靳尚誼《魯迅》布面油彩1981年近日，85歲著名油畫家靳尚誼先生再次向中國美術館捐贈35件代表性作品，在今春的藝術圈激起一股暖暖的正能量。同時，由中國美術館、中央美術學院共同主辦的“靳尚誼捐贈作品展”在中國美術館開幕，共展出靳尚誼先生創(chuàng)作于

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靳尚誼《魯迅》 布面油彩 1981年

近日，85歲著名油畫家靳尚誼先生再次向中國美術館捐贈35件代表性作品，在今春的藝術圈激起一股暖暖的正能量。同時，由中國美術館、中央美術學院共同主辦的“靳尚誼捐贈作品展”在中國美術館開幕，共展出靳尚誼先生創(chuàng)作于各個時期的油畫、素描作品87件，觀眾有幸一睹《塔吉克新娘》《魯迅》《瞿秋白》《晚年黃賓虹》等經典名作的風采——

躬身耕耘70個春秋

數次向美術館捐贈力作

今年85歲高齡的靳尚誼，在美術創(chuàng)作與教學領域已耕耘70個春秋。

靳尚誼是一位在藝術創(chuàng)作上有卓越成就、在藝術教育上有杰出貢獻的美術家、美術教育家?！八麖纳鲜兰o50年代受蘇聯(lián)畫家馬克西莫夫影響開始油畫創(chuàng)作，完成了一系列新中國美術史上膾炙人口的歷史畫；到20世紀70年代末逐漸潛心于對藝術本體語言的探索，最終回歸到中國人文歷史，并在這深厚博大的傳統(tǒng)中尋找新資源?！痹谥袊佬g館館長吳為山看來，靳尚誼在創(chuàng)作上是一位有著強烈自覺意識的藝術家。

2005年、2009年，中國美術館為靳尚誼舉辦過兩次大型展覽。2008年，靳尚誼向中國美術館捐贈了39件代表性作品；這次，又向中國美術館捐贈了35件代表性作品。在展覽開幕式上，靳尚誼介紹了自己幾次向美術館捐贈作品的經歷，并表示：“為什么要這樣做呢？其實很簡單，我覺得作為一個藝術家，美術館是作品的最好歸宿。此外，我對中國美術館的建設很感興趣，也很重視，美術館的建設是文化建設中的重要組成部分，與西方相比，中國的美術館建設起步較晚，我希望用我的作品讓美術館建設在新時期得到更大發(fā)展。”

“這些作品是靳先生心血勞作的藝術結晶，是他在求索路上的一個個里程碑，也是新中國美術及美術教學發(fā)展在具體藝術家身上的體現(xiàn)，是時代的記錄，將成為我們深入研究靳尚誼先生的藝術、研究20世紀中國美術發(fā)展史、研究中西方美術交流史的重要資源。”吳為山說。

最負盛名的杰作

《塔吉克新娘》現(xiàn)身展覽

據悉，本次展覽分為肖像畫創(chuàng)作、風景寫生、肖像寫生、少數民族人物寫生、女人體藝術、新創(chuàng)作六大板塊，回顧和展現(xiàn)了靳尚誼藝術創(chuàng)作生涯的卓著成就。

結合展覽呈現(xiàn)的六大板塊，吳為山將靳尚誼的藝術創(chuàng)作分為三個階段：1953年始受馬克西莫夫造型藝術語言風格的影響，接受現(xiàn)實主義的創(chuàng)作觀念；1979年以后回歸藝術語言本體，注意接受歐洲古典主義藝術語言風格的影響，創(chuàng)作了《塔吉克新娘》《青年女歌手》等最具代表性的新古典主義風格的名作；1995年以后將古典主義寫實繪畫與中國寫意觀念結合，這是形成自己的油畫民族化之路時期，代表作是《畫家黃賓虹》《晚年黃賓虹》《八大山人》。

本次展覽，最受關注的作品還是《塔吉克新娘》。

在1981年至1987年間，靳尚誼創(chuàng)作了《魯迅》《瞿秋白》《塔吉克新娘》《青年女歌手》《醫(yī)生》等堪稱為古典主義語言風格的名作。應該說，這是靳尚誼在藝術創(chuàng)作上最為旺盛的時期。這些作品在造型意識上理性而嚴謹，在結構塑造上結實而豐滿。顯而易見，靳尚誼借用了達·芬奇、倫勃朗等歐洲古典主義大師肖像畫創(chuàng)作用光的方法，包括整個背景的色調，靳尚誼都力圖與之趨于一致。在這些創(chuàng)作中，《塔吉克新娘》具有特別的意義。

談到《塔吉克新娘》的創(chuàng)作時，靳尚誼介紹，自己1982年赴美國探親的一年，在美國各大著名博物館研究了大量歐洲油畫藝術的精品，感悟到歐洲傳統(tǒng)油畫非常注意體現(xiàn)體積和空間，人物多處在頂光、側光、半側光之中，很少用平光，從而形成畫面層次豐富、體積渾厚的特殊美感。所以在這件作品創(chuàng)作中，他設計構圖采取了側光方式，用古典方法強化人物的體積感，目標在于解決體積的問題。畫面中，塔吉克新娘身披紅色的方形大頭巾，沐浴在來自畫面右側的強光之中，其面部的輪廓清晰，塑造充分，色彩和明暗關系非常響亮、厚重、完美。后來，這件作品成為靳尚誼藝術創(chuàng)作生涯中最負盛名的杰作，可謂開創(chuàng)中國油畫新古典主義語言風格的扛鼎之作，由中國美術館收藏。

“靳先生的創(chuàng)作通過表現(xiàn)溫良、靈敏、堅毅的中國人形象，展現(xiàn)中國精神，這是因為他的內心始終保持著真善美的溫度。靳先生生命意識深處對人民、對藝術的赤子之心，是其藝術深入人心的根本所在。”吳為山說。

85歲不服老要繼續(xù)畫

“我感受到研究的樂趣”

靳尚誼先生從未停下自己的腳步，近年來創(chuàng)作了《畫廊經紀人》《看手機的女孩》等一系列描繪現(xiàn)代都市人生活的新作品。在繪畫的語言風格上，一個顯而易見的變化就是靳尚誼不再像過去那樣強調對人物形象體積結構的塑造，諸如體面的轉折關系，尤其是光影的豐富變化；在這些新作品中，靳尚誼更注重對人物輪廓線的刻畫，通過“準確”的輪廓線表現(xiàn)畫面中的空間結構和透視關系，色彩傾向于在同一個明度上做細微的變化，弱化此前強烈的光影關系，最終形成既平面化而又色彩強烈的畫面。

靳尚誼用黑線勾勒輪廓的方法，使觀者很容易想起法國印象主義大師高更的作品。這些既充滿形式主義風格，又有著豐富的空間和色彩關系的新創(chuàng)作，是靳尚誼在古典主義繪畫語言風格上的新推進，畫面變得更單純，仿佛回到了歐洲文藝復興早期的藝術風格。當然，靳尚誼減弱畫面中的光影關系也呼應了油畫民族化的論題，諸如更為注重吸收中國傳統(tǒng)壁畫造型因素的影響，在視覺形式上，也更為接近中國當代工筆人物畫以淡墨色暈染肌體的效果。1995年創(chuàng)作的《畫家黃賓虹》，預示著靳尚誼在肖像畫創(chuàng)作上步入一個新的階段。就像他在自述中談到的，這個時候他在研究水墨與油畫之間的關系，摸索將油畫色彩和造型方法與中國畫筆墨結合起來。隨后，靳尚誼又創(chuàng)作了《晚年黃賓虹》《髡殘》《八大山人》，皆是對這一研究課題的延續(xù)。靳尚誼這幾件代表性人物畫，亦呈現(xiàn)了他對中國寫意油畫的新理解。

對于靳尚誼的巨大貢獻，中國美術家協(xié)會主席、中央美術學院院長范迪安從美術實踐和美術教育兩個方面做出了評價。他說，在美術實踐上，靳尚誼的油畫肖像一方面來自生活，來自他樸素的現(xiàn)實關切，用西方傳來的油畫語言為中國人造像，為普通勞動者寫照，畫出了情感、風骨和溫度，也傳遞了美的魅力；另一方面，他在研究西方古典油畫的同時吸收中國傳統(tǒng)繪畫的美學特征，融筆墨意蘊于嚴謹造型，在寫實風格上傳達中國意境，為外來藝術語言的中國轉換做出了可貴探索。

在美術教育上，靳尚誼自中央美術學院畢業(yè)留校任教之后就在教學崗位上敬業(yè)奉獻，擔任院長多年。他洞悉國際美術教育發(fā)展趨勢，前瞻中國社會變革發(fā)展需求，創(chuàng)辦了設計和建筑學科，為中央美術學院跨世紀的發(fā)展規(guī)劃了藍圖，奠定了新的學科結構。

至今，靳尚誼仍把教育教學看得最重，為培養(yǎng)人才不遺余力，每次學校的“畢業(yè)季”他總要參加，親自向一年級學生講傳統(tǒng)，為各種高研班授課，在立德樹人、教書育人上做出表率。“這份貢獻，是由他堅定的文化理想、博大的藝術情懷和始終堅持的探索追求精神構成的。”范迪安說。

已經85歲高齡的靳尚誼先生說:“在表達自己的追求時，兼顧中國的文化內涵與西方油畫的精湛技巧，使作品呈現(xiàn)出一種不同于西方狀態(tài)的新的抽象美。我想，為這個目的付出畢生努力也是值得的。我仍然在努力追求，作為畫家我能夠不斷地探索，不服老地繼續(xù)畫，因為我感受到研究的樂趣。”