深響原創(chuàng)·作者|彭方婷真實(shí)的力量不容忽視。以“事實(shí)”為基礎(chǔ)，非虛構(gòu)寫作以對(duì)真實(shí)世界的獨(dú)到表達(dá)，揭露了我們所忽略甚至并不了解的那些隱秘而重要的部分，也在試圖以更有質(zhì)感的敘事，深入還原事物本來的樣貌。非虛構(gòu)寫作對(duì)我們來說并不陌生：?美國政治記者

深響原創(chuàng) · 作者 | 彭方婷

真實(shí)的力量不容忽視。

以“事實(shí)”為基礎(chǔ)，非虛構(gòu)寫作以對(duì)真實(shí)世界的獨(dú)到表達(dá)，揭露了我們所忽略甚至并不了解的那些隱秘而重要的部分，也在試圖以更有質(zhì)感的敘事，深入還原事物本來的樣貌。

非虛構(gòu)寫作對(duì)我們來說并不陌生：

? 美國政治記者邁克爾·沃爾夫深入采訪18個(gè)月寫下的《火與怒：特朗普白宮內(nèi)幕》，在特朗普的律師函威脅下走紅全國，一時(shí)洛陽紙貴。

? 美國記者彼得·海斯勒的中國紀(jì)實(shí)三部曲被評(píng)價(jià)為讓人看到了熟視無睹的中國，也被中國媒體人贊譽(yù)有加。

即使是在信息過載的新媒體時(shí)代，一篇篇耗時(shí)數(shù)月甚至數(shù)年的非虛構(gòu)作品，依然能憑借著強(qiáng)大而高巧的力量，穿透冗雜的輿論喧囂，“占領(lǐng)”我們的朋友圈，刺破圈層和信息繭房，成為名副其實(shí)的“爆款”。

而站在商業(yè)的角度來看，非虛構(gòu)作品由于成本高昂、耗時(shí)長久，對(duì)生產(chǎn)團(tuán)隊(duì)和平臺(tái)來說，是巨大的考驗(yàn)。他們一次次面臨著生存的困境，但又常常被認(rèn)為是內(nèi)容領(lǐng)域的“奢侈品”。谷雨獎(jiǎng)發(fā)起人、騰訊網(wǎng)副總編輯楊瑞春就表示，在今天這樣一個(gè)復(fù)雜的環(huán)境里，想要堅(jiān)持做媒體，想要堅(jiān)持做好媒體，本身就是一件非常不容易的事情。

在人們習(xí)慣談?wù)摿髁?，看重快速變現(xiàn)的當(dāng)下，非虛構(gòu)創(chuàng)作的價(jià)值依然毋庸置疑，它依舊是內(nèi)容王冠上那顆明珠。但如何承其榮耀也承其重量，是當(dāng)下從業(yè)者們不得不正視和思考的問題——如何找到更符合當(dāng)下的可行路徑，在理想和現(xiàn)實(shí)之間，得到可持續(xù)的發(fā)展。

「非虛構(gòu)寫作的雙重價(jià)值」

非虛構(gòu)寫作，顧名思義，與虛構(gòu)相對(duì)，追求的就是真實(shí)。

早在上世紀(jì)60年代的美國，非虛構(gòu)寫作這一文體概念就被提出，也不斷通過不同形式的作品來拓展自己的邊界。一般來說，它可以指一切以現(xiàn)實(shí)元素為背景的寫作，像特稿、調(diào)查類新聞、事件報(bào)道等就是最為常見的非虛構(gòu)作品。

國內(nèi)對(duì)非虛構(gòu)寫作的探索也已有數(shù)十年的歷程，并且已經(jīng)展現(xiàn)了它強(qiáng)大的影響力。

2003年，時(shí)任南方周末記者的李海鵬發(fā)表特稿《舉重冠軍之死》，講述曾獲得40多個(gè)全國冠軍、20多個(gè)亞洲冠軍的舉重運(yùn)動(dòng)員才力死前的一天。在切換了六個(gè)場景和十多個(gè)人物的描述中，才力退役后的窮苦生活就像一根刺一樣，扎在了讀者的心上。

讀者和從業(yè)者依稀看到了中國特稿該有的樣子，也見證了優(yōu)質(zhì)的表達(dá)應(yīng)有的力量——才力的悲劇和這篇報(bào)道讓體育界逐步有了完善的退役運(yùn)動(dòng)員保障措施。

隨著新媒體時(shí)代的到來，快餐式、二手式的報(bào)道見多，但優(yōu)質(zhì)內(nèi)容生產(chǎn)的力量，也部分轉(zhuǎn)移到了一些新媒體平臺(tái)上。非虛構(gòu)作品獲得了更強(qiáng)大的傳播渠道，也繼續(xù)驗(yàn)證其極具穿透性的影響力。

作為騰訊新聞旗下的非虛構(gòu)創(chuàng)作和傳播平臺(tái)，谷雨工作室逐漸成為新興力量中最突出的一支。工作室下屬的谷雨實(shí)驗(yàn)室，一方面和國內(nèi)最頂級(jí)的特稿團(tuán)隊(duì)故事硬核獨(dú)家合作，一方面進(jìn)行著自己的創(chuàng)新創(chuàng)作嘗試。

在最近引發(fā)關(guān)注的作品《大廠程序員的老實(shí)人生結(jié)束了》中，谷雨實(shí)驗(yàn)室便通過翔實(shí)的素材和扎實(shí)的寫作，將讀者目光引向正經(jīng)歷時(shí)代浪潮變化的程序員群體上。程序員這一群體，在過去20年里，曾因高薪而備受追捧，也因不講究的外表和經(jīng)常熬夜的作息而經(jīng)常被外界調(diào)侃。但谷雨的這篇作品帶讀者看到了程序員更深入的一個(gè)層面：他們作為互聯(lián)網(wǎng)人群里工作和生活最穩(wěn)定的部分，今日隨著形勢變幻，他們自認(rèn)為最堅(jiān)固的那些東西，開始煙消云散。

故事硬核團(tuán)隊(duì)與谷雨合作的第一篇作品《了不起的茅侃侃》，就掀起了網(wǎng)上的熱烈討論。從結(jié)束了自己生命的明星創(chuàng)業(yè)者茅侃侃的困境出發(fā)，這篇非虛構(gòu)作品打破了人們對(duì)茅侃侃因創(chuàng)業(yè)失敗自殺的刻板印象，還原了人物在做出這一決定前的心理狀態(tài)。

從預(yù)防悲劇的再發(fā)生，到展示大時(shí)代浪潮中新群體的困境，再到還原更飽滿的人物形象，這些都是非虛構(gòu)作品的影響力所在。正如著名導(dǎo)演賈樟柯在谷雨非虛構(gòu)論壇上所說，在這樣變化劇烈的年代，這樣大的國土面積，“只有通過非虛構(gòu)的影像和寫作我們才知道此時(shí)此刻怎么活著?！?/p>

雖然非虛構(gòu)寫作的社會(huì)影響力已被認(rèn)可，但為了獲得良性的可持續(xù)發(fā)展，從業(yè)者們也在努力發(fā)掘這些內(nèi)容的商業(yè)價(jià)值邊界。

出售影視改編權(quán)是一種努力。據(jù)了解，好萊塢電影劇本的一大來源就是真實(shí)故事。而從國外的《三塊廣告牌》、《綠皮書》到國內(nèi)《我不是藥神》、《嘉年華》，現(xiàn)實(shí)主義題材的電影大受歡迎，在獲得了高口碑的同時(shí)也賺得了高票房。

在這一趨勢中，文娛產(chǎn)業(yè)越來越意識(shí)到非虛構(gòu)作品的價(jià)值，《太平洋大逃殺》、《黑幫教父最后的敵人》、《1986，生死漂流》、《生死巴丹吉林》等非虛構(gòu)作品改編權(quán)的售出，也在向外界傳遞著商業(yè)價(jià)值的信號(hào)。

但整體看來，這尚處于“可遇而不可求”的階段。這條路還有很長一段距離要走。由于影視劇多追求激烈的矛盾與轉(zhuǎn)折，而不少非虛構(gòu)作品關(guān)注的是無名之輩的困境與人生，能賣出版權(quán)的非虛構(gòu)作品概率并不高。而且，幾年前已經(jīng)買下版權(quán)的作品們也大多遲遲未與觀眾見面，大家仍然缺乏非虛構(gòu)作品影視化的架構(gòu)和模式。

倒是一些國民級(jí)大公司，開始注意到非虛構(gòu)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的講故事能力和所具備的獨(dú)特價(jià)值。據(jù)業(yè)內(nèi)資深人士透露，國內(nèi)某巨頭公司除了招聘大量前資深媒體人從事公司公關(guān)業(yè)務(wù)，還招聘了一些優(yōu)秀的前特稿從業(yè)者組成團(tuán)隊(duì)，講好公司的有關(guān)故事。相比普通寫作者，優(yōu)秀的非虛構(gòu)作者更擅長講故事和深入挖掘故事的價(jià)值。這能很好地滿足商業(yè)大公司的品牌和文化建設(shè)需求。

但這也僅僅是非虛構(gòu)寫作價(jià)值的冰山一角。面對(duì)著講流量、講變現(xiàn)的外部環(huán)境和不斷流失的人才，非虛構(gòu)行業(yè)的領(lǐng)路者們依然焦慮。

「非虛構(gòu)寫作如何“活得更好”」

當(dāng)非虛構(gòu)寫作逐漸變成一個(gè)熱詞時(shí)，不少問題也隨之而來。

非虛構(gòu)寫作一切以真實(shí)為背景，但事實(shí)二字是需要大量的資料和一手信息源來支撐。所以，第一個(gè)問題就是，在非虛構(gòu)作品的總體數(shù)量上來后，內(nèi)容質(zhì)量卻并沒有跟上——不少稿件只是打著非虛構(gòu)的由頭，內(nèi)里卻并沒有遵循非虛構(gòu)稿件應(yīng)有的準(zhǔn)則。

一篇合格的非虛構(gòu)作品往往需要較長時(shí)間和較多精力。很多媒體迫于成本的壓力做不到如此大的投入，又希望能借助非虛構(gòu)的噱頭提升流量。

而非虛構(gòu)創(chuàng)的含義比較模糊，單就真實(shí)二字并不能解釋非虛構(gòu)的所有內(nèi)涵。在真實(shí)這個(gè)底座之上，更考驗(yàn)的是創(chuàng)作者的專業(yè)能力。而前一代領(lǐng)先者所創(chuàng)新的創(chuàng)作技術(shù)，已經(jīng)開始顯現(xiàn)流于套路的趨勢，千篇一律的細(xì)節(jié)描寫和文章架構(gòu)，模糊化了非虛構(gòu)創(chuàng)作本身應(yīng)有的穿透力，也帶來了讀者的閱讀疲勞。非虛構(gòu)創(chuàng)作必須要不斷在形式和內(nèi)容上推陳出新，這已經(jīng)成為業(yè)界共識(shí)。

然而，作為內(nèi)容領(lǐng)域的一個(gè)垂類，非虛構(gòu)創(chuàng)作需要足夠的人力，但由于新進(jìn)人員少，又不斷有優(yōu)秀的人受到外部環(huán)境影響而離去，這使得非虛構(gòu)創(chuàng)作行業(yè)非常缺乏后備人才：非虛構(gòu)創(chuàng)作是個(gè)門檻較高的行業(yè)，不僅要求記者要有好文筆，還要有敏銳的洞察力、好奇心和行動(dòng)力。而且，非虛構(gòu)創(chuàng)作又總被認(rèn)為是“艱辛”的行業(yè)，往往需要為一篇文章付出大量精力，但又非每一篇的價(jià)值都能得到被充分發(fā)掘和肯定。

新鮮血液的加入是保證行業(yè)新意和活力的關(guān)鍵因素，長期積累是行業(yè)整體水平提升的前提，種種因素疊加，讓非虛構(gòu)寫作面臨人才青黃不接的窘迫。

人才缺失的問題，很大程度上源于非虛構(gòu)創(chuàng)作的商業(yè)前景不明朗，這也是這一行業(yè)的最大隱憂。

《時(shí)尚先生》副主編、《太平洋大逃殺》一文作者杜強(qiáng)感嘆：“非虛構(gòu)寫作和商業(yè)結(jié)合，怎么能構(gòu)筑一條邊界？現(xiàn)在還想象不到任何一套明確的原則?！?/p>

面對(duì)這些隨著行業(yè)影響力提升也日益嚴(yán)峻的問題，行業(yè)的參與者試圖通過不同的嘗試來推動(dòng)行業(yè)向前發(fā)展。

比如，除了文字以外，從業(yè)者們也希望能借由內(nèi)容的不同形式來觸達(dá)用戶。當(dāng)年輕人更愿意觀看圖片、視頻等內(nèi)容時(shí)，真相和故事也可以通過這些載體被認(rèn)識(shí)到。谷雨影像與谷雨實(shí)驗(yàn)室同為谷雨工作室旗下的二級(jí)品牌，在嘗試通過圖片、紀(jì)錄片和紀(jì)實(shí)短視頻等形式來講述故事。同樣作為非虛構(gòu)創(chuàng)作重要陣地的GQ實(shí)驗(yàn)室等機(jī)構(gòu)，也在不斷進(jìn)行形式新穎的嘗試。

另外，各大非虛構(gòu)寫作平臺(tái)正在內(nèi)容的深度和傳播環(huán)境碎片化之間尋找平衡點(diǎn)。《人物》主編張寒就強(qiáng)調(diào)，當(dāng)非虛構(gòu)稿件耗費(fèi)了大量精力后，它也需要被看見，因此，她會(huì)帶著被看見的壓力去展開工作。谷雨工作室的選題定位也越來越偏向城市化、未來化、年輕化，在關(guān)注中國當(dāng)下變化的同時(shí)，期待能獲得更多活躍的年輕讀者的共鳴。

而建立標(biāo)準(zhǔn)和培養(yǎng)新生代寫作者也是激活行業(yè)的好辦法。

目前，騰訊公益慈善基金會(huì)和騰訊新聞聯(lián)合發(fā)起了為優(yōu)秀創(chuàng)作者助力的谷雨獎(jiǎng)，其中有一個(gè)重要部分是面向校園，以鼓勵(lì)新創(chuàng)作者的參與。

雖然非虛構(gòu)創(chuàng)作行業(yè)有待解決的問題還不少，局限和優(yōu)勢也同樣突出，但作為從業(yè)者，只有不斷努力嘗試。他們可以欣慰的是，在消費(fèi)升級(jí)的時(shí)代背景下，人們對(duì)資訊的消費(fèi)也在升級(jí)。在內(nèi)里生命力和外部養(yǎng)料的培育下，非虛構(gòu)創(chuàng)作的價(jià)值正越來越被消費(fèi)者和品牌所重視。就像騰訊谷雨主編王波所說：

“做優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的人需要更專業(yè)地活著，并活得更好?！?/p>

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