對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，挑選古琴是一件比較有難度的事情，并且古琴的價(jià)格差距很大，1500的成本的琴可以賣(mài)到3000，也可以賣(mài)到5000，也可以賣(mài)到上萬(wàn)，根本不存在什么規(guī)定之類(lèi)的，所以不能覺(jué)得琴越貴琴越好，有的認(rèn)為價(jià)格越便宜的越合算。一般五千以上的比較

對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，挑選古琴是一件比較有難度的事情，并且古琴的價(jià)格差距很大，1500的成本的琴可以賣(mài)到3000，也可以賣(mài)到5000，也可以賣(mài)到上萬(wàn)，根本不存在什么規(guī)定之類(lèi)的，所以不能覺(jué)得琴越貴琴越好，有的認(rèn)為價(jià)格越便宜的越合算。

一般五千以上的比較好的練習(xí)琴可以彈到十級(jí)。一萬(wàn)多的也可以，但是好琴無(wú)止境，一萬(wàn)多很不錯(cuò)了，絕對(duì)夠用，但也算不上一步到位，因?yàn)檫€有十多萬(wàn)的琴、一百多萬(wàn)的琴。

那初學(xué)古琴五六千就差不多吧，這個(gè)價(jià)位應(yīng)該不會(huì)有抗指、打板、沙音這樣的大毛病，將來(lái)就算不學(xué)了也不算多浪費(fèi)。學(xué)古琴的人要從自己的實(shí)際情況出發(fā)，考慮學(xué)費(fèi)和古琴的價(jià)格。古琴的價(jià)格從幾千的工廠琴到上萬(wàn)的手工琴甚至到天價(jià)的拍賣(mài)品都有。一般而言，初學(xué)古琴的人會(huì)選擇工廠琴較多。工廠琴的價(jià)格市場(chǎng)價(jià)參差不齊，幾百幾千都有，甚至有不良商家或者作態(tài)的茶館，以次充好去抬價(jià)，欺騙消費(fèi)者不懂。

劣質(zhì)廠琴區(qū)別于正規(guī)廠琴和名家琴在于制作工序，將斫琴的每一道工序分放到流水線(xiàn)，采用化學(xué)漆，因此那些便宜的廠琴的會(huì)有一些味道，聞久了對(duì)人的身體有一定的影響。正規(guī)廠琴則將斫琴的整個(gè)過(guò)程交由一人獨(dú)自完成，因此在制作成本上會(huì)高了，而且對(duì)數(shù)據(jù)的把控比流水操作要來(lái)得好，因此價(jià)格也會(huì)高些。一般正規(guī)廠琴市場(chǎng)價(jià)在五千起，酒館茶樓或一些故作高雅的地方會(huì)抬高價(jià)格，翻上好幾倍。

古琴的購(gòu)買(mǎi)地方最好不要選擇茶館酒樓或一些沙龍，價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于市場(chǎng)。一千幾百的工廠最好不要，要是買(mǎi)便宜的古琴，最好是親自試一下，看是否會(huì)打板、抗指、沙音，還有會(huì)不會(huì)有很重的漆味。

現(xiàn)在市面上，按古法制作的古琴，能彈得了的，一般是在一萬(wàn)上下。

為什么這么貴呢？先看看一張古琴的制作工藝及材料：

選材

古琴的木頭，通常是砍下以后放了三百年的老木頭，一般來(lái)源是拆福建與安徽的老房子。

現(xiàn)在老房子越來(lái)越少，安徽已經(jīng)不準(zhǔn)老木頭出境（不過(guò)斫琴的大師們總有門(mén)路弄出來(lái)的），有的斫琴師已經(jīng)開(kāi)始從國(guó)外進(jìn)口三百年以上的老木頭。

首先原料已是難得。

在現(xiàn)代制琴，即使是如此難得的老木頭，還需要一道檢驗(yàn)，即使放在極熱、極冷、極干的室內(nèi)模擬環(huán)境下存放一段時(shí)間，看其是否會(huì)開(kāi)裂。（這段說(shuō)得比較籠統(tǒng)，具體數(shù)值，掌握在斫琴師手里）

很多南方琴拿到北方都會(huì)開(kāi)裂，甚至也有同一地方彈一兩年就開(kāi)裂的情況，這和材料有最直接的關(guān)系。我曾見(jiàn)過(guò)一位琴友從網(wǎng)上購(gòu)得的一張四千多的琴，在東北彈一個(gè)多月后，面板、底板都從琴頭裂到了琴尾，這便明顯是，木頭年份過(guò)短導(dǎo)致的。

此外，材料與音質(zhì)也直接相關(guān)。沉放幾百年的老木頭，其結(jié)構(gòu)會(huì)產(chǎn)生很大變化。一般老木頭做的琴，彈出的按音、散音松透深沉，共鳴久久不止，泛音清脆堅(jiān)實(shí)。四字“輕、松、脆、滑”可概括。年份短的木頭做琴，聲音首先體現(xiàn)在“悶”上，不透不松不堅(jiān)不清。

做形

關(guān)于一張琴做得是否雅致主要看斫琴師的審美，也能影響其價(jià)格，比如王鵬的蕉葉，李明忠的仲尼，這個(gè)就不多說(shuō)了。

視頻加載中...

灰胎

灰胎是大漆與鹿角霜的混合物，要上六道灰胎。每道都要等其干后再上下一道，每次等上三個(gè)月（均數(shù)），前后要一年半的時(shí)間?；姨バ枰糜捕雀哂滞敢粜Ч玫牟馁|(zhì)，并且同時(shí)具有抑制聲音的作用。它可以改變木頭的振動(dòng)，使得低頻表現(xiàn)更好。不上灰胎的木胚琴，松透有余，厚重不足。（古琴作為漆器的角度，灰胎的作用是可以使它存留千年，保護(hù)木胚，不裂不壞。）

很多人說(shuō)古琴聲音小，因此“不如古琴等樂(lè)器好”。其實(shí)古琴若想把聲音做大，只要少上幾道灰胎，把面板和底板都變薄，腹腔變大，聲音就大了。但這還是古琴嗎？古琴本身體現(xiàn)一個(gè)“中”道，“中正雅和”是對(duì)古琴樂(lè)的最基本描述。悅心而不惑于悅耳，悅己而非娛人（關(guān)于休生養(yǎng)性之用，這里就不延伸了）。

整張古琴做好要兩年上下，可想僅是時(shí)間便是不得了的成本。而有的名家會(huì)用更長(zhǎng)的時(shí)間，譬如李某斫琴師甚至用十五年做他的仲尼，也不怪要賣(mài)三十萬(wàn)以上了。（這里并不是說(shuō)所有的名家賣(mài)得貴都是有道理的，比如某斫琴師最低的工廠琴也賣(mài)八萬(wàn)就是在賣(mài)品牌了，親斫琴賣(mài)一百多萬(wàn)就是在賣(mài)名氣了。）關(guān)于灰胎的材質(zhì)，自然還有很多，然而鹿角霜是對(duì)聲音的改善效果是最好的。當(dāng)年大圣遺音在大清宮庫(kù)房淋了好多年的雨都沒(méi)有壞，也正是由于鹿角霜灰胎的功效。很多清朝民間的琴，灰胎是低成本的瓦灰做的，所以到了現(xiàn)在，即便是老琴，它們的聲音也非常一般。

大漆

上完灰胎之后，再上大漆。大漆是天然漆樹(shù)流下生漆，最初是白色，經(jīng)氧化成紅色—紅黑色—趨近黑色。為什么要涂大漆呢，古琴能保存千年，便是灰胎和大漆的功勞。

大漆可以防火、防水、防酸、防堿。古代的好的家具、物件會(huì)涂灰胎和大漆，有的也只涂大漆。（我曾看到故宮被踏破的門(mén)檻上，明顯的厚厚的灰胎和大漆）。漆器從中國(guó)傳進(jìn)日本，導(dǎo)致了JAPAN（漆器）的由來(lái)。

世界上保存時(shí)間最長(zhǎng)的樂(lè)器，第一是古琴（一千多年，現(xiàn)存最早的琴是唐琴，據(jù)說(shuō)私人藏家手中有晉琴），第二是小提琴（三百年，因其傳統(tǒng)工藝也涂大漆）。