天津地處中國華北地區(qū)，自古因漕運(yùn)而興起，明永樂二年（1404年）正式筑城，是中國古代唯一有確切建城時(shí)間記錄的城市。天津博物館位于天津市河西區(qū)越秀路與平江道交口的文化中心，擁有各類藏品近20萬件，圖書資料20萬冊，2008年被評為國家一級博物

天津地處中國華北地區(qū)，自古因漕運(yùn)而興起，明永樂二年（1404年）正式筑城，是中國古代唯一有確切建城時(shí)間記錄的城市。天津博物館位于天津市河西區(qū)越秀路與平江道交口的文化中心，擁有各類藏品近20萬件，圖書資料20萬冊，2008年被評為國家一級博物館。以下就對天津博物館館藏30件珍寶（下）進(jìn)行盤點(diǎn)。

16. 宋官窯青釉暗龍紋洗

此件龍紋圓洗高5.6厘米，口徑19.5厘米，足徑12.3厘米。洗壁垂直微向外撇，平底，圈足寬而淺。通體灰青色釉，青翠如玉，釉汁肥厚凝重，釉面布滿了自然天成、縱橫交錯(cuò)的開片。洗口部鑲銅口，圈足露胎呈褐色，紫口鐵足的特征十分明顯。洗內(nèi)底印有一條蒼龍，其形象矯健勇猛，筆觸細(xì)微，但由于釉汁太厚，只有高光下才能顯現(xiàn)，更增添了“神龍見首不見尾”的神秘之感?！吨袊沾砂l(fā)展史》一書記載過這種官窯洗，故宮博物院也收藏了這樣一件洗子，深受清代皇室喜愛，器底刻有乾隆御題詩，可見其珍貴。傳世品，現(xiàn)藏于天津博物館。此洗釉色純正，青翠如玉，造型古樸、大方，為官窯典型器物，并且印有龍紋，較為罕見，國寶級文物。

17. 南宋玉壺冰琴

此琴琴身長123.9厘米、肩寬22厘米、尾寬15.1厘米、底厚1.4厘米。此琴為神農(nóng)式，朱漆、鹿角灰胎、蚌徽（用蚌殼做的“琴徽”，共十三個(gè)，琴徽象征一年十二個(gè)月和一個(gè)閏月）、玉軫（zhěn琴上的玉制弦柱）。琴身表面是用鹿角燒成的白色粉末和紅色的漆攪拌后形成的朱漆，由于透氣性好，漆面磨過之后，點(diǎn)點(diǎn)鹿角灰藏藏露露，閃閃碩碩，十分耐看。尾端還有長條狀的斷紋，這種一節(jié)一節(jié)的斷紋很像蛇腹部的紋飾，因此就被稱為蛇腹斷，斷紋間隔半寸至一寸，節(jié)節(jié)相似，有大蛇腹斷和小蛇腹斷，而出現(xiàn)蛇腹斷的往往是古琴當(dāng)中的好琴，因此就有千金難買蛇腹斷的說法。這張琴為無角圓頭，腰作小型內(nèi)收半月形，長方形龍池鳳沼，內(nèi)有“金遠(yuǎn)制”款，池上刻草書“玉壺冰”銘，其下刻篆文“紹興”印。清宮舊藏，現(xiàn)藏于天津博物館。此琴琴體薄且輕，屬金遠(yuǎn)一派的斫琴風(fēng)格，雖歷經(jīng)八百多個(gè)春秋，至今仍完好無損，是傳世南宋琴中的精品。

18. 元青玉翼龍紋雙耳壺

這件玉壺高15.5厘米，底徑5.3厘米，由青玉雕琢而成。玉壺呈橢圓體，器表面有褐色斑縷。直口、壺頸的兩側(cè)有云紋半環(huán)耳，口頸部淺浮雕連瓣和草葉紋，腹部浮雕翼龍、海水。玉匠采用浮雕兼陰線刻技法，把翼龍卷曲飛舞的姿態(tài)、海浪翻卷的氣勢，琢刻得惟妙惟肖。此玉壺通體琢制六層紋飾，雕繢滿眼，紋飾總體布局疊羅漸遞，層次分明，和元青花瓷器紋飾的結(jié)構(gòu)排列相似，這是元代造型藝術(shù)形式的一大特點(diǎn)。此器造型端正，紋飾茂美，刀法勁放，典雅高貴，迄今尚未見到能與此相比肩作品，實(shí)屬元代宮廷享用玉器中的珍品。

19. 元邊魯《起居平安圖》軸

此圖縱118.5厘米，橫49.6厘米，紙本墨筆，圖繪一突兀的秀石，一只雉雞居于石上低首作鳴叫狀。秀石旁繪有叢竹、枸杞之屬，畫面頗為生動。畫幅左上角畫家自署“魏郡邊魯制”，下鈐“邊魯”、“邊氏魯生”兩方白文方印。此圖畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)平穩(wěn)，秀石的傾斜方向和雉雞體態(tài)的走向形成十字交叉，使二者在傾斜中達(dá)成平衡，在平衡中體現(xiàn)生動。傾身翹尾鳴叫，似乎躍然而出的雉雞和靜止的秀石，動靜對比，相映成趣。1981年張叔誠先生捐贈，現(xiàn)藏于天津博物館。此圖畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)平穩(wěn)，雉雞造型準(zhǔn)確，刻畫精細(xì)，姿態(tài)生動，形神兼?zhèn)?，整個(gè)畫面樸素而充滿生機(jī)，有宋人遺風(fēng)，卻又全是元人筆墨，具有精密不茍的韻致，是邊魯?shù)膫魇拦缕?，國寶級文物?/p>

邊魯，元代畫家，字至愚，號魯生，北庭（今新疆境內(nèi)）畏兀兒（維吾爾）族人；一作宣城（今屬安徽）人。官至南臺宣使，善古樂府詩，工書，擅古文奇字，尤善墨戲，畫竹木花鳥至精，筆墨沉厚，氣韻秀逸。嘗作《梨花雙燕圖》的楊維楨曾為其題詩。傳世作品《起居平安圖》，是邊魯留下的唯一一件作品。

20. 明洪武釉里紅松竹梅紋罈

此罈高54厘米，撇口，短頸，豐肩，鼓腹內(nèi)收至脛部外撇，平底無釉，露火石紅斑。器表施亮青釉，釉面白中閃青，肥厚均勻，并有細(xì)密的氣泡和微小棕眼。釉下用銅紅彩進(jìn)行繪畫?？谘靥庯椧恢苋缫庠萍y，頸部為變體蓮瓣紋，肩部飾一周纏枝扁菊花紋，腹部以松、竹、梅環(huán)繞一周，繪“歲寒三友”圖，并以山石、蕉葉加以襯托。脛部繪兩組仰覆蓮瓣紋，其間以回紋相隔，圈足邊飾卷草紋，畫面布局層次多達(dá)八層，但主題突出，主次紋飾鮮明，繁而不亂，一展元末明初多層次彩繪的獨(dú)特風(fēng)貌。傳世品，現(xiàn)藏于天津博物館。這件松竹梅紋大罈的整個(gè)畫面滲透出一股冰清玉潔的氣韻，時(shí)代特征鮮明，令人百看不厭。大罈上繪松竹梅紋是存世同類器中僅有的一件，加之造型和諧美觀，體大而不變形，釉里紅發(fā)色純正，曾被選送參加第二屆《中國文物精華展》，因而稱之國寶名副其實(shí)，國寶級文物。

21. 明永樂青花枇杷綬帶鳥紋盤

此盤高9.7厘米，口徑50.5厘米，底徑34.8厘米。菱花口，板沿，細(xì)白砂底，有火石紅斑。通體施白釉，滿繪青花紋飾?？谘貎?nèi)繪一周青花纏枝蓮紋，外口沿為一周洶涌澎湃的青花海水紋。內(nèi)壁十六個(gè)花瓣內(nèi)繪形狀不同的青花折枝花果，外壁十六個(gè)花瓣內(nèi)繪青花折枝菊紋，內(nèi)底雙弦紋內(nèi)主題紋飾為青花繪枇杷綬帶鳥圖。整個(gè)畫面布局疏朗明快，運(yùn)筆頓挫有致，極富節(jié)奏感，紋樣顯然出自同時(shí)期宮廷畫院畫師的稿本。此盤釉層肥厚晶亮，外底無釉，撫之有糯米粉般的爽滑感，青花色澤濃艷，藍(lán)中泛黑，是用進(jìn)口的“蘇麻離青”料所繪。這種鈷料在明朝時(shí)十分名貴，因?yàn)槠浜F量高，含錳量低，所以，燒造后自然形成沉入胎骨的鐵銹斑。就目前已經(jīng)掌握的資料看，此盤存世三件，分別藏于北京故宮博物院、日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館及天津博物館。此盤胎質(zhì)細(xì)膩潔白，構(gòu)圖別有深意，同類紋樣的永樂青花盤傳世少見，而北京故宮博物院現(xiàn)存的這件最為精美，堪稱珍品，國寶級文物。

22. 明宣德青花魚藻圖菱花口洗

此器高4.5厘米，口徑18.2厘米，底徑14.4厘米，葵花式口，矮壁，廣平底，淺圈足。外壁繪以蓮池游魚，構(gòu)圖趣妙，將水面之荷花蓮葉與水中游魚藻植并繪，似若光朗水清，池中澈澄如鏡，水面水下融為一體，水面蓮花圓葉，水下藻荇交橫，隨波晃搖，浮游魚動若飛空，一昂一沉，靜動紛去，更有“魚若空游無所依”之感。碗繪四魚，一為鯉魚，一為鱖魚，兩魚各迎對一魴魚。四魚兩兩相對又各為獨(dú)體，每魚間，皆以一簇水藻蓮花做為分隔，四周白底，再添繪浮萍?xì)馀?，前后主次邏輯連暢，層次清晰，并使得畫面攏聚而增強(qiáng)整體感覺。傳世品，現(xiàn)藏于天津博物館。此器釉質(zhì)厚潤，采用進(jìn)口的“蘇麻離青”鈷料繪畫，發(fā)色鮮麗而體深調(diào)沉，暈散爛漫，隱見鐵斑，所繪紋飾在葵式洗中極為少見，是宣德官窯青花瓷中極品。

23. 明隆慶青花仕女撫嬰圖長方盒

回青料在當(dāng)時(shí)是進(jìn)口料，顧名思義，來自回族人聚集的西域。上等的回青料又稱“佛頭青”，一是種名貴的青料，據(jù)史料記載，御用回青由西域少數(shù)民族進(jìn)貢，珍貴稀有，成色漂亮?；厍嗔虾i量高，呈明顯的紫色。回青料主要是正德后期至萬歷早期御窯廠使用，多與石子青配合制料，明嘉靖時(shí)期使用回青料較為普遍。此盒高16厘米、長27.4厘米、寬16厘米，呈長方形，胎體厚重，使用回青料，色澤艷麗，藍(lán)中帶紫。盒身四面外壁均繪仕女撫嬰圖，貴婦坐于松柏之下，頑童在花園中嬉戲奔跑，形態(tài)活潑天真。盒底無釉，中心有一圓形臍，白釉青花楷書“大明隆慶年造”二行六字款。傳世品，現(xiàn)藏于天津博物館。隆慶一朝僅歷時(shí)六年，傳世品稀少，官窯器尤甚。國內(nèi)現(xiàn)藏隆慶朝瓷器屈指可數(shù)，這件完整的青花瓷盒使用珍貴的進(jìn)口回青料，色澤艷麗，更顯珍貴，國寶級文物。

24. 明朱砂荷魚澄泥硯

澄泥硯與端硯、歙硯、洮硯并稱為我國四大名硯，以其質(zhì)地細(xì)膩、色澤多變、發(fā)墨如油、不損筆毫而頗受歷代文人雅士的推崇。明代是澄泥硯發(fā)展的成熟階段，在制作、雕刻方面均有極大的飛躍，朱砂澄泥即初見于此時(shí)，泥赤如朱，鮮艷奪目，朱砂澄泥堪稱澄泥硯中的稀世之珍。此硯長24厘米，寬15.4厘米，高2.2厘米，作魚形硯身，呈朱紅色，泥質(zhì)細(xì)膩，色澤鮮艷。硯背襯以荷葉，荷葉及魚周于燒制前均著黑色，黑紅相映，荷魚交輝，濃艷與沉著相得益彰。傳世品，現(xiàn)藏于天津博物館。此硯造型生動活潑，雕刻精細(xì)傳神，線條流暢自然，色彩鮮麗華美，技法高超，巧奪天工，是極為稀見的古代文房藝術(shù)精品，又經(jīng)多位名家收藏鑒賞，流傳有緒，實(shí)為難得，國寶級文物。

25.清乾隆款琺瑯彩芍藥雉雞玉壺春瓶

玉壺春瓶的造型創(chuàng)燒于北宋時(shí)期，由詩句“玉壺先春”而得名，是富有時(shí)代特征的陳設(shè)瓷之一。這件玉壺春瓶高16.3厘米，底徑5厘米。其形細(xì)頸鼓腹，小巧玲瓏，瓶頸部蘭料繪蕉葉紋，腹部繪制雛雞、芍藥等?，m瑯彩釉質(zhì)地凝厚，畫筆板澀，作畫遠(yuǎn)較其他釉色為難。瓶的腹部用工筆花鳥技法繪制雉雞、盛開的芍藥等形象，是非技高藝精者不能勝任的。這樣的瓷瓶在當(dāng)時(shí)制作了幾個(gè)，呈給乾隆皇帝，乾隆將其中的一件保留下來，其余的被砸碎。因而與這件瓷瓶完全相同的作品是不存在的。傳世品，現(xiàn)藏于天津博物館。此瓶造型高雅端莊，簡潔而優(yōu)美，色彩繁富艷麗，形態(tài)栩栩如生，是一件詩、書、畫合璧的彩瓷藝術(shù)珍品，有如一幅展開的畫卷，極其罕見，稱之國寶名副其實(shí)，國寶級文物。

26. 清乾隆唐英敬制款白釉觀音

唐英（1682—1756年）是清代著名督窯官，制瓷家、書畫家、篆刻家、劇作家。曾侍奉過康雍乾三朝皇帝。他長期在內(nèi)務(wù)府任職，于雍正六年始至乾隆二十一年主持江西景德鎮(zhèn)御窯廠督陶事宜，因成績顯著深得當(dāng)朝皇帝的垂青。此觀音像呈半跏趺坐，頭戴風(fēng)帽，束黑發(fā)高髻，眼簾自然下垂，眉目清秀，形象端莊，身體比例勻稱，衣紋線條流暢，高19.5厘米、寬21厘米、厚13厘米。袒胸，胸前佩戴瓔珞，身上交補(bǔ)襟披袈，內(nèi)穿抹胸，為漢式裝飾，給人以嫻靜、端莊、肅穆、安詳之感。背部豎式長方框內(nèi)暗刻陰文“唐英敬制”四字篆書款。清宮舊藏，存世僅兩件，分別藏于北京故宮博物院和天津博物館。此像系景德鎮(zhèn)御窯廠督陶官唐英秉承乾隆皇帝旨意所燒造，觀音靜坐，通體白釉，釉面細(xì)膩光潤，發(fā)施墨釉，塑像神情寧靜、肅穆，藝術(shù)水平極高，國內(nèi)傳世僅兩件，彌足珍貴。

27.清佚名《萬笏朝天圖》卷

此卷縱56.3厘米，橫17余米，為磁青絹地金碧山水人物畫長卷，畫面由蘇州城郊開始，以城西天平山為中心展開，連接支硎山、靈巖山一帶的名勝古剎。觀音院、放鶴亭、聽雪閣、高義園、白云泉等著名景觀歷歷在目，描繪準(zhǔn)確而細(xì)致。圖畫重點(diǎn)描繪靈巖山、天平山一帶，地方文武官員身著朝服與耆老、縉紳在空曠處排列跪伏，八十歲以上的老人則穿黃布或黃絹外褂，手執(zhí)高香跪接御駕的場景。南巡的主角乾隆皇帝本人的形象在圖中并未直接出現(xiàn)，而是以茂密的林木掩映中微露一角的杏黃傘蓋代替。畫卷場面宏大，氣勢雄偉，人物情節(jié)精細(xì)，把乾隆南巡到蘇州城西一帶的山川景物，市井風(fēng)俗和盛大的迎駕場面栩栩如生地再現(xiàn)出來。清宮舊藏，后流出宮外，現(xiàn)藏于天津博物館，此圖構(gòu)圖清晰流暢，色彩鮮麗，金碧輝煌，是極難得的珍品，其中山川樓閣、風(fēng)土人情、市井生活無不表現(xiàn)得淋漓盡致，是一幅恢弘的歷史風(fēng)情畫長卷，也是我國古代歷史風(fēng)俗畫長卷的杰作，與《乾隆南巡圖》、《乾隆萬壽圖》、《盛世滋生圖》同可視為瑰麗的巨制，有著極為重要的史料價(jià)值，在中國繪畫史上也占有重要位置，國寶級文物。

28.清佚名《散秩大臣喀喇巴圖魯阿玉錫像》軸

清乾隆年間，為了加強(qiáng)國家的統(tǒng)一，清朝中央政府曾多次派兵出征，平定邊疆地區(qū)的叛亂。為了宣揚(yáng)“十全武功”，每次軍隊(duì)勝利凱旋，乾隆皇帝都要下令為征戰(zhàn)中的功臣繪制畫像，并將它們懸掛在中南海紫光閣內(nèi)，計(jì)有280幅畫像，統(tǒng)稱為《紫光閣功臣像》。阿玉錫為準(zhǔn)噶爾屬司牧臣，乾隆二十年（1755）他率領(lǐng)24騎夜襲敵營取得大勝，為平定達(dá)瓦奇叛亂立下不朽功勛，在平定西域的百名功臣中名列第33位，故乾隆皇帝親筆為其畫像題贊。此圖縱185.3厘米，橫94.7厘米，絹本設(shè)色，為肖像畫，繪阿玉錫挎弓帶刀背箭，跨步站立，左手持矛背于身后，一位勇猛的武士形象躍然紙上。畫家在強(qiáng)調(diào)人物總體形象塑造的同時(shí)也十分注重對細(xì)節(jié)的描繪，阿玉錫所穿金屬軟甲環(huán)環(huán)相扣，細(xì)致入微，而其所佩寶刀刀鞘上蒙的綠色鯊魚皮也被認(rèn)真地繪于圖上。清宮舊藏，后流出宮外，現(xiàn)藏于天津博物館。此圖多以墨線勾畫輪廓，再加色彩渲染，呈現(xiàn)出人物面貌較為平面，是清代宮廷繪畫中西合璧的作品，對于清代中西方文化藝術(shù)交流有著重要的研究價(jià)值，是現(xiàn)今國內(nèi)僅存的兩幅紫光閣功臣像之一，彌足珍貴。

29. 清“祺皇貴太妃之寶”銀璽

此印高10厘米，長12.7厘米，寬12.7厘米，為銀質(zhì)，鈕為一蹲曲的龍形，龍?bào)w刻畫精細(xì)，龍形威武莊嚴(yán)，印面呈正方形，鐫陽文滿、漢兩種文體的篆書“祺皇貴太妃之寶”七字。龍鈕印是尊貴的象征，只有皇親國戚才能使用，此印即是清朝皇族用印。祺皇貴太妃即清咸豐皇帝的端恪皇貴妃，系滿洲鑲黃旗頭等侍衛(wèi)裕祥之女，咸豐八年（1857年）進(jìn)宮，咸豐十一年（1861年）被穆宗封為“皇考祺妃”，宣統(tǒng)皇帝尊她為“皇祖祺皇貴太妃”。此印系清宣統(tǒng)皇帝為皇祖重制玉冊，改鐫玉寶時(shí)所制的銀印。清宮舊藏，現(xiàn)藏于天津博物館。此印鑄造精良，刻畫精細(xì)，從印文和鈕制看，這枚太妃印反映了清王朝的后妃用印制度，具有很高的歷史價(jià)值，是研究清朝歷史的重要物證，是天津博物館收藏的唯一一方清朝后妃用印，體積龐大，鐫工細(xì)致，是非常難得的珍品，國寶級文物。

30.清翡翠蟈蟈白菜

此器高19.4厘米，寬14厘米，重約2公斤。白菜下部分為灰黃相間，伴有褐色斑，其上的葉脈分明，葉片翻卷，形象逼真，刀法簡約。作者利用菜心處材質(zhì)的翠綠色，圓雕一對肥的大腹蟈蟈和一只螳螂，它們好像在邊爬邊啃菜葉，栩栩如生。蔬菜和草蟲的生命活力會引起觀者的愛撫情愫。傳世品，現(xiàn)藏于天津博物館。這件作品形象鮮活逼肖，妙趣天成，為玉材“巧雕”的杰出作品，作者的巧思妙構(gòu)，更使人嘆賞不已，其卓越的技藝成果，在清代玉雕中堪稱冠絕，代表著清代玉雕工藝的高度成就，國寶級文物。