2014年，一只明成化斗彩雞缸杯以2.8124億港幣的價(jià)格成交，這個(gè)杯子高3.4厘米，口徑8.3厘米，我們就算以50g計(jì)算，每克要差不多500萬，得是黃金的一萬多倍。當(dāng)時(shí)有個(gè)迷人的小細(xì)節(jié)，拍下雞缸杯的收藏家劉益謙當(dāng)即喝了一口普洱茶，這可以說

2014年，一只明成化斗彩雞缸杯以2.8124億港幣的價(jià)格成交，

這個(gè)杯子高3.4厘米，口徑8.3厘米，我們就算以50g計(jì)算，每克要差不多500萬，得是黃金的一萬多倍。

當(dāng)時(shí)有個(gè)迷人的小細(xì)節(jié)，

拍下雞缸杯的收藏家劉益謙當(dāng)即喝了一口普洱茶，這可以說是最貴一口茶了。

為什么說這個(gè)細(xì)節(jié)迷人呢，因?yàn)榇罄懈墒裁炊济匀?。（手動狗頭）

不開玩笑認(rèn)真說，雞缸杯曾是皇帝的酒杯，而到了今人手里卻用來喝茶，不可謂不風(fēng)雅。

在這個(gè)“喝酒傷身，喝茶有益健康”的人形廣告之外，

天價(jià)交易額使這只還沒巴掌大的杯子名聲大噪，“雞缸杯”三字也被更多人所聞。

今天的文章，我們就來說說這如雷貫耳的雞缸杯。

一、愛妃喜瓷，朕就給她最好的

成化皇帝朱見深的童年不算太平，

從3歲起至19歲登基，朱見深經(jīng)歷了父親被俘、叔叔奪位、太子身份被廢、父親歸來、二次被立為太子、最后在惶恐中登基。

隨時(shí)可能面臨生命危險(xiǎn)的成化皇帝，在腥風(fēng)血雨、擔(dān)驚受怕中成長，度過了自己童年。

成化皇帝從出世開始就由大他17歲的宮女萬氏照顧，成化幼年時(shí)期的危難關(guān)頭萬氏也一直伴他左右，對其呵護(hù)有加。成化皇帝也對這位一直照顧自己的萬氏產(chǎn)生了極強(qiáng)的依賴感，將萬氏視為精神寄托，而后這種情感漸漸發(fā)展為一種“亦妻亦母” 復(fù)雜情感。

朱見深4歲時(shí)，就將萬氏招入東宮，納為嬪妃。

1664年成化即位后本打算立萬貴妃為皇后，但迫于多方壓力，最終立了吳氏為皇后，可成化最寵愛的依舊是萬貴妃。

萬貴妃鐘愛瓷器，成化皇帝對瓷的燒制也十分上心。

有傳聞言，為博取寵妃歡心，在藝術(shù)上頗有造詣的憲宗不光會親自設(shè)計(jì)瓷器圖案，還命景德鎮(zhèn)御窯瓷廠燒制大量的精美瓷器，

這紅遍大江南北、拍出2.8億天價(jià)的斗彩雞缸杯，正是其中之一。

斗彩創(chuàng)燒于明宣德時(shí)期，于明成化期間發(fā)展至頂峰。

成化年間，社會安定、生活富足、國泰民安，

這一時(shí)期，國家有燒制斗彩的精力與底氣，

再加上明憲宗藝術(shù)造詣高，皇帝的審美直接影響官窯風(fēng)格的走向，

斗彩在成化年間到達(dá)的成就有跡可循。

斗彩是一種釉下青花與釉上五彩相結(jié)合而成的彩瓷。

它精美至極、工藝考究，想要得到一只斗彩瓷需二次入窯才能完成，

其做法是先在瓷胎上以青花勾勒圖案的輪廓，裹上透明的釉后放入1300°C的窯中高溫?zé)疲?/p>

等一輪出窯后，再于釉上以填涂、覆蓋、渲染等技法，施以各色彩料，填補(bǔ)青花勾勒輪廓線內(nèi)的空間，完成圖案的全貌后，再復(fù)入窯內(nèi)低溫烘烤而成。

斗彩的“斗”讀第四聲，古籍中“dou”的寫法有很多：

有寫作“逗”的，這樣記錄的緣由大致是認(rèn)為青花和五彩相映成趣、逗來逗去；

還有寫作“豆”的，這種理解是認(rèn)為豆彩的地兒泛著豆青色；

當(dāng)然，被寫得最多的還是我們現(xiàn)在所用得這個(gè)“斗”，

釉下青花和釉上五彩爭妍斗艷、盡態(tài)極妍，共同裝點(diǎn)斗彩之美。

雞缸杯的畫片中，雞家五口在花叢見覓食。

公雞昂首挺胸、母雞低頭捉蟲，小雞們展翅嬉戲，

一旁山石錯(cuò)落、牡丹艷麗、蘭草蔥郁，

整體畫片布局有致、主次分明，營造出一副簡單而美好的景象。

至于雞缸杯上為什么畫雞，這個(gè)問題也從未有過標(biāo)準(zhǔn)答案，

我們能夠查到的文獻(xiàn)都沒有明確記載，大家只能靠推測。

有人說成化登基那年為乙酉年，所以畫雞；

有人說雞在中國傳統(tǒng)文化中有吉祥的含義；

還有人說朱見深在宮中偶遇一幅《子母雞圖》，雞家其樂融融的景象給朱見深留下了深刻印象，其幼年的情感在這張圖中得以釋放，于是讓景德鎮(zhèn)御窯瓷廠燒制同一題材的瓷器。每每把玩雞缸杯時(shí)，朱見深都能從這幅溫馨的畫面中得以慰藉。

《陶說》載：“成窯以五彩為最，酒杯以雞缸為最，神宗時(shí)尚食御前，成杯一雙，值錢十萬?！?/p>

成化斗彩雞缸杯的高昂價(jià)格并非始于2014，也不用等到清朝，

從成化到萬歷百年光景，它就已經(jīng)“值錢十萬”了。

造成這一情況的緣由，不光因?yàn)樗?、也因?yàn)樗　?/p>

作為宮廷御用酒杯，瓷匠們對雞缸杯的燒制要求十分嚴(yán)苛，

只有上品才能供奉于朝廷，稍有瑕疵者就立即會被銷毀，成化年間的成品不算多，能留于后世的就更是少之又少。

流傳至今的成化斗彩雞缸杯還不足20只，4只在私人收藏家手中，其余的都存放在博物館內(nèi)。

各大博物館里，要數(shù)臺北故宮博物院的藏品最多，足足8只，

北京故宮博物院的藏有2只，其它成化年代的雞缸杯都存放于國外的博物館中。

流通于世的成化雞缸杯僅有4只，所以它每每現(xiàn)身拍賣會，收藏家們必定爭相出手，最終都能以高昂的價(jià)格成交。

成化雞缸杯做工精細(xì)考究，一旦出品必為精品，

我們現(xiàn)在所能夠欣賞、品析到的雞缸杯無一例外。

正如之前跟大家介紹過的，古人尊古仿古的意識要比今人強(qiáng)很多，我們現(xiàn)代人講的是后勝于今，而古人講的是今不如昔。

對于雞缸杯這種名杯來說，一但出世，即是巔峰。

二、怎樣才算一只上好的雞缸杯

成化年間的雞缸杯作為開山鼻祖，是后朝后代爭相模仿的典范。

若要評價(jià)一只雞缸杯好不好，定要看它與成化款的相似程度，

看它是否貼近成化雞缸杯器型的玲瓏、彩料的純正、胎釉的晶瑩、畫片的柔婉，

評價(jià)一款雞缸杯到底如何，我們可以從這些方面切入。

1、成化雞缸杯器型別致，大氣灑脫

成化雞缸杯整體精巧玲瓏，雋秀雅致。

它遠(yuǎn)看好似一只直口直腰無底足的缸型杯，

上手便能發(fā)現(xiàn)其口沿微敞、杯身微突、臥足，器型流暢，輪廓婉轉(zhuǎn)，

特別是它的腰腹曲線，直中隱曲，曲中顯直，

讓整體器型愈發(fā)顯得端莊清雅，別具一格。

雞缸杯造型新穎，器型設(shè)計(jì)十分有新意，

敞口、淺腹、臥足的造型的它，正是一活脫脫“水缸”的縮小版，

將“缸”字安在杯名的器型處，再合適不過了。

2、成化雞缸杯淡雅輕柔、絢爛多彩

孫瀛洲是國內(nèi)知名的古陶瓷鑒定專家，也是國內(nèi)古陶瓷鑒定的先驅(qū)。

他在《成化官窯彩瓷的鑒定》一文中總結(jié)出成化斗彩“鮮紅淡抹綠閃黃，差紫濃厚確無光”的說法。

由于斗彩先燒制好釉下青花，再在燒制好的釉上施以各色彩料后，二次入窯。

這種工藝燒制出來的效果，使得斗彩整體風(fēng)格不會過于濃烈，

色彩柔和婉轉(zhuǎn)、風(fēng)格婉約含蓄。

在雞缸杯畫面中，以青花作為釉下彩進(jìn)行勾勒，

釉上再以填彩、覆彩、染彩、點(diǎn)彩等技法繪上鮮紅、葉綠、鵝黃等色彩。

畫面釉彩多而不花、繁而不亂，色澤介于素雅與濃烈之間，

使杯身畫面使杯身畫面活靈活現(xiàn)、盡寫神趣。

而且這一時(shí)期的青料源于江西樂平的平等青，

這種青料含鐵量較少，用其勾勒出斗彩線條入窯燒制后，會得到色澤淡雅、清澈的青花，與釉上五彩共同呈現(xiàn)清雅柔麗的色澤。

斗彩之所以能夠在這一時(shí)期得以發(fā)揚(yáng)，成化皇帝的性格也占一部分原因。

顏色柔和、畫意高雅無大器的成化斗彩，

正符合性格懦弱、不喜刺激、偏愛淡雅風(fēng)格的成化皇帝。

說到成化斗彩，又不得不提及其特有的標(biāo)志色彩——姹（差）紫。

那個(gè)年代的工藝技術(shù)還不夠發(fā)達(dá)，匠人們總也拿捏不準(zhǔn)瓷器中“紫”，

每每燒制出來的“紫”總覺得差了點(diǎn)意思，而后就將這種不純粹的紫色取名為差紫，后又稱作姹紫。

這種色如赤鐵、表面干澀無光的顏色歷代均有仿制，可后世仿作均望塵莫及，這也更突出了成化姹紫的珍貴。

只是除三秋杯外，其它成化斗彩作品中的姹紫都不是大面積展現(xiàn)出來的，而是多以線條或星點(diǎn)的方式點(diǎn)綴于畫片中。面對小面積的姹紫，即便是專家也難以分辨，也就更不是普通玩家能夠輕易斷定的色彩了。

3、成化雞缸杯畫片布局錯(cuò)落、生動傳神

雞缸杯的畫片無需多言，因其杯壁畫片中的主角是雞，故得此名。

雞缸杯紋飾繪于外壁，雞紋分為兩組，由花草湖石分隔開來。

一組雄雞在前、翹首顧盼，雌雞振翅在后，低頭擒住獵物，旁邊一小雞有模有樣，振翅為母親鼓氣加油，另有兩只雛雞嬉戲于花叢間；

另一組雞家也有五口，公雞引頸高昂，母雞在后雞頭覓食，周邊圍著三只小雞展翅撲騰，場面好生熱鬧。

明成化 斗彩雞缸杯一對(正面) 大英博物館藏

明成化 斗彩雞缸杯一對(背面) 大英博物館藏

雞缸杯的底款布于杯底，

底心青花雙方欄內(nèi)寫以“大明成化年制”六字雙行楷書款，

大氣磅礴、清晰好認(rèn)。

明成化 斗彩雞缸杯一對(底部) 大英博物館藏

4、成化雞缸杯胎體細(xì)潤、釉面肥腴

成化年間的瓷品，大多胎薄釉潤、小巧玲瓏，

雞缸杯作為當(dāng)朝名杯，占盡成化瓷器的特色。

雞缸杯胎質(zhì)潔白細(xì)膩，胎體輕薄、修胎規(guī)整，

迎光透視下，還會透露出牙白色或肉紅色；

在釉質(zhì)方面，它在做到光潔瑩潤、肥厚飽滿的同時(shí)，

也兼并了光亮無暇，不僅如脂、還似玉。

想要燒制出如此通透細(xì)膩的釉，成化年間的瓷匠應(yīng)該沒少下功夫。

成化雞缸杯的好無需等當(dāng)代人來評價(jià)，古人早已愛上這件曠世奇珍。

歷史文獻(xiàn)中，無數(shù)文人墨客留下了對雞缸杯的重視與喜愛：

明嘉靖時(shí)期，文人郭子章言：“成窯有雞缸杯，為酒器之最?！?/p>

清初文學(xué)家程哲在《蓉槎蠡說》中寫下：“神宗時(shí)尚食御成杯一雙已值錢十萬?！?/p>

乾隆皇帝更是直接題詩夸贊：“朱明去此弗甚遙，宣成雅具時(shí)猶見。寒芒秀采總稱珍，就中雞缸最為冠?！?/p>

文人都能領(lǐng)會雞缸杯的妙，就更別說后朝后代的皇上了，

康雍乾三朝國家昌盛、民族富強(qiáng)、社會安定、萬家祥和，對于喜愛的古瓷，它們有金錢、也有精力進(jìn)行仿造。

于這三代仿制的成化雞缸杯，數(shù)量眾多、制作精良，

流傳至后世的精美仿品也不少。

下面，我們就一同品析這些來自康雍乾三世的精美雞缸杯。

三、“仿”古瓷，康雍乾是專業(yè)的

一聊到仿古，很多人就慌了。

部分人認(rèn)為只要帶上了“仿”字的瓷器，都和贗品有關(guān)、屬于造假，其實(shí)不然。

在我國眾多古瓷之中，除了當(dāng)朝出品的佳作外，還有不少屬于后朝仿品。

后代皇帝出于對一件古瓷的喜愛或欣賞，命當(dāng)朝瓷匠進(jìn)行仿制，

這批作品便得到了一個(gè)專業(yè)名稱——仿古瓷。

馬未都先生說：“仿古瓷”一定是在太平盛世、經(jīng)濟(jì)文化發(fā)達(dá)的時(shí)候才會興盛，特別是收藏?zé)岬臅r(shí)期。

康雍乾三朝盛世，這一階段就被后人總結(jié)為“中國的第三次收藏?zé)帷保?/p>

這時(shí)的仿古作品數(shù)量之多、制作精良，

成化雞缸杯作為一屆名杯，自然“難逃”被康雍乾仿制的命運(yùn)。

清康熙斗彩雞缸杯

清朝的斗彩，進(jìn)入到一個(gè)全新的發(fā)展時(shí)期，

在保持新品不斷問世的同時(shí)，它的仿古瓷也沒落下。

康熙年間仿制的成化斗彩拿捏住了型，卻找不準(zhǔn)其神韻，

它的仿品雖有模有樣，器型、畫片都在線，

但仔細(xì)觀察，就能體會到其與成化雞缸杯還有些距離。

在畫片上，康熙斗彩雞缸杯屬于模描，

其線條紋飾雖與成化別無二樣，但描繪出的雞群不鮮活、花草不生動，

缺乏成化雞缸杯畫片的惟妙惟肖、呼之欲出。

在青料方面，成化時(shí)期所使用的陂塘青，

色澤柔和婉轉(zhuǎn)不濃艷，發(fā)色清麗淡雅，暈散情況也不嚴(yán)重；

而康熙青花使用的青料是來自云南的珠明青，這種青料燒制出的青花青翠鮮亮、晴朗不渾，搭配釉上五彩稍顯冶艷。

胎釉上，成化胎體輕薄，薄至好似只有釉的存在，由于瓷土中加入了“蒼麻土”，迎光透視時(shí)或會呈現(xiàn)肉紅、淡黃色。康熙雞缸杯胎體厚重，胎質(zhì)細(xì)膩，握于手中分量感十足，這是與成化杯恰恰相反的地方。

即使康熙斗彩雞缸杯與成化年作有著諸多不同，

但不可否認(rèn)，它依舊是后朝后代仿品中數(shù)一數(shù)二的存在。

清雍正斗彩雞缸杯

四爺?shù)乃囆g(shù)造詣?lì)H豐，雍正年制的雞缸杯也透露著這位皇帝極高的審美水平。

雍正年間雞缸杯的器型承襲了成化的特點(diǎn)，

杯身輕巧玲瓏、線條順滑流暢，整體風(fēng)格雋秀輕逸，

但在畫片上，雍正破舊立新，雖然同為公雞母雞帶幼崽覓食圖，

可這一時(shí)期無論是勾勒還是填色，都更顯精致，

在布局方面，它也加入了更多細(xì)節(jié)，讓整體畫風(fēng)更為合理，構(gòu)思別致。

值得一說的是雍正雞缸杯精細(xì)的畫功，

其勾勒填涂的翎毛細(xì)致無比，每一撮毛流的走向都清晰可辨，頗為傳神。

雄雞神采奕奕、雌雞悠然自得，

雛雞們圍繞在父母身邊，甚至跳在雌雞背上，追逐嬉鬧，

腳下是茵茵綠草，周邊的花卉開得正艷，畫面生動活潑，躍然瓷上。

雍正雞缸杯最搶眼的莫過于公雞尾巴的色澤，

光澤感十足、高蹺的尾巴讓它與其它色彩對比更加鮮明，

色彩的交疊凸顯畫片的鮮活，使紋飾更加逼真。

雍正時(shí)期的雞缸杯，不光體現(xiàn)了該朝高超的制瓷工藝，

也直接反映當(dāng)朝圣上的審美。

不愧是你，四爺。

清乾隆題詩雞缸杯

乾隆時(shí)期的雞缸杯與前兩朝都不相同，與成化年間“標(biāo)準(zhǔn)”的雞缸杯更是相差甚遠(yuǎn)。但由于其缸型杯身上繪有一群雞，所以也喚作雞缸杯。

在器型方面，該杯屬于圓直口，無成化時(shí)期口沿的為微外撇；

深腹下微斂，相較成化制作，乾隆雞缸杯的腰腹深了不止一星半點(diǎn)；

臥足，這點(diǎn)倒是兩杯為數(shù)不多的相像之處。

彩料方面，乾隆的雞缸杯施以粉彩，

這一彩料最大的特色，是它的漸變與過渡。

與釉下青花釉上五彩的斗彩不同，粉彩是純正的釉上彩血統(tǒng)，

其工藝是先鋪一層具有乳蝕作用的“砷”，

在砷上填涂五彩會變得柔和，邊緣便能達(dá)到漸變的效果。

乾隆的這只雞缸杯中，孩童的衣料、周圍的洞石、花卉均能發(fā)現(xiàn)“砷”正暗自發(fā)功，漸變的色澤使畫片變得更加生動、柔和。

乾隆爺愛寫詩，這一點(diǎn)也直接表現(xiàn)在他的雞缸杯身上。

該雞缸杯一側(cè)繪有頑童戲雞的場面，童子、雞群間還點(diǎn)綴了牡丹、洞石，

畫面活潑可愛，靈動無比；

另一側(cè)是乾隆爺御詩一首，洋洋灑灑百余字，

對瓷器的鑒賞史和宮中的斗雞史進(jìn)行了一番總結(jié)，

表明其玩物不喪志的立場。

底款青花篆書“大清乾隆仿古”兩行六字，

直接將“仿古”二字填入底款之中，既表明對成化雞缸杯的欣賞與喜愛、當(dāng)朝技藝的崇拜，也是對大清乾隆制瓷工藝的自信與認(rèn)可。

四、當(dāng)代窯口中的雞缸杯

自大收藏家劉益謙花2.81億港元拍得明成化斗彩雞缸杯后，

民間也掀起了一股“雞缸熱”，

景德鎮(zhèn)作為歷代皇帝御窯瓷廠的存在，更是出現(xiàn)了“遍地雞走”的盛況，

一時(shí)間，知名或不知名的窯口紛紛做起了斗彩雞缸杯。

雞缸杯雖多，可能作出精品的窯口卻少之又少，

更多情況是器型不規(guī)則、畫片無風(fēng)韻的“爛”竽假借大師之名，混在其中充數(shù)。

如今，喜愛雞缸杯的人依舊不在少數(shù)，瓷器愛好者們都在上百家窯口里挑花了眼，

如何在一眾制有雞缸杯的窯口中選出制作精良、仿古到位的杯子呢？

我們整理了一些當(dāng)代頗有名氣的窯口，直接從這些窯口所作的雞缸杯入手，聊聊它們的優(yōu)勢與劣勢，以供大家在挑選前稍作參考。

御窯元華堂

既然聊到制作雞缸杯的當(dāng)代窯口，就不得不提及專注仿古的元華堂。

御窯元華堂創(chuàng)立于1983年，是一家專注于研發(fā)、還原瓷器御窯制瓷體系的公司。

在“雞缸熱”發(fā)酵伊始，元華堂便聯(lián)手劉益謙，和龍美術(shù)館聯(lián)合出品，

燒制出號稱當(dāng)代仿明成化斗彩雞缸杯巔峰之作。

元華堂復(fù)刻的雞缸杯到底如何呢？

御窯元華堂雞缸杯 RMB：12000元

御窯元華堂的雞缸杯放眼望去和原作相差不大，

但細(xì)品后便能察覺二者的差別。

從器型方面，其杯身略高、口沿和底足的直徑卻略有縮小，

雖沒做到完全復(fù)刻，但整體比例還是協(xié)調(diào)的，雞缸杯的玲瓏小巧拿捏的還是十分到位。

御窯元華堂的燒制的雞缸杯畫片紋飾靈動活脫，筆頓規(guī)整、線條流暢，

但由于釉水不夠肥厚，勾勒的青花線條未能藏于胎釉之中，顯現(xiàn)在瓷胎表面。

與原作相較，元華堂雞缸杯的畫片顏色會更加蔥郁鮮亮，與成化年作的柔和淡雅稍有不同。

御窯元華堂雞缸杯的紋飾及彩料

成化年間的雞缸杯胎薄釉厚，仿品想要做到這一點(diǎn)更是難上加難。

元華堂雞缸杯的釉水不夠飽滿，成品難達(dá)肥潤之感，在胎體方面又有些偏厚。

以當(dāng)代科技技術(shù)飛速發(fā)展的今天，想要仿好一只成化雞缸杯亦不是容易的事，可見成化年間的雞缸杯相貌之絕色，瓷匠技藝之高超。

說回來，御窯元華堂雞缸杯整體觀感不錯(cuò)，可非要細(xì)究還是有些拿不出手，這12000人民幣的售價(jià)就看客官您仁者見仁了。

春風(fēng)祥玉

春風(fēng)祥玉由鄒俊先生創(chuàng)立，與小雅、九段燒并稱為景德鎮(zhèn)三大明窯。

其不但擅長仿古大器件，對于明清時(shí)期的小茶器拿捏的也很不錯(cuò)，

喜愛明清茶器的春風(fēng)祥玉也難逃雞缸杯的魅力，定是要上手仿一仿的。

春風(fēng)祥玉雞缸杯 RMB:75000元

春風(fēng)祥玉的雞缸杯在紋飾與彩料方面，都與原作有著較大差別。

它雖保留著原作的內(nèi)容與布局，

但由于其過于強(qiáng)調(diào)線條，失去了古作精巧又隨意的韻味，

再加上雞身彩料艷麗的過頭，雞頭雞尾線條的粗獷，

于花草湖石的淡雅形成鮮明的對比，顯得有些刻意、突兀了。

春風(fēng)祥玉雞缸杯的公雞

春風(fēng)祥玉釉面效果一般，但胎體輕巧又細(xì)膩，

迎光而照能透出外壁的圖案。

宛玉無名

宛玉品牌的創(chuàng)始人江歆出生于制瓷世家，

她在2013年創(chuàng)辦了自己的窯口，致力于優(yōu)秀傳統(tǒng)工藝的經(jīng)典復(fù)刻，

進(jìn)而與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相融合，創(chuàng)作出被現(xiàn)代生活所需要的手工產(chǎn)品。

宛玉將復(fù)刻成化官窯這條支線的器具稱作無名系列，

它遵循古法、力求創(chuàng)新，在數(shù)百家窯口中爭得了一片自己的小天地。

宛玉無名 RMB：10000-60000元

宛玉無名雞缸杯的器型略大于原作，和多數(shù)窯口一樣，

值得一提的是其在釉面與畫片上下的功夫。

宛玉雞缸杯的釉面是肉眼可見的油潤肥厚，

在光照下，杯面的瑩潤、青綠展現(xiàn)淋漓、通透亮麗，與原作相似度較高。

在畫片方面，宛玉無名紋飾與填色都較為規(guī)整，

青花線條柔和不突兀、彩料顏色的選擇也更貼近原作，清雅細(xì)膩。

談窯

談窯是大眾近幾年才有所耳聞的窯口，

而它的創(chuàng)始人談小保卻早已于瓷器的世界涉獵幾十年。

其作品上市速度緩慢，出品量也不算大，

但成品的質(zhì)量都還算不錯(cuò)，在胎體調(diào)整方面下了不少功夫。

談窯雞缸杯 RMB：3000元

談窯雞缸杯的器型玲瓏，甚至做到了比原作更為小巧，

這在當(dāng)代窯口十分少見。

在畫片方面，紋飾的差別不算太大，但在彩料的運(yùn)用方面與原作有較大不同。原作公雞尾巴的綠色在這兒幾乎見不到，只見褐灰色；雛雞雞身發(fā)色過淺、過于稚嫩；牡丹顏色偏橘、蘭草色澤發(fā)青，總歸有些不對味。

其釉面軟糯細(xì)膩，色澤是漂亮的，但不如原作肥厚，

好不好就看買家的喜好與眼緣了。

不是拉踩誰，只是就事論事，

大窯口也不能保證樣樣仿得好、件件做得精，它也有它的擅長與偏好，

用心制作的十八線小窯口，也能炸出精品。

瓷器不光是生活用品，也是藝術(shù)作品，是創(chuàng)作者審美與技術(shù)的直接表現(xiàn)，

一旦扯上藝術(shù)，這東西就更難下定論了，畢竟大眾審美各不相同，

但萬變不離其宗，在品析一件瓷器時(shí)，

賞瓷人總是要從形、畫、胎、釉四個(gè)方面入手，

窯口將這幾點(diǎn)做好了、仿對了，成品總歸差不到哪里去；

從買家的角度來挑選瓷也是如此，

當(dāng)我們摸得著形、看得懂胎釉、讀得了畫片，

買到心儀的瓷器也就不是難事了。