，聲音穩(wěn)定性差，容易出現(xiàn)噪音和狼音，有的琴拉開音后很快就塌皮。

◎琴筒和琴桿

琴桿是二胡的支撐體，一般都用紫檀木、烏木、紅木等硬質(zhì)的好木料制成，要用完整的木料制成。如今二胡的琴桿大多是抗彎的扁圓形，以83厘米的長度為宜。挑選時要注意觀察琴桿是否正直，與琴筒拼合是否緊密，裝配是否嚴(yán)密等細(xì)節(jié)。

琴筒是二胡的共鳴筒，通過弓的推拉運動摩擦琴弦使其產(chǎn)生振動，并通過琴皮振動傳導(dǎo)引起琴筒里空氣振動，振動發(fā)出的聲音在琴筒中得到共鳴(共振)，因而使音量放大，聲音聽起來更潤。琴筒的質(zhì)地和形狀對音量和音質(zhì)有直接影響，形狀有六角形、八角形、圓形、前八角后圓形等，現(xiàn)代二胡常用的是六角形，也是工藝最為成熟的。

有一句行話“好琴聲音要捆得住”，就是說，琴筒共振必須形成一個焦點，否則其音散而無神、空而不實，高音虛、低音薄。一個琴筒使用數(shù)塊木質(zhì)板材拼合，需要上下和左右都對稱均勻，這個對稱不僅是做工，還包括木料組成，才能使二胡發(fā)聲均勻，因此，選購時要注意板材的紋理相似。

◎琴馬是重要的傳導(dǎo)部件，有楓木、烏木、紫檀、紅木、松節(jié)、竹子等材質(zhì)，有橢圓形底、圓形底、橋式等形狀。琴馬對二胡的音質(zhì)有很大的影響，每把二胡都要有一個合適的馬子，這需要經(jīng)過多次的試驗來確定，市售的琴馬一般都是半成品，需要經(jīng)過適當(dāng)?shù)男拚娇墒褂?。一般來說，竹制琴碼的發(fā)音脆亮，木制的發(fā)音柔和；空心碼比實心碼發(fā)音響亮，實心碼發(fā)音較為厚實。

由于新琴聲音比較尖亮，比較適合用質(zhì)地松軟、底面積較大、高度較低的琴馬;老琴聲音比較沉悶，則最好采用質(zhì)地堅硬，底面積較小、高度較高的，以免在高把位時琴弦碰到皮面上。

◎控制墊是塞在琴馬下方，琴皮與弦之間的一個軟墊，起到控制狼音的作用。不同材料、大小、厚薄的控制墊將直接影響二胡的發(fā)音，因此，一個適合的控制墊，對發(fā)揮二胡最佳的音質(zhì)來說是非常必要的。最好的控制墊材料是大衣呢料，裁剪為長6厘米、寬3.5厘米左右的長方塊，對折成兩層墊。

◎千斤是二胡的上切音點，同時又起著向琴桿傳導(dǎo)振動的作用。有固定和活動千斤兩種，在安裝時都要注意使它穩(wěn)定，不可上下或左右活動。

◎弦軸有全木軸、螺桿式機(jī)械軸、渦輪式機(jī)械軸等三種，其中機(jī)械軸的優(yōu)點是調(diào)弦方便，不易跑弦，在選購時要檢查制作是否精細(xì)，使用中要適當(dāng)點一點兒縫紉機(jī)油，避免受潮銹蝕溢扣跑弦等問題。

◎琴弓一般以85厘米左右為宜，用料有老紅竹、江葦竹和鳳眼竹，以節(jié)少、粗細(xì)均勻為佳。琴弓的質(zhì)量對于演奏的影響極大，它是二胡演奏發(fā)音的關(guān)鍵工具，不同演奏者對弓桿的粗細(xì)、輕重、長短的要求不同，若過輕過細(xì)則綿軟無力；若過粗過重則笨拙、音噪；若過長則不好控制；而過短則影響長音演奏。好弓的標(biāo)準(zhǔn)有三：第一，弓要長而直。第二，弓毛應(yīng)是白色且弓毛多而齊。第三，弓桿的節(jié)應(yīng)少而小。

◎琴托對二胡基本演奏姿勢的影響。 琴托是墊在琴筒下面，托著琴筒的一個裝置。琴托除了托著琴筒起穩(wěn)定作用外，是隔離琴筒與人身體接觸，讓琴筒的共鳴得到充分震動，還方便了下把位技巧的發(fā)揮及增加音量。因此，琴托的形狀、結(jié)構(gòu)、輕重等因素對二胡基本演奏姿勢帶來一定的影響。

琴托選購注意事項有：1.琴托與琴桿和琴筒最好用的是同一材質(zhì)。2.經(jīng)過拋光，從外形看毫無瑕疵，底部非常光滑的琴托容易在演奏中向前滑動，需要我們花額外的精力和改變姿勢去保證琴的穩(wěn)定。3.純木頭琴托偏輕，不利于二胡在置放時的穩(wěn)定性，因此，最好選購有鉛的琴托。

◎二胡的琴弦有金屬弦和絲弦兩種。金屬弦發(fā)音響亮、音色美、音質(zhì)純且不易斷弦和走音，現(xiàn)在普遍選用金屬弦。

掌握二胡的聲學(xué)構(gòu)造，從音色辨別好壞

◎二胡的發(fā)音原理。沾有松脂的弓毛在右手的作用下，使琴弦受到了持續(xù)均等的摩擦，引起了琴弦的振動，這振動頻率通過琴馬傳遞給琴皮，由于“膜”的作用，使得琴皮一下子就把振幅擴(kuò)大了許多倍，此時擔(dān)當(dāng)共鳴的琴筒發(fā)揮作用，就使琴聲變得較為柔和、純凈。

音質(zhì)是樂器好壞很重要的衡量標(biāo)準(zhǔn)之一。在選購時，要從音量、音色、靈敏度等進(jìn)行仔細(xì)檢查，左手按在弦的第四、五把位，輕輕拉弓，音質(zhì)要干凈、有穿透感，無噪音、沙音；音色要柔和、清爽；量要大，各個音區(qū)發(fā)音準(zhǔn)確迅速，能隨意地彈奏出最弱音和最強(qiáng)音。

◎表現(xiàn)力是二胡的精髓。

每個演奏者都希望通過手中的琴，用精湛的技藝，奏出優(yōu)美的聲音，呈現(xiàn)出深刻感人的藝術(shù)。要達(dá)到這樣理想的效果，離不開演奏者充分利用二胡的表現(xiàn)力和穿透力。

反應(yīng)靈敏,琴弓觸弦即響，音質(zhì)純凈豐滿，不拖泥帶水的優(yōu)質(zhì)二胡可隨演奏者的意愿而做到收放自如，強(qiáng)奏不“爆”，弱奏不“虛”，高音不“嘯”，低音不“咽”。在音域、力度的反差上能隨心所欲，完全沒有“吃力”的感覺，具有良好的可控性，從而發(fā)揮出優(yōu)質(zhì)的表現(xiàn)力。這是一種衡量的標(biāo)準(zhǔn)和尺度，不可言傳而只可意會的感受，需要演奏者自己去感悟和把握。

穿透力是集音色、音質(zhì)、音量之所長，是二胡發(fā)音到共振統(tǒng)一和諧時的體現(xiàn)。穿透力好的二胡振動頻率音域要寬厚，主音頻突出，次音頻和諧協(xié)調(diào)，如同一部音響，其高、中、低音的協(xié)調(diào)才使音樂具有穿透力和感染力。穿透力既是二胡優(yōu)秀與否的重要內(nèi)質(zhì)因素，也是衡量二胡聲音質(zhì)量的一個重要標(biāo)志。

檢驗一把二胡的穿透力，有兩個方法：一是通過試奏，感覺琴桿及琴筒、琴頭等是否有一種較強(qiáng)的震顫感，其音色、音質(zhì)、音量是否協(xié)調(diào)；二是由近及遠(yuǎn)地聆聽，聽辨二胡發(fā)音傳導(dǎo)性能。

結(jié)語

只有用恰當(dāng)?shù)姆绞桨丫駜?nèi)涵表現(xiàn)于組織的聲音形式，音樂才會成為真正的藝術(shù)?！诟駹?/p>

每把琴由不同的人拉，音色都不同，因此，我們需要花時間，掌握必要的知識和技巧，才能尋找到一把趁手的琴。

二胡演奏是技與藝的結(jié)合，除了需要演奏者在文化取向上遵循樂而不淫，哀而不傷的審美態(tài)度外，人與琴要磨合，要通過勤加練習(xí)，做到人琴合一是很重要的，當(dāng)達(dá)到這個境界，演奏者才能真正掌握“控制”的技巧，不僅拉弓平直和穩(wěn)實，還要持琴按音準(zhǔn)確且扎實，以及氣息收放自如而隨旋律到位。