一把小提琴的品質(zhì)如何？參考以下這14個方面，有助于鑒別小提琴的品質(zhì)。重量：重量反映出提琴音板的厚度，過重的琴聲音暗啞，過輕的琴聲音發(fā)空，而且容易產(chǎn)生變形。音孔：兩個音孔的形狀和位置不僅體現(xiàn)了制作者的風格，而且還影響到聲音。與聲音關系較大的因

一把小提琴的品質(zhì)如何？ 參考以下這14個方面， 有助于鑒別小提琴的品質(zhì)。

重量：

重量反映出提琴音板的厚度， 過重的琴聲音暗啞， 過輕的琴聲音發(fā)空， 而且容易產(chǎn)生變形。

音孔：

兩個音孔的形狀和位置不僅體現(xiàn)了制作者的風格， 而且還影響到聲音。與聲音關系較大的因素是兩個小珠間的距離， 音孔長度要適度。

弧度：

這是提琴最重要的設計元素之一。 較低的弧度使聲音深而大， 這樣的琴受濕度影響相對較小， 但弧度過低會造成音色缺乏品味。

高弧度的琴音色甜美，但缺乏穿透力， 過度高聳的弧度會使面板抵抗不住來自琴弦的壓力， 造成指板下方的弧度繼續(xù)隆起。 另外還要注意觀察琴板邊沿弧度隆起的緩急程度， 隆起較緩的弧度造成發(fā)音敏感， 但音色單調(diào)。

樣式：

多數(shù)優(yōu)秀制作家在樣式設計上有鮮明的個性特征， 例如斯坦納，阿瑪提，斯特拉第瓦利，瓜乃利等人。 他們的樣式都相對完整， 自成體系， 給后人帶來深遠影響。 從演奏者的角度看， 琴肩部的曲線形狀還關系到拉奏起來是否方便， 尤其是中提琴。

木材：

選材是非常重要的一環(huán)。 面板用料是魚鱗云杉，要求年輪順直而均勻， 早材和晚材的比率要適度，這關系到木材的軟硬度。垂直于年輪的木射線越多越好。背板用料是楓木，比重要高， 木射線要發(fā)達， 而美麗的花紋與聲學品質(zhì)無關。

油漆：

除了美觀以外， 理想的油漆應當具備持久的柔韌性和較薄的漆層， 其聲學作用使琴聲柔和豐潤， 而且經(jīng)過長期使用越發(fā)漂亮。 硬而脆的漆在使用中會變成小塊破碎， 其聲學作用使琴聲刺耳。

古琴油漆因外來磨損及其自身性質(zhì)， 呈現(xiàn)出特有的外觀。 仿古油漆如果做得真實而藝術， 同樣能達到賞心悅目的境地。

工藝：

琴頭旋首，音孔、鑲線和琴邊都是有關工藝的重要部件， 在同一只琴上應當風格統(tǒng)一。 意大利風格的工藝往往線條自由，造型生動，讓人很喜歡觀賞。

外部裝配：

良好的裝配能讓演奏者感覺舒適， 糟糕的裝配能毀掉一只好琴的聲音。 以下是關于裝配技術的簡要說明。弦長:弦長等于琴頸長度加上碼橋線長度， 碼橋線長度是指琴板上邊緣到碼橋處的距離。 這兩個長度的比率在小提琴和中提琴上是 2：3， 在大提琴上是不是7：10。 小提琴有效弦長是328毫米， 琴碼到拉弦板之間的距離是有效弦長的六分之一。

中軸線：

弦枕， 指板， 琴碼，拉弦板到尾鈕構成一條中軸線， 這條線的正直保證了琴的自由振動。

音柱：

音柱的尺寸，木材，位置和修復工藝都會影響琴的振動。 從右音孔能看到音柱在琴碼的后面，間隙相當于琴碼的厚度。 音柱與兩塊音板的接觸應當嚴密， 可以用牙醫(yī)的小鏡子查看， 音柱頂住兩塊音板的松緊程度會相應改變琴聲， 修理工藝粗糙會損傷面板內(nèi)側， 可能造成裂紋甚至穿孔。

琴碼：

琴碼要立在橋線上， 微微向后仰。 琴碼高度受弦夾角， 弦與指板距離以及弧高的影響。琴碼各方向的尺寸都會對振動產(chǎn)生影響，修削琴碼需要的耐心和精確度遠超過制作琴箱和琴頭。

弦枕：

弦枕要做到光滑圓潤，不刺激左手，弦在上面勻順地過渡，弦直徑的三分之一落入弦枕槽里。

指板：

指板的弧度自上而下是統(tǒng)一的， 即弧度半徑是一樣的，手工操作做到這點并不容易，縱向下凹要變化多端均勻，尺寸適當，才能保證振動不碰指板，左手按弦有舒適的深度感。

弦槽匣：

過窄的弦槽匣會使兩根外弦受到磨擦。弦軸孔位置不正確會造成弦軸磨弦現(xiàn)象。精細絞驗的弦軸和軸孔配合嚴密，弦軸可以隨意轉動和停止。以上幾點都處于正確狀態(tài)，琴才能發(fā)出正常的聲音。長期使用，氣候變化和外來損害都可能造成某一方面失衡，琴應該經(jīng)常讓制作師檢查。

看完以上這14個方面，照例給大家推薦一款頭條青歌旗艦店的高品質(zhì)演奏級小提琴。這款小提琴的材料，選自自然風干18年以上俄羅斯云杉和楓木，來自制琴團隊的每一道工序精心制作，琴頭、琴碼精益求精，擋不住的質(zhì)感。如果你喜歡，就選擇一款吧！