對(duì)劉炳森的書法，爭(zhēng)議為何如此大？在當(dāng)代書壇，劉炳森可謂大名鼎鼎，他以一手個(gè)人面目十分突出的隸書享譽(yù)全國，更借著入電腦字庫的機(jī)緣，深受大眾的喜愛。劉炳森的書法受到人們喜愛，原因在于他的書法符合大眾的審美——結(jié)構(gòu)整齊端莊，用筆流美，書寫規(guī)范，是

對(duì)劉炳森的書法，爭(zhēng)議為何如此大？

在當(dāng)代書壇，劉炳森可謂大名鼎鼎，他以一手個(gè)人面目十分突出的隸書享譽(yù)全國，更借著入電腦字庫的機(jī)緣，深受大眾的喜愛。劉炳森的書法受到人們喜愛，原因在于他的書法符合大眾的審美——結(jié)構(gòu)整齊端莊，用筆流美，書寫規(guī)范，是那種讓人很有“眼緣”的字。然而，對(duì)于劉炳森書法也有很多不同的看法，很多人認(rèn)為劉炳森書法整齊劃一，顯得呆板，屬于“俗書”。

2006年，暨南大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師曹寶麟對(duì)劉炳森“為人”“為藝”的批評(píng)曾經(jīng)在書壇引起激烈反響。關(guān)于劉炳森“為人”到底如何，因?yàn)槠淙艘呀?jīng)作古，很多事情難以深入了解，我們不好說什么；但曹寶麟關(guān)于劉炳森“為藝”的論斷，還是深以為然的。

劉炳森以隸書成名，當(dāng)然具有一定水平

劉炳森賴隸書而成名，其隸書當(dāng)然具備一定水平。第一，他整飭的章法和平正的結(jié)構(gòu)，都顯露出一種大方端莊的氣質(zhì)，勝過現(xiàn)在某些“國展精英”筆下的齜牙咧嘴、雜沓花哨、扁薄刻露；第二，他在用筆上嘗試粗筆和細(xì)筆的組合變化，是具有匠心的；第三，他將行書運(yùn)筆的連續(xù)性移入隸書，其牽絲連帶雖然不盡成功，好歹也算是一種積極的探索。

劉炳森隸書，弊處明顯

與此同時(shí)，如果要指出劉炳森隸書的癥結(jié)所在，也是很明顯的，在書法圈內(nèi)，人們對(duì)劉炳森隸書弊處的認(rèn)識(shí)很統(tǒng)一，說明這些問題是清楚、明顯的。

第一，從字形來看，單字的外廓基本是等大的長方形外廓，單字的內(nèi)部筆畫之間基本上是平勻分布；

第二，從章法上來看，字距和字距、行距和行距，幾乎永遠(yuǎn)是雷同的排列。以劉炳森隸書這兩個(gè)特點(diǎn)來對(duì)照歷史上經(jīng)典的隸書，大家就會(huì)發(fā)現(xiàn)劉炳森的隸書與經(jīng)典之間的差距是多么大。漢隸的行間距可能差異不大，但每個(gè)字的結(jié)構(gòu)和字內(nèi)筆畫的距離往往隨機(jī)生發(fā)，因而在整齊美觀之外，更有天趣。而劉炳森的隸書卻因此陷入板刻無趣。它如果被用于匾額或?qū)β?lián)等字?jǐn)?shù)較少的形制，還不會(huì)過于簡(jiǎn)陋；它如果被施之于長篇巨制，則立即暴露出單調(diào)的弊端。

第三，從用筆來看，劉炳森的隸書也是存在問題的。例如，在較長筆畫的末端，如遇轉(zhuǎn)折之筆或頓挫之筆，劉炳森的隸書往往處理得不好，要么因?yàn)檫\(yùn)筆不力導(dǎo)致肥鈍，要么因?yàn)樽髠?cè)筆鋒導(dǎo)致偏枯。

劉炳森已經(jīng)享受過度的褒獎(jiǎng)

書壇對(duì)劉炳森的批評(píng)，并不是一味指摘它的弊處，而是說他的名不副實(shí)。劉炳森生前位居中國書協(xié)副主席、中國文聯(lián)副主席，且廣受書法愛好者的贊譽(yù)。對(duì)于這樣的地位與名氣的書法家，我們不能把標(biāo)準(zhǔn)定得過低。不說拿他的書法與古代經(jīng)典相比，起碼也得與當(dāng)代優(yōu)秀的書法家作為參照。

如果把劉炳森的隸書，與來楚生、賴少其、王學(xué)仲等書法作比較，優(yōu)劣是十分明顯的。這些人書法不俗，但應(yīng)該得到的聲譽(yù)卻在某種程度上，比不過劉炳森。從這個(gè)角度來看，劉炳森已經(jīng)享受了過度的褒獎(jiǎng)。

結(jié)語

劉炳森雖然享有很大聲譽(yù)，但他的隸書弊處明顯，主要原因在于功力不足。這不是因?yàn)榕R摹訓(xùn)練不足，而是心靈滋養(yǎng)不足。張懷瓘說“不由靈臺(tái)，必乏神氣”，這話幾乎像是為劉炳森隸書預(yù)備的一樣。