斯特拉迪瓦里1709『MarieHall,Viotti』小提琴當(dāng)知名小提琴家維奧蒂(G.B.Viotti,1755-1824)在1782年以斯特拉迪瓦里的弦音征服法國(guó)巴黎的聽(tīng)眾后，他的名聲便有如狂風(fēng)般迅速席卷整個(gè)歐洲大陸。即使到了二十世紀(jì)，

斯特拉迪瓦里 1709『Marie Hall, Viotti』小提琴

當(dāng)知名小提琴家維奧蒂 (G.B.Viotti,1755-1824) 在1782年以斯特拉迪瓦里的弦音征服法國(guó)巴黎的聽(tīng)眾后，他的名聲便有如狂風(fēng)般迅速席卷整個(gè)歐洲大陸。即使到了二十世紀(jì)，小提琴家慕特 (Anne-Sophie Mutter)都說(shuō)：「當(dāng)你擁有一把斯特拉迪瓦里琴，只要稍微碰觸，就能激起興奮無(wú)比的熱情！」

斯特拉迪瓦里的名字在提琴制造史上傳頌古今。他徹底地改造了小提琴的形制，以因應(yīng)逐漸擴(kuò)大的樂(lè)團(tuán)編制與演出場(chǎng)所；無(wú)論在樣式、比例、琴漆及音色各方面，他都將小提琴的制作提升到最高境界，成為后代爭(zhēng)相仿效的典范。

這把擁有美麗虎背卷紋的提琴，木材品質(zhì)極佳；側(cè)板的卷紋非常細(xì)致，琴頭卷紋由中等寬度逐漸粗壯，再加上橘褐色琴漆伴隨著甜美琴音，閃耀著炫目的光芒。

1905年，一生充滿傳奇的英國(guó)女性小提琴家瑪麗·霍爾(Marie Hall, 1884-1956) 透過(guò)琴商購(gòu)得這把琴；加上維奧第曾經(jīng)持有，因此被冠上「瑪麗．霍爾—維奧第」(Marie Hall-Viotti)的名字。

著名的提琴鑒定商英國(guó)希爾公司(WE Hill & Sons)曾在他們的著作中說(shuō)：「從各方面來(lái)看，這把琴確實(shí)是極其堂皇杰出的典范?！乖谔崆俳缏曌u(yù)極高的《斯特拉提琴雜志》(The Strad Magazine)也如此評(píng)鑒：「這把琴的音色完美無(wú)瑕?！埂府?dāng)今世界許多著名的斯特拉迪瓦里小提琴中，這把琴的音色公認(rèn)最美好，無(wú)人能議?！?/p>

帕格尼尼小提琴 瓜奈利 1743 小提琴『Il Cannone』

瓜奈利·德?tīng)枴そ芴K（Giuseppe Guarneri Del Gesu）留下的小提琴中名氣最大的，帕格尼尼生前最?lèi)?ài)使用的“大炮”。這把琴是帕格尼尼在1802年一次公開(kāi)的音樂(lè)會(huì)之后，里窩那的一位叫利夫隆(H·Livron)的商人送給他的，那一年帕格尼尼剛滿20歲。這把琴制作出來(lái)也剛近6O年?！按笈凇钡拿质桥粮衲崮岜救藢?duì)它的愛(ài)稱(chēng)。因?yàn)樗穆曇糌S滿結(jié)實(shí)、宏亮，才被帕格尼尼稱(chēng)為“我的大炮小提琴”。

原來(lái)人們一直通過(guò)琴內(nèi)的標(biāo)簽上能夠看到數(shù)字，認(rèn)為該琴是制作于l742年，在許多書(shū)中也是這樣寫(xiě)的。可是最近研究者通過(guò)紫外線燈，對(duì)這張標(biāo)簽進(jìn)行照射，發(fā)現(xiàn)最后的數(shù)字是“3”，不是“2”。所以這把琴正確的制作年代應(yīng)該是1743年。

在他去世的三年前，帕格尼尼在遺囑中就承諾他去世之后將這把“大炮”捐獻(xiàn)給熱亞那市。1840年帕格尼尼去世了，后來(lái)又拖了十一年，帕格尼尼的兒子阿奇羅(Achillo)才極不情愿地把它捐給熱那亞市政府。

這把琴的外表油漆是令人印象深刻的紅色。在琴頭渦卷處我們可以看到這種油漆的凝結(jié)塊。早期克雷蒙納的小提琴油漆是黃色的，從18世紀(jì)以后開(kāi)始逐漸變深，由桔紅到深紅色。那個(gè)時(shí)代，小提琴的顏色以紅色為最美的顏色。瓜奈利·德?tīng)枴そ芴K是克雷蒙納的最后一位杰出的制作大師，這把琴的油漆，充分地顯示出當(dāng)時(shí)的時(shí)代特點(diǎn)。

這把“大炮”還給現(xiàn)代制作家留下了一個(gè)迷惑不解的謎，這就是瓜奈利·德?tīng)枴そ芴K獨(dú)特的琴板厚度設(shè)計(jì)，它的整個(gè)琴板厚度都要比安東尼奧·斯特拉地瓦利設(shè)計(jì)的尺寸相對(duì)要厚，最厚處不在中心，而是在略向外的位置，這樣的厚度設(shè)計(jì)，似乎是使這把小提琴存儲(chǔ)了一定的能量，在需要的時(shí)候，能夠充分發(fā)揮出它的潛力。經(jīng)過(guò)帕格尼尼一雙魔鬼的手，琴的聲音顯得更加輝煌無(wú)比。

這把“大炮”的真實(shí)聲音，我們現(xiàn)在可以從一張EEC公司在l995年錄制出版的，由意大利著名小提琴家薩爾瓦多·阿卡多(SalvatoreAccardo)用這把琴演奏的一張CD中，聽(tīng)到未經(jīng)過(guò)加工過(guò)的“大炮”原音再現(xiàn)。這張唱片開(kāi)始聽(tīng)起來(lái)，可能會(huì)讓人感覺(jué)到聲音似乎有點(diǎn)干澀，但是隨著音樂(lè)的進(jìn)行，它的聲音逐漸被激活，開(kāi)始展現(xiàn)出它的無(wú)窮的魅力。

斯特拉迪瓦里 1707『Dushkin』小提琴

『Dushkin』是斯特拉迪瓦里鼎盛時(shí)期打造的作品，提琴狀況非常好，聲音清脆、透明、優(yōu)雅，背板由一塊楓木制成，琴身長(zhǎng)35.35公分，以20世紀(jì)初收藏者——著名的小提琴演奏家塞廖爾·達(dá)斯金（Samuel Dushkin, 1891-1976年）之姓氏『Dushkin』來(lái)命名，該琴在科希奧國(guó)際名琴典藏網(wǎng)站信息里的另一名稱(chēng)為『Bellarosa』。

塞廖爾·達(dá)斯金（Samuel Dushkin, 1891-1976年）是出生于波蘭的美國(guó)籍小提琴家，他在巴黎曾跟隨過(guò)大師克萊斯勒學(xué)琴，當(dāng)海菲茲及米爾斯坦的老師奧爾移居紐約時(shí)，達(dá)斯金也曾向奧爾學(xué)習(xí)過(guò)一段時(shí)間。

這把提琴原為國(guó)際級(jí)小提琴家臺(tái)灣籍林昭亮所有。1983年林昭亮在倫敦一間提琴店發(fā)現(xiàn)了『達(dá)斯金』，雖甚喜愛(ài)卻無(wú)力購(gòu)買(mǎi)。所幸一位女士本著愛(ài)才惜才之心，贊助林昭亮買(mǎi)下此琴。從此，『達(dá)斯金』隨著林昭亮在各國(guó)巡回演出。自從他擁有這一利器后，他逐漸在國(guó)際舞臺(tái)上嶄露頭角。1990年，林昭亮將此琴轉(zhuǎn)賣(mài)給奇美博物館，亦成為臺(tái)灣本土所擁有的第一把斯特拉迪瓦里名琴。

瓜爾內(nèi)里 c.1744 『Sainton, Betti』小提琴

名貴小提琴為甚么能在全球揚(yáng)名，這把傳奇的瓜奈里小提琴（Guarneri del Gesù）將給你一個(gè)完美的答案。這琴的名字取自于它的一位杰出主人：19世紀(jì)中曾在英國(guó)皇家音樂(lè)學(xué)院執(zhí)教的法國(guó)小提琴家圣騰（Sainton）。1848年至1855年期間，圣騰更成為英國(guó)維多利亞女王的御用小提琴獨(dú)奏家。

后來(lái)，這把琴被弗隆扎雷四重奏創(chuàng)團(tuán)成員、第一小提琴手Adolfo Betti買(mǎi)下，并委托斯特拉汶斯基創(chuàng)作了一部弦樂(lè)四重奏音樂(lè)。而這隊(duì)弦樂(lè)四重奏其實(shí)是由紐約銀行家愛(ài)德華·柯貝（Edward J.De Coppet）為私人理由成立的，但不久卻成了20世紀(jì)初全美一流的弦樂(lè)四重奏。

在不到100年的時(shí)間里，這把名貴小提琴?gòu)姆▏?guó)人手中經(jīng)過(guò)英國(guó)再傳到了美國(guó)重要室內(nèi)樂(lè)組里的意大利演奏家之手。誰(shuí)有幸成為這把琴的新主人，我們將拭目以待。

普羅斯普·圣騰（Prosper Sainton 1813-1890）是一位法國(guó)小提琴演奏家和作曲家。他早年就讀于圖盧斯，并于1831年入讀巴黎音樂(lè)學(xué)院跟隨阿貝尼克（Habeneck）學(xué)習(xí)小提琴，1834年獲得該校演奏比賽冠軍，之后的兩年里他成為巴黎音樂(lè)會(huì)管弦樂(lè)團(tuán)和歌劇院樂(lè)團(tuán)的團(tuán)員。及后，他在歐洲作巡回演奏并且非常成功，足跡遍及意大利、德國(guó)、奧地利、俄羅斯、芬蘭、瑞典、丹麥和西班牙。

1840年，他應(yīng)聘擔(dān)任圖盧斯音樂(lè)學(xué)院小提琴教授。1844年，他造訪英國(guó)，在門(mén)德?tīng)査桑∕endelssohn）指揮的管弦樂(lè)音樂(lè)會(huì)亮相。

1845年他再次回到英國(guó)，在英國(guó)皇家音樂(lè)學(xué)院擔(dān)任小提琴教授，同時(shí)也?；氐椒▏?guó)舉行音樂(lè)會(huì)。

此外，圣騰亦積極參加室內(nèi)樂(lè)的演出活動(dòng)，在推動(dòng)發(fā)展英國(guó)的通俗音樂(lè)會(huì)(Popular concerts)扮演重要角式。他曾率領(lǐng)柯文特花園皇家歌劇院樂(lè)團(tuán)和皇家劇院樂(lè)團(tuán)等著名樂(lè)隊(duì)。

在1848至1855年間，他出任英女王御用樂(lè)隊(duì)的指揮及小提琴獨(dú)奏家。

在1862年的世界博覽會(huì)開(kāi)幕儀式上，圣騰指揮演出了作曲家Sterndale Bumett寫(xiě)的《頌歌》。

圣騰于1883年6月25日在皇家艾伯特音樂(lè)大廳舉行了告別音樂(lè)會(huì)。

斯特拉迪瓦里 1697 『Molitor』小提琴

2010年10月14日以360美金拍出的小提琴。這把小提琴琴也是意大利著名大師安東尼奧·斯特拉迪瓦里的作品，制成于1697年，是大師黃金時(shí)期早期的作品。

『Molitor』小提琴身世顯赫。傳說(shuō)早期為法國(guó)皇帝拿破侖·波拿巴特（Napoleon Bonaparte 1769-1821）所收藏。

后來(lái)到了法國(guó)著名女社會(huì)活動(dòng)家，藝術(shù)品收藏家朱莉婭特·萊卡米爾夫人（Juliette Récamier 1777-1849）手中。

1804年，法國(guó)元帥加勃利爾·莫里托（Gabriel Molitor 1770-1849）得到了這把琴，這也是為什么這把琴叫《莫里托》的原因。

第一次世界大戰(zhàn)期間，『Molitor』來(lái)到美國(guó)，為著名的科蒂斯音樂(lè)學(xué)院（Curtis Institute of Music)所擁有。

1938年流出，輾轉(zhuǎn)為數(shù)位演奏家和收藏家收藏。

2010年為著名美國(guó)小提琴演奏家安·美爾（Anne Akiko Meyers 1970-）所拍得，直至今日。

耶穌·瓜爾內(nèi)里 1733 小提琴『Lafont-Siskovsky』

這把由耶穌·瓜爾內(nèi)里（Giuseppe Guarneri del Gesu）制作的小提琴此琴被英國(guó)希爾公司視為制作者黃金時(shí)期（1730-l735）中最具代表性的作品之一，有耶穌·瓜爾內(nèi)里獨(dú)特的風(fēng)格，小提琴的漩渦狀頭部可以看到清楚的雕刻痕跡，風(fēng)格相當(dāng)粗，背板則是使用具有美麗紋路的兩塊楓木制作而成。

耶穌·瓜奈里的作品追求卓越的演奏品質(zhì)，聲音明亮優(yōu)美，音量恢宏強(qiáng)勁。曾為聞名的法國(guó)提琴名演奏家拉楓特（Charles Philippe Lafont, 1781-1839）所擁有。帕格尼尼也拉過(guò)此琴，贊譽(yù)有加，拉楓特曾以此琴與帕格尼尼（Nicolo Paganini, 1782-1840）比賽，帕格尼尼稱(chēng)贊這把琴的琴音不錯(cuò)。美籍捷克裔小提琴家西史科夫斯基（Jaroslav Siskovsky）亦曾一度擁有此琴，因此即以此兩位演奏家之姓氏來(lái)命名。

另外，意大利小提琴演奏家薩爾瓦托洛·阿卡多（Salvatore Accardo）亦擁有此琴一段時(shí)間，并于1976-1980年間錄制過(guò)帕格尼尼24隨想曲。之后幾度轉(zhuǎn)手于1990年后由奇美博物館珍藏。

耶穌·瓜爾內(nèi)里 1736 小提琴『Lafont』

制于1736年的“Lafont”小提琴與1735年的“Parlow,Viotti”一樣，代表耶穌·瓜爾內(nèi)里創(chuàng)造力的全盛時(shí)期。雖然兩把琴非常相似，但“Lafont”的制琴手法更隨心所欲。瓜爾內(nèi)里在這段時(shí)期的所有小提琴鑲邊也比早期的克雷莫納琴型幼細(xì)，并逐漸收細(xì)于琴角相交。琴長(zhǎng)同樣是35厘米，但與“Parlow”不同的是琴身更闊，加上其它特點(diǎn)，令造型非常優(yōu)雅。

耶穌·瓜爾內(nèi)里采用紋理細(xì)致的楓木制成兩片式琴背，琴側(cè)亦采用同樣木材，悅目外表令人想起1735年的“D’Egville”或1732年的“King Joseph”。琴背與琴側(cè)采用相同物料的制琴法并非耶穌·瓜爾內(nèi)里的常見(jiàn)風(fēng)格，因?yàn)樗捎貌煌蚣y理較低調(diào)的楓木制造側(cè)板及琴頭?！癓afont”的琴頭形態(tài)生動(dòng)，大概出自耶穌·瓜爾內(nèi)里后期的作品。

不過(guò)，耶穌·瓜爾內(nèi)里一直堅(jiān)持以頂級(jí)云杉制作琴面，“Lafont”小提琴的琴面獨(dú)特，兩側(cè)有明顯的水或樹(shù)液痕跡，與“D’Egville”、“King Joseph”及其它后期出品相似。耶穌·瓜爾內(nèi)里于1726年的“Stretton”小提琴開(kāi)始使用云杉，因此可假設(shè)他于制琴生涯早期向同一來(lái)源購(gòu)入大量云杉。