2016年秋的藝術(shù)品拍賣(mài)行業(yè)可謂熱鬧不已，特別是中國(guó)書(shū)畫(huà)傲視全球，其中六件作品成交價(jià)過(guò)億，如元代畫(huà)家吳鎮(zhèn)的《山窗聽(tīng)雨圖》以1.725億元成交；張大千的《瑞士雪山》以1.6445億元成交；齊白石的《咫尺天涯——山水12開(kāi)冊(cè)頁(yè)》拍賣(mài)出了1.95

2016年秋的藝術(shù)品拍賣(mài)行業(yè)可謂熱鬧不已，特別是中國(guó)書(shū)畫(huà)傲視全球，其中六件作品成交價(jià)過(guò)億，如元代畫(huà)家吳鎮(zhèn)的《山窗聽(tīng)雨圖》以1.725億元成交；張大千的《瑞士雪山》以1.6445億元成交；齊白石的《咫尺天涯——山水12開(kāi)冊(cè)頁(yè)》拍賣(mài)出了1.955億元的高價(jià)。

《瑞士雪山》

其中最矚目耀眼的要數(shù)《五王醉歸圖卷》，拍賣(mài)出了3.036億元的高價(jià)，創(chuàng)下了2016年藝術(shù)品領(lǐng)域的最高價(jià)。這幅畫(huà)的作者為任仁發(fā)，似乎和張大千、齊白石等人名氣少了不少，為何這幅作品能拍出高價(jià)？

古董界撿漏神話

2016年12月4日，元代畫(huà)家任仁發(fā)的作品《五王醉歸圖》亮相北京保利拍賣(mài)市場(chǎng)，其起拍價(jià)為6800萬(wàn)元，這幅作品剛展出就引來(lái)了各方的關(guān)注，大家躍躍欲試。隨著競(jìng)拍開(kāi)始，藏家紛紛舉牌競(jìng)爭(zhēng)，整個(gè)過(guò)程緊張刺激，掌聲接連不斷。

隨著各大競(jìng)拍者積極出價(jià)，《五王醉歸圖》的競(jìng)拍價(jià)也在持續(xù)上漲，五十輪過(guò)后，只剩下最后三人激烈競(jìng)爭(zhēng)，其價(jià)格更是水漲船高，經(jīng)過(guò)一百四十七次的競(jìng)價(jià)，耗時(shí)一個(gè)小時(shí)，最后這幅畫(huà)以3.036億元的高價(jià)成交，其買(mǎi)主為蘇寧集團(tuán)，刷新了個(gè)人作品的最高紀(jì)錄，也是2016年拍賣(mài)最高的佳作。

對(duì)于《五王醉歸圖》，古書(shū)畫(huà)鑒定權(quán)威專家徐邦達(dá)對(duì)其各種贊美，他在《重訂清故宮舊藏書(shū)畫(huà)錄》中評(píng)價(jià)道：“《五王醉歸圖》是真跡，上上?！?/p>

當(dāng)然，在當(dāng)天夜間，隨著這幅佳品拍賣(mài)出了天價(jià)，其他藏品的競(jìng)拍價(jià)也非常高，張大千、齊白石的佳作均拍賣(mài)出了過(guò)億元高價(jià)。

其實(shí)在這之前，我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)已低迷數(shù)年之久，隨著《五王醉歸圖》的天價(jià)拍賣(mài)，整個(gè)書(shū)畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)再次點(diǎn)燃起了火爆場(chǎng)面。

那么，《五王醉歸圖》是如何現(xiàn)身的呢？原來(lái)，它曾被賣(mài)給美國(guó)人侯士泰，此人是德國(guó)裔收藏大師，一生精于各種收藏，其中最著名的收藏品有兩件，一件是武宗元的《朝元仙仗圖》，一件正是這幅作品。

然而，《朝元仙仗圖》卻被王季遷用上明清畫(huà)作給忽悠過(guò)去，當(dāng)時(shí)侯士泰并沒(méi)有察覺(jué)什么，但后來(lái)他發(fā)現(xiàn)那些明清畫(huà)作是贗品，一怒之下當(dāng)即起訴王季遷，其官司轟動(dòng)一時(shí)，引來(lái)了文博界的廣泛關(guān)注。

在法庭上，法官問(wèn)侯士泰：“你對(duì)中國(guó)書(shū)畫(huà)是否精通？”他聽(tīng)了后一愣，隨即點(diǎn)頭同意，表示多有研究，比較精通。緊接著，法官又問(wèn)了王季遷這個(gè)問(wèn)題，但王季遷卻搖搖頭表示：“并不是太懂。”

正是兩個(gè)人不同的回答，決定了《朝元仙仗圖》的歸屬。法官表示，侯士泰既然懂中國(guó)古代書(shū)畫(huà)，那就不可能被不懂字畫(huà)的王季遷忽悠，因此侯士泰被判敗訴。

得知這個(gè)結(jié)果，侯士泰大病一場(chǎng)，這之后就此退出書(shū)畫(huà)圈，不再相信任何人，一直到他離世前，手里珍藏的《五王醉歸圖》也不給任何人欣賞，就連照片都沒(méi)流出。不少人在研究中國(guó)古代書(shū)畫(huà)時(shí)，都著錄這幅作品，但卻沒(méi)有照片。

2007年侯士泰離世后，他的家人才將這幅作品拿到香港佳士得寄拍，2009年時(shí)這幅作品第一次公開(kāi)問(wèn)世，眾人才知它的模樣。

因其價(jià)值頗高，又有名家著錄，因此其拍賣(mài)價(jià)比較高，達(dá)到了四千六百五十八萬(wàn)元港幣，買(mǎi)主為收藏大師姜偉、林霄兩人。

沒(méi)想到短短七年時(shí)間，這幅作品就直接翻了七倍，從4658萬(wàn)元漲至3.036億港幣，不得不說(shuō)姜偉、林霄創(chuàng)下了文物界的撿漏神話。而拍下這個(gè)藏品后，蘇寧集團(tuán)股價(jià)也為之上漲。

不過(guò)2020年10月，《五王醉歸圖》再次進(jìn)入拍賣(mài)市場(chǎng)，香港蘇富比拍賣(mài)會(huì)上，這幅作品預(yù)估價(jià)為8000萬(wàn)到1.2億港幣，最終以2.83億元人民幣的價(jià)格成交，相比4年前價(jià)格反而跌了不少，但能再次拍賣(mài)出如此天價(jià)，也證明了《五王醉歸圖》的價(jià)值。

《五王醉歸圖》的賞析和歷史淵源

這幅作品為宋代紙本，設(shè)色繪制，其長(zhǎng)為212.5cm、寬為35.5cm，作者是元代畫(huà)家任仁發(fā)，不過(guò)在元代畫(huà)史類書(shū)籍上并沒(méi)有他的名字介紹，一直以來(lái)默默無(wú)聞，一直到1953年上海青浦縣北廟村南高家臺(tái)上出土了任氏家族的墓志銘，這才了解任仁發(fā)的生辰、籍貫、家庭等個(gè)人情況。

任仁發(fā)出生于公元1254年，和元代知名畫(huà)家趙孟頫同年，而在任的《二馬圖》上，元代最有名的鑒藏家柯九思更是在題跋上將其和趙孟頫相提并論，稱：“幾百年來(lái)沒(méi)有超越唐代韓干、曹霸的畫(huà)馬，只有宋代李公麟頗有神韻，而本朝趙孟頫得其風(fēng)骨，任仁發(fā)神韻風(fēng)骨皆得，這是如此不易啊?！?/p>

可見(jiàn)，任仁發(fā)本人繪畫(huà)能力一流，至于為何沒(méi)被記載元代畫(huà)史，或和他只是將畫(huà)畫(huà)作為興趣有關(guān)，他的主業(yè)是官場(chǎng)從政。

而目前已知的任仁發(fā)畫(huà)作有二十一件，均為海內(nèi)外博物館或私人進(jìn)行收藏，如臺(tái)北故宮博物館的《飲中八仙圖》、《橫琴高士圖》、《秋林訪友圖》等，北京故宮博物館的《二馬圖》、《出圉圖》等，美國(guó)福格藝術(shù)博物館的《神駿圖》等。

而《五王醉歸圖》描述的是唐明皇李隆基登基前和4個(gè)兄弟出去游玩、醉酒，酒后騎馬返回宮殿的場(chǎng)景。其他4個(gè)兄弟分別為宋王李憲、申王李撝、岐王李范、薛王李業(yè)。本卷沒(méi)有名款，卷尾有“月山道人”、“任子明氏”兩個(gè)印章。

這幅畫(huà)中除了5位王爺外，還包括4位侍從，一共有九匹馬，李隆基身穿著紅色的衣服，并由兩個(gè)隨從攙扶，他的坐騎是“照夜白”，不知是不勝酒力還是喝得太盡興，此時(shí)已是醉熏。

而在他的身后是宋王李憲，此人穿著淡黃色的長(zhǎng)袍，且因喝酒的緣故面部微紅。其實(shí)他是睿宗嫡長(zhǎng)子，按理說(shuō)應(yīng)該繼承王位，不過(guò)少年成名且聰慧的他，喜歡音樂(lè)作曲，對(duì)皇位并不感興趣，因此這才將太子一位讓給李隆基。

再然后是岐王李范和薛王李業(yè)。值得一提的是，杜甫詩(shī)里的“岐王宅里尋常見(jiàn)”，所說(shuō)的正是此人，他擅長(zhǎng)音律，為人博學(xué)愛(ài)才。同時(shí)，岐王和王維之間關(guān)系不錯(cuò)，在王維的詩(shī)歌中有不少和岐王有關(guān)。

而薛王李業(yè)身體比較弱，經(jīng)常生病，李隆基對(duì)這個(gè)弟弟十分喜歡。一次李業(yè)生病時(shí)，李隆基親自祭拜鬼神，希望能夠降福于李業(yè)，讓他趕快好起來(lái)。等李業(yè)病好了后，李隆基又親自來(lái)到李業(yè)府上，和其賦詩(shī)慶祝。

而最后一位是已經(jīng)喝得不省人事，隨時(shí)就會(huì)吐出來(lái)的申王李撝，他身邊的侍從卷起袖子，呼朋引伴，又要照顧醉酒的王爺。而申王的母親是一個(gè)宮女，地位比較低，因此史料中對(duì)申王李撝沒(méi)有太多記載。

這幅畫(huà)不僅題材上和唐代有關(guān)，就連繪畫(huà)風(fēng)格也是唐代的筆法以及用色。全畫(huà)平鋪式構(gòu)圖，并不設(shè)背景陪襯，保留了唐人的遺骨，其線條工細(xì)圓勁，起筆收筆處全是骨法用筆。

同時(shí)，這幅作品中色彩比較統(tǒng)一，以淡色層層渲染，在同一色度中尋求漸變，讓這幅作品的運(yùn)動(dòng)感強(qiáng)烈，讓人感受馬兒在奔跑，其人物衣服、頭飾也在運(yùn)動(dòng)中飛揚(yáng)，營(yíng)造了“吳帶當(dāng)風(fēng)”的效果。

有人可能好奇，為何元代的畫(huà)家，卻采用唐人的筆法用色呢？原來(lái)，當(dāng)時(shí)的畫(huà)家為了不觸碰蒙古人的敏感政治神經(jīng)，因此盛行了復(fù)古思潮，舍棄南宋的畫(huà)作風(fēng)格，選擇晉朝、唐朝繪畫(huà)風(fēng)格。

任仁發(fā)就師承唐代韓干和宋代李公麟畫(huà)風(fēng)，喜歡畫(huà)馬，其筆下的馬匹肥壯健碩，采取均細(xì)圓勁的鐵線進(jìn)行勾勒，而整個(gè)畫(huà)面中除了馬匹、人物外沒(méi)有其他背景，這是典型的唐代畫(huà)馬風(fēng)格。

明代禮部右侍郎程敏政曾為這幅作品賦詩(shī)，對(duì)其作品好評(píng)如潮，再現(xiàn)了畫(huà)卷中的美景，通過(guò)詩(shī)句和繪畫(huà)作品合而為一，展現(xiàn)了畫(huà)中的精妙歷史場(chǎng)景。

《五王醉歸圖》彰顯了玄宗和4兄弟之間的深切情義，據(jù)《明皇雜錄》記載，李隆基從小就和兄弟們一同宴飲、斗雞打球、外出打獵、或去往別墅游賞。

而睿宗李旦登基后，感慨5個(gè)孩子手足情深，依照傳嫡不傳賢的嫡長(zhǎng)子繼承制，睿宗應(yīng)該將皇位繼承給嫡長(zhǎng)子宋王，然而李隆基四處殺敵，建功立業(yè)，反而宋王卻寄情于山水、音樂(lè)中，這讓睿宗感覺(jué)比較為難。

大臣多次上書(shū)表示繼承嫡長(zhǎng)子的好處，不過(guò)好在宋王不鐘情于政治，也先后多次表示不想繼承皇位，有了宋王的表態(tài)后，大臣們也就不便再說(shuō)什么，睿宗順利將皇位繼承于李隆基手里。

其實(shí)睿宗之所以更鐘情于三皇子李隆基，還因公元710年，臨淄王李隆基發(fā)動(dòng)了政變，從而助力父王李旦重新奪回了皇位，這讓李旦十分感動(dòng)。

李隆基得知大哥李憲主動(dòng)讓出皇位后，對(duì)其十分感激，也感慨兄弟們之間沒(méi)有勾心斗角。其實(shí)在唐朝，太子是一個(gè)高危職業(yè)，其他皇子為了得到權(quán)力明爭(zhēng)暗斗，李世民就曾發(fā)動(dòng)“玄武門(mén)事變”，設(shè)計(jì)殺掉了太子李建成、四弟齊王，后世皇子紛紛效仿。

反而，李憲主動(dòng)讓出皇位，其他三兄弟也沒(méi)有爭(zhēng)權(quán)，感動(dòng)之下李隆基下令在興慶宮建造了花萼相輝樓，經(jīng)常和諸王兄弟登樓暢飲，賞樂(lè)作詩(shī)。

當(dāng)然，李隆基建造花萼相輝樓，也是為了體現(xiàn)出“兄弟和睦”、“手足情深”，彰顯儒家的孝悌文化，并實(shí)現(xiàn)自己“圣帝明王”的政治抱負(fù)，因而有了“五王醉歸圖”這一千古佳話。

在唐代，花萼樓和黃鶴樓、鶴雀樓、滕王閣、岳陽(yáng)樓是5大著名城樓，也是長(zhǎng)安的地標(biāo)性建筑物，但因戰(zhàn)火緣故被摧毀，后人無(wú)法再見(jiàn)李隆基和諸兄弟登樓飲酒的景象。

到了元代，任仁發(fā)讀到了這段歷史后，從而有了創(chuàng)作的想法，并依托巧妙的場(chǎng)景構(gòu)思，創(chuàng)作出著名的《五王醉歸圖》，再現(xiàn)五王間的手足情深，彰顯其高超的藝術(shù)造詣，也有著非常高的研究?jī)r(jià)值。

借畫(huà)馬批判黑暗和腐朽的官場(chǎng)

任仁發(fā)出生于上海，少年時(shí)就因才華橫溢而被人稱贊，十八歲時(shí)考中舉人，一心專研水利。在元兵南下之時(shí)，任仁發(fā)向擔(dān)任浙西道宣慰使的游顯毛遂自薦，希望能夠謀求官職。

游顯見(jiàn)此人器宇不凡，小小年紀(jì)就高中舉人，自然是人才也，將其招納到幕府中，負(fù)責(zé)整理文書(shū)。當(dāng)時(shí)的游顯是征戰(zhàn)四方的猛將，因戰(zhàn)功比較高得到了元世祖的器重和信任，其官職逐步提升，任仁發(fā)也為此平步青云。

而后，任仁發(fā)因勸降反抗者，成功讓其歸降于元朝，立下了大功，從而被提拔為水陸巡警官。公元1303年開(kāi)始，任仁發(fā)擔(dān)任都水監(jiān)丞、都水庸田司副使等職位，一直參與浙西、黃河、通惠河等水域的治水工作。

晚年，任仁發(fā)依舊被朝廷委以重任，他曾主持吳淞江的疏導(dǎo)工作。作為太湖的主要泄水道，也是當(dāng)時(shí)長(zhǎng)江入海前的最后一個(gè)支流，其流經(jīng)吳江、蘇州、昆山、嘉定、青浦、上海，也是當(dāng)時(shí)蘇南上海一帶最大的支流，不過(guò)因年久失修，結(jié)果頻頻鬧水患，屢屢治理并沒(méi)有什么成效。

公元1304年，擔(dān)任海道千夫長(zhǎng)的任仁發(fā)，聽(tīng)聞吳淞江鬧出水患后，連忙上書(shū)朝廷，請(qǐng)求治理水患，并表示當(dāng)?shù)刎?fù)責(zé)人對(duì)當(dāng)?shù)氐乩聿皇煜ぃ铱丝鬯?jīng)費(fèi)，因此水患才遲遲沒(méi)能治理。

任仁發(fā)認(rèn)為“浚河港必深闊，筑圩岸必高厚，置閘竇必多廣”，也就是挖深河道、堤壩加厚、增設(shè)閥口，這樣就可治理水患。朝廷同意了他的請(qǐng)求，任命其為蘇州水利局副局長(zhǎng)，負(fù)責(zé)吳淞江的治理。

在此后2年里，任仁發(fā)將河道加深了1.5丈，加寬了25丈，還設(shè)置了多個(gè)閥口，并疏通了白鶴江、大盈浦、盤(pán)龍江等多個(gè)支流，從而讓禍害當(dāng)?shù)匕傩斩嗄甑乃甲兂闪嘶菁稗r(nóng)民的水利工程。

2001年，考古學(xué)者發(fā)現(xiàn)，上海志丹苑元代水閘就是任仁發(fā)的成果之一，距今七百余年，水閘面積為一千五百平方米，布局嚴(yán)謹(jǐn)、做工精細(xì)，保存良好。

這是考古發(fā)現(xiàn)的第一座水閘，同時(shí)也是發(fā)現(xiàn)的同類水閥中規(guī)模最大、最為精良、保存最好的水閥，在水利工程史上地位頗高，也彰顯了古人的智慧結(jié)晶，對(duì)研究太湖流域、吳淞江等水利史提供了重要的實(shí)物資料。

任仁發(fā)的一生致力于水利工程，負(fù)責(zé)過(guò)多項(xiàng)重要的治水任務(wù)，特別是在太湖的水利事業(yè)上可謂是立下了大功，也為后世治理太湖、長(zhǎng)江提供理論基礎(chǔ)。直到離世前2年，任仁發(fā)依舊被委以重任，他還根據(jù)畢生的心血和經(jīng)驗(yàn)，寫(xiě)下了《水利集》這本書(shū)，為研究我國(guó)的水利史有重要資料。

因任仁發(fā)恪盡職守，治水能力出色，得到了皇帝的信賴和蒙元高官的器重，其官職等同于今天的水利部長(zhǎng)，可見(jiàn)他在仕途之路上還算風(fēng)光。

任仁發(fā)才華橫溢，一直擔(dān)任要職，但他又不同流合污，一直憑著能力得到朝廷重用，其著書(shū)文獻(xiàn)十余卷，他渴望能盡到自己所能，消除水患，解決百姓的隱患，讓農(nóng)作物順利生長(zhǎng)下去。

然而，任仁發(fā)對(duì)元代官僚體系一直詬病，他長(zhǎng)期飾演亦官亦吏的角色，就算是在水利事業(yè)上也多次遭到周文英等官員的抨擊，這讓他對(duì)官場(chǎng)的黑暗和腐敗很是痛恨。

因此閑暇之余，任仁發(fā)喜歡寫(xiě)詩(shī)作畫(huà)，尤其擅長(zhǎng)人物畫(huà)、馬畫(huà)，和其他畫(huà)家畫(huà)馬的情愫不同，任仁發(fā)卻是用馬表達(dá)自己的政治主張。通過(guò)對(duì)馬的隱喻，從而揭露官場(chǎng)的臃腫腐朽。

特別是故宮博物院收藏的《二馬圖》就是典型代表，這幅作品背景很簡(jiǎn)單，只有一瘦一肥2匹馬立于中間，右邊棕白色的花馬膘肥肉厚，看上去神采飛揚(yáng)，踏著輕快的步伐，尾巴自然飄動(dòng)，凸顯其養(yǎng)尊處優(yōu)、洋洋得意的樣子。

左邊的棕色瘦馬，看上去瘦骨如柴，其肋骨一目了然，低著頭、步履蹣跚、尾巴蜷縮，看上去疲憊不堪，受人冷落。

可能只看這幅畫(huà)，并沒(méi)有什么感慨，但任仁發(fā)對(duì)這兩匹馬寫(xiě)了議論：“肥者骨骼權(quán)奇……世之士大夫，廉濫不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一國(guó)，不失其為廉；茍肥一己而瘠萬(wàn)民，豈不貽淤濫之恥歟？”

在短短的一百四十多字自序中，任仁發(fā)的這番話諷刺了當(dāng)時(shí)官場(chǎng)的黑暗和腐朽，而肥馬正是無(wú)惡不作的貪官，這些人吸食民脂民膏，因而又肥又壯；將瘦馬比喻為剛正不阿的清官，因忙著政務(wù)身材消瘦。

在畫(huà)中，肥馬馬首挽著籠頭，韁繩卻是松開(kāi)的；瘦馬不僅有籠頭，且韁繩還套在馬脖子上。比喻沒(méi)有受到約束的脫韁之馬，必然會(huì)無(wú)法無(wú)天，必然會(huì)壓榨百姓。反而，有了約束的馬，才能盡心盡責(zé)，勤勞為民。

任仁發(fā)因才華出眾，得到了諸多藝術(shù)大家的贊美，同時(shí)他所畫(huà)的馬備受元代皇帝的喜愛(ài)，多次邀請(qǐng)他畫(huà)御園名馬，元代文學(xué)家楊維楨評(píng)價(jià)其：“任公一生多馬癖，松雪畫(huà)馬稱同時(shí)。已知筆意有獨(dú)得，天育萬(wàn)騎皆吾師。”

元末明初詩(shī)人王逢更是著稱：“庸稱二道元吳，令也少臨稱京都。少監(jiān)抱豈畫(huà)史，禹跡曾為帝親理?！?/p>

而《五王醉歸圖》表達(dá)的是儒家的孝悌思想，再現(xiàn)了李隆基“圣帝明王”的政治信念，希望統(tǒng)治者能像唐玄宗李隆基一樣重用賢臣，重視天下子民。

為何《五王醉歸圖》賣(mài)出天價(jià)？

不管是2016年的3億拍賣(mài)價(jià)還是2020年的2.8億，均是普通畫(huà)作難以媲美的天價(jià)，這也證明了《五王醉歸圖》的價(jià)值之高。

其實(shí)它的價(jià)值高，不僅因這幅畫(huà)取材好、寓意佳，還因此畫(huà)遞藏經(jīng)歷比較明朗。在《石渠寶笈續(xù)編》中評(píng)價(jià)道：“宋箋本，蹤一尺一寸橫六尺六寸三分，畫(huà)五王伏鞍欹側(cè)而挾，且從者四人。”

從明朝起，這幅作品就先后被朱尚賓、王麟郭、王永吉、梁清標(biāo)、耿昭忠、耿嘉祚等收藏大家進(jìn)行收藏，到了乾隆時(shí)期，這幅畫(huà)被納入內(nèi)務(wù)府，同時(shí)還被著錄于《石渠寶笈》中，乾隆皇帝、嘉慶、宣統(tǒng)皇帝等都印有收藏印，足以可見(jiàn)這些皇帝對(duì)此畫(huà)愛(ài)不釋手。

辛亥革命后，溥儀自知自己的皇位是很難繼續(xù)下去，機(jī)智的他將皇宮里所有名畫(huà)都蓋上了“宣統(tǒng)”印記，據(jù)資料顯示，他先后為一千兩百余幅名畫(huà)蓋章。

民國(guó)成立后，溥儀繼續(xù)享有小朝廷待遇，按理說(shuō)故宮藏寶為公產(chǎn)，但溥儀仍然將其視為己有，并借各種名義打賞出去。同時(shí)，不少宮女、太監(jiān)想盡辦法偷盜古董字畫(huà)。

1922年，溥儀發(fā)覺(jué)北京的戰(zhàn)火越來(lái)越頻繁，他自知不妙，自己的小朝廷可能待不下去，開(kāi)始頻繁將古董字畫(huà)賜給弟弟溥杰，從而偷運(yùn)出宮，從起初的一件、兩件，到后來(lái)一賞就是二十件、三十件，大量珍寶私運(yùn)出去。

1922年11月4日，《五王醉歸圖》和另外二十件名畫(huà)一同被賞賜給溥杰，帶出紫禁城。后來(lái)幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，這些名畫(huà)又被放到“偽滿洲國(guó)”的“小白樓”中。

1945年日本投降后，溥儀急急忙忙收拾兩個(gè)大箱子就此出逃，被蘇聯(lián)人抓個(gè)正著，大量文物被蘇聯(lián)方面占為己有。

而留在“小白樓”的大量文物遭到了哄搶，就此這些作品流入民間，《五王醉歸圖》也不例外，不久后流轉(zhuǎn)到北京琉璃廠，被古董商郝葆初收購(gòu)。

之后，郝葆初又將這幅作品轉(zhuǎn)賣(mài)給了“民國(guó)最大文物大盜”盧芹齋。就這樣，1948年《五王醉歸圖》被流轉(zhuǎn)到美國(guó)，并轉(zhuǎn)賣(mài)給了侯士泰，一直收藏至2007年才寄賣(mài)給香港佳士得拍賣(mài)所。

2009年以4658萬(wàn)元高價(jià)拍賣(mài)出去，就此這幅名畫(huà)歷經(jīng)幾十年后重回故土。著名鑒定大師徐邦達(dá)表示，該作品超過(guò)了故宮博物院《二馬圖》水準(zhǔn)，因此在拍賣(mài)場(chǎng)上拍賣(mài)出了3億元天價(jià)。