哈嘍大家好，我是隨手談詩。今天和大家分享一個詩詞冷知識——煉字。啥叫煉字呢，就是根據(jù)詩的意境和內(nèi)容，反復(fù)推敲斟酌出一個最貼切、最靈動的字詞來表達(dá)。這個字一定是一句詩、甚至整首詩的點睛之筆，有時候可能詩本身一般，但就因為這一字一詞，把原本呆板

哈嘍大家好，我是隨手談詩。

今天和大家分享一個詩詞冷知識——煉字。啥叫煉字呢，就是根據(jù)詩的意境和內(nèi)容，反復(fù)推敲斟酌出一個最貼切、最靈動的字詞來表達(dá)。這個字一定是一句詩、甚至整首詩的點睛之筆，有時候可能詩本身一般，但就因為這一字一詞，把原本呆板的整首詩都“盤活”了。

好，話不多說，盤他！

煉字“狂魔”

唐朝有一個非著名詩人，寫下了一句著名的詩：“吟安一個字，捻斷數(shù)莖須”，可見古人作詩，也并不都是興之所至，一揮而就的，甚至可能會為一個字掉頭發(fā)扯胡子，真是一個痛苦的過程，這首詩叫《苦吟》，作者叫盧延讓。

比盧延讓有名的是賈島，傳說賈島作《題李凝幽居》時，寫到“鳥宿池邊樹，僧（）月下門”這句犯了難，推門還是敲門，這是一個問題，后來遇到了韓愈，有了推敲的故事，成一段千古佳話，也成就了千古名句“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”。

從此以后，賈島得了個不推敲就會死的病，搞出個什么“兩句三年得，一吟雙淚流”（《題詩后》）這種不瘋魔不成活的詩，把自己感動壞了，但是“兩句三年得”能不能讓讀者“一吟雙淚流”還兩說，反正賈島也因此受到很多詬病，說他雕刻痕跡太嚴(yán)重。

一流的詩人，是不露痕跡的

真正一流的詩人，雖然也會反復(fù)推敲，字句斟酌，但呈現(xiàn)出來的作品是不露痕跡的，王安石《泊船瓜洲》說“春風(fēng)又綠江南岸”，一個“綠”字，把大自然寫得多么靈動美妙，直到現(xiàn)在近1000年過去了，這個字還反復(fù)被拿出來瘋狂點贊，成了詩人煉字的經(jīng)典案例。

同樣寫初春美景，歐陽修在《玉樓春》就說“北枝梅蕊犯寒開，南浦波紋如酒綠”，一北一南、一高一低、一樹一水，俯仰之間，是南浦的春水、北枝的梅蕊，不但字句精妙，結(jié)構(gòu)還對仗工整，好似有一支精妙的畫筆，畫盡這無邊的春色。

不得不提的盛唐三巨頭

·王維

《紅樓夢》里有“香菱學(xué)詩”，說王維這句“大漠孤煙直，長河落日圓”（《使至塞上》）：想來煙如何直？日自然是圓的：這‘直’字似無理，‘圓’字似太俗。但她合上書一想，卻再也找不到更合適的兩個字來替換。

這就是詩佛的精妙獨到之處。

·李白

李白《玉階怨》說“玉階生白露，夜久侵羅襪”，詩中的女子在等待情郎，一個生字，是露水越積越多、霜氣越來越濃、天氣越來越寒、時間越來越久、寒夜越來越深、她相思的怨情也越來越深刻。

換做二流詩人，大概會寫“玉階有白露”，或是“玉階滿白露”，字雖然沒有問題，但是就缺少了那種，白露和怨氣都是隨著時間越來越久，而慢慢生出來的意境。

·杜甫

杜甫就更不必說，“語不驚人死不休”、“晚節(jié)漸于詩律細(xì)”是他的自我評價，用字精妙獨到就是老杜一大特點，像被譽為千古七律第一的《登高》，幾乎每一個字都是他“詩律細(xì)”的注腳。

有個小故事，說蘇軾、黃庭堅、秦觀、佛印四人，在一處題壁上看到杜甫的《曲江對雨》，其中“林花著雨胭脂（）”最后一個字脫落了，四人就一起補字，蘇軾說“潤”、黃庭堅說“老”、秦觀補“嫩”、佛印補“落”，后來翻看《杜工部集》，只見原文是個“濕”字，好家伙，潤的形、老的衰、嫩的色、落的態(tài)盡收其中，真是渾然一體，四人盡皆嘆服。