有人總結(jié)，越是成功的現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)，改編電視劇的市場(chǎng)反響越容易平淡，電視劇《白鹿原》的播出似乎又為這一定論增添了實(shí)例?！栋茁乖穯?wèn)世20余年，在中國(guó)幾近家喻戶曉，而電視劇《白鹿原》舍本拍攝，精益求精，建樹(shù)口碑幾無(wú)爭(zhēng)議，但播出過(guò)半收視率尚未突破1

有人總結(jié)，越是成功的現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)，改編電視劇的市場(chǎng)反響越容易平淡，電視劇《白鹿原》的播出似乎又為這一定論增添了實(shí)例。《白鹿原》問(wèn)世20余年，在中國(guó)幾近家喻戶曉，而電視劇《白鹿原》舍本拍攝，精益求精，建樹(shù)口碑幾無(wú)爭(zhēng)議，但播出過(guò)半收視率尚未突破1%。有觀點(diǎn)認(rèn)為，《白鹿原》收視低迷是因?yàn)檫^(guò)于忠實(shí)原著，缺乏對(duì)觀眾心理需求的回應(yīng)，一些在長(zhǎng)篇小說(shuō)中允許存在的枝蔓情節(jié)被照搬到電視劇中，造成了拖沓臃腫，影響觀劇效果。

電視劇改編文學(xué)作品，很少躲得開(kāi)“不忠于原著”的譴責(zé)，《白鹿原》被認(rèn)為走到另一個(gè)反例極端

接受采訪時(shí)，編劇申捷坦言，如果當(dāng)初權(quán)衡利弊，就沒(méi)有今天的《白鹿原》。潛心三年完成劇本，他感覺(jué)自己經(jīng)歷了一次蛻變，把前十幾年的編劇生涯全部扔掉，借《白鹿原》洗滌生命。申捷說(shuō)：“其實(shí)我是鹿子霖的后代，精致的投資分子，鹿子霖投機(jī)時(shí)所占的各種便宜我都經(jīng)歷過(guò)。然而只有親身體會(huì)過(guò)白嘉軒守的不易，必須經(jīng)歷過(guò)犧牲和世人的不認(rèn)可，才能明白《白鹿原》對(duì)中國(guó)文化的‘守’、‘變’，‘揚(yáng)’、‘棄’的辯證思考。我認(rèn)為我忠于了原著精神，這是我得意的?！?/p>

忠于了什么？

接手《白鹿原》編劇時(shí)，申捷36歲，當(dāng)初他無(wú)論如何都想不到，這部戲會(huì)找上他，而自己竟然答應(yīng)了。他說(shuō)以前的自己是“鹿子霖的后代”——精致投機(jī)分子。入行十余年，他一直是編劇中的收視保障，前有《重案六組》，后有《虎媽貓爸》。“我這人溜得特快，當(dāng)初做完《重案六組》，警察戲就不能上黃金檔了，我就溜了?？错n劇《大長(zhǎng)今》受啟發(fā)，覺(jué)得女人戲一定火，就寫(xiě)了《我是一顆小草》、《笑著活下去》；《媳婦美好時(shí)代》播火了，我又趕緊做起都市喜劇，寫(xiě)了《虎媽貓爸》，總之就是轉(zhuǎn)得特快?！边@也是申捷壓根沒(méi)想過(guò)改編《白鹿原》的原因，“整個(gè)戲的調(diào)性，會(huì)讓人擔(dān)心拍和播都困難，就算你寫(xiě)出心肝肺來(lái)，見(jiàn)不到觀眾，那幾年都算‘荒廢’了。”

他曾經(jīng)按慣常思路為出品方聯(lián)系過(guò)很多老編劇，遇到了各種推托之詞，一位和他關(guān)系不錯(cuò)的前輩勸他，“你不要沾，這種題材吃力不討好。那片太深了，你挖不進(jìn)去！”接手之后，他幾度寫(xiě)不下去，只能一頭鉆進(jìn)史料里刨，黨史、宗族史、民國(guó)史、縣志。隨著人物和劇情的發(fā)展，又相繼查閱當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)剞r(nóng)民的耕種狀態(tài)、婚喪習(xí)俗，縣議會(huì)如何開(kāi)，學(xué)生怎樣求學(xué)，鎮(zhèn)嵩軍圍城的悲慘，大旱大疫下的民生……不知不覺(jué)竟看了上百本資料書(shū)籍。這才覺(jué)著頭腦充盈起來(lái)，手中的筆不再哆嗦。

“我一北京人，寫(xiě)的時(shí)候發(fā)現(xiàn)根本沒(méi)法下筆，太可怕了”，申捷希望每一個(gè)結(jié)構(gòu)，每一個(gè)時(shí)期都忠實(shí)原著，“方言我集了一本，關(guān)于吃集了一本，一場(chǎng)求雨戲，我把宋代的古詞故調(diào)都找到了。鹿子霖的縣議會(huì)我寫(xiě)了一集半，怎么開(kāi)會(huì)，怎么分車(chē)馬費(fèi)，幾個(gè)代表住一個(gè)房間。還有白靈生孩子，跟大嬸說(shuō)：‘我好想叫你一聲媽呀！’，她怎么那樣感動(dòng)？我體會(huì)不到。后來(lái)找到一位女紅軍的回憶錄，寫(xiě)她在一個(gè)后有追兵，前面追不上大部隊(duì)的境況下生孩子，拿破瓦片燙水割臍帶，大嬸跟她說(shuō)，孩子你放心走吧，我死了也要把他養(yǎng)大。這些情節(jié)，一定是先在心里攢了好多好多材料，你才會(huì)有感受，才能在心里長(zhǎng)出來(lái)，相信這些不是小說(shuō)杜撰的。后來(lái)那段我寫(xiě)得特別動(dòng)情”，申捷說(shuō)。

開(kāi)拍前的劇本研討會(huì)上一片叫好，但也有老教授評(píng)價(jià)不忠于原著，申捷禁不住委屈。研討會(huì)當(dāng)晚，陳忠實(shí)先生臨時(shí)決定請(qǐng)申捷吃飯。一來(lái)就很高興地搬了個(gè)小馬扎坐在他面前津津有味地講自己寫(xiě)《白鹿原》小說(shuō)的始末原委，評(píng)獎(jiǎng)時(shí)的遭際和最后竟然是一個(gè)最左的老編輯為他說(shuō)話一錘定音。“講完了，他說(shuō)：‘你明白了？’然后拍著我的肩膀說(shuō)，你做你的不用理會(huì)別人。飯桌上倒第一杯酒時(shí)，老先生站起來(lái)敬我，說(shuō)：‘以后有什么事你直接找我，不要再找別人了。’”那時(shí)候，陳先生已經(jīng)看過(guò)劇本了，在申捷的印象里，他始終沒(méi)有一句對(duì)劇本的評(píng)價(jià)，這也體現(xiàn)了陳忠實(shí)對(duì)申捷的信任。

改編了什么？

涉及歷史龐雜，只是《白鹿原》的基礎(chǔ)難度。小說(shuō)中有大量插敘，經(jīng)常是“多年以后”，如何如何，改編時(shí)僅人物的出場(chǎng)順序，申捷就排了幾個(gè)星期，讓他更發(fā)愁的是，這些顛倒時(shí)空的插敘是作者有意為之，用筆墨的留白為歷史留白?！八芏鄸|西不寫(xiě)，比如城里的事不寫(xiě)，白靈和鹿兆海怎么相愛(ài)的不寫(xiě)，跟兆鵬怎么相愛(ài)的也不寫(xiě)，可電視劇照顧觀眾心理，得把這些情節(jié)全補(bǔ)上?！眲?chuàng)作中途，申捷赴西安到陳忠實(shí)先生那里找答案，像學(xué)生趕考一般?！拔野殃愊壬鷮?xiě)的隨筆、散文、中篇評(píng)論都看了，才敢去見(jiàn)他。我?guī)е鴰讉€(gè)問(wèn)題，包括玄幻的部分、田小娥的情愛(ài)部分和一些敏感的話題內(nèi)容。老爺子很通達(dá)，他說(shuō)玄幻是因?yàn)槿说拈]塞和時(shí)代局限所致，完全可以加以批判的寫(xiě)。情愛(ài)的本質(zhì)是壓迫下人的互相溫暖，田小娥渴求真正的理解和關(guān)愛(ài)。他覺(jué)得性點(diǎn)到為止，重要的是寫(xiě)到田小娥的內(nèi)心?！彼裕娨晞±锉Ａ袅饲笥辍㈡?zhèn)塔的情節(jié)，而田小娥的調(diào)性較之小說(shuō)所改變，戲份也加重了。申捷解釋?zhuān)骸拔覍?xiě)了她的干凈，她不認(rèn)為睡男人很臟，是男人對(duì)她的態(tài)度很臟。其實(shí)在我心里，百靈和田小娥是同樣的女子，我有意安排了一場(chǎng)她倆在窯洞住上一宿的戲，互相感覺(jué)親切。在那樣一個(gè)原上，田小娥是用身體反抗，而百靈是想跑出去追求，他們都不服男人的世界?！?/p>

另一改動(dòng)稍大的人物是鹿子霖，后面的劇情，白嘉軒和鹿子霖會(huì)相互扶助，而不是勾心斗角到底?！奥棺恿卦谛≌f(shuō)里是陰冷的，“半個(gè)村的娃都是他的私生子”，而我把這些略掉了，希望鹿子霖“暖”一些，他是有私心，但不是沒(méi)底線，土地、錢(qián)、面子、兒子就是他的底線，他不能背叛的。我寫(xiě)他害田小娥和白孝文，是有懊悔，有恐懼的。”申捷也沒(méi)有把白嘉軒完全當(dāng)作正統(tǒng)人物來(lái)寫(xiě)，他理解，白嘉軒和鹿子霖正是代表中國(guó)傳統(tǒng)文化中“守和變”的辯證關(guān)系，“守什么？變什么？哪個(gè)是褒義詞？其實(shí)是相對(duì)的。我認(rèn)為白嘉軒一路被時(shí)代的風(fēng)吹得跌跌撞撞，守著祠堂的威嚴(yán)，任風(fēng)自八方吹來(lái)，我自巋然不動(dòng)。他的狹隘，是中國(guó)農(nóng)民的狹隘。而鹿家人一心求變，鹿子霖精明的變，鹿兆鵬堅(jiān)韌的變，他不斷的被打倒，又不斷的站起來(lái)?！?劇中加了一場(chǎng)白嘉軒和鹿兆鵬的辯論，他們一起給祖宗敬香，辯論祠堂到底是什么。

“我相信我寫(xiě)出了對(duì)中國(guó)文化的思考，有揚(yáng)棄的立場(chǎng)和勇氣。揚(yáng)的是什么，棄的是什么？我果斷地寫(xiě)出來(lái)了朱先生也會(huì)覺(jué)得應(yīng)該在田小娥的尸骨上鎮(zhèn)塔，也會(huì)偏聽(tīng)偏信，白嘉軒會(huì)不理解鹿兆鵬和白靈，會(huì)咬牙做一些狠事?！鄙杲萦X(jué)得，對(duì)原著作者的尊重是從內(nèi)心深處敬畏、繼承，就將自己的生命體驗(yàn)融入，拼盡所學(xué)去改造，這是職業(yè)編劇的責(zé)任所在。

可不可以不套路？

對(duì)申捷而言，改編《白鹿原》最大的難，還不在技術(shù)層面，而是轉(zhuǎn)變思路。申捷的幾部苦情劇都是當(dāng)年的收視冠軍，那些故事大多從新聞事件中生發(fā)出來(lái)，用熟知善用的套路創(chuàng)作，收視無(wú)往不利。這或許也是《白鹿原》出品方請(qǐng)他來(lái)編劇的原因之一，卻和他接下《白鹿原》的初衷正好相悖。“我想把前十幾年扔掉”，申捷說(shuō)，這次他花大力氣拆解套路，每個(gè)細(xì)節(jié)的增刪必須是在尊重原著精神的基礎(chǔ)上增加戲劇張力。比如白靈拒絕纏腳的情節(jié)，書(shū)中僅提到一句，但陳忠實(shí)先生說(shuō)過(guò)，白靈最重要的是叛逆，于是他讓十多個(gè)人圍繞著纏小腳一事表明態(tài)度，側(cè)面展現(xiàn)了每個(gè)人的代表思想。又比如，對(duì)白嘉軒之前六個(gè)妻子死于非命的戲劇化情節(jié)一句臺(tái)詞帶過(guò)。申捷說(shuō)：“如果完全按套路，我至少得留他之前一個(gè)老婆，還會(huì)寫(xiě)仙草怎么被嚇到了，前幾集必須把觀眾抓住了?！?小說(shuō)中朱先生獨(dú)闖清兵大營(yíng)勸方升退兵，電視劇里又多了個(gè)白嘉軒。如此設(shè)計(jì)是為了省去朱先生和方升的對(duì)話。“朱先生和方升說(shuō)的一席話拍出來(lái)就成《辛亥革命》了，而不是寫(xiě)這個(gè)原。我有意讓白嘉軒不進(jìn)帳，只看跑出來(lái)軍士的反應(yīng)。有些套路是一定要有的，套路在我這里不是貶義詞。真正的職業(yè)編劇是任何題材都可以做，在套路里深挖人性，因?yàn)楣适露贾v完了?！?/p>

申捷坦言，“在《白鹿原》之前，我能同時(shí)干幾個(gè)活，下面有好幾個(gè)創(chuàng)作小組，四處參加研討會(huì)演講。但每天九十點(diǎn)鐘收視率下來(lái)前，就開(kāi)始提心吊膽，收視高大家一起喝酒慶祝，低了惶惶不可終日，生活跟著情緒走。那時(shí)候開(kāi)新聞發(fā)布會(huì)是我坐中間演員坐兩邊，總揣測(cè)記者是不是對(duì)我有敵意，然后說(shuō)多了又覺(jué)得慚愧?！?從前的生活，他自比是鹿子霖的后代，精致的投機(jī)分子，名利雙收卻苦惱滿懷。這不是矯情，他解釋說(shuō)：“當(dāng)鹿子霖的生活過(guò)多了，原始積累到一定份兒上你又沒(méi)有過(guò)多的貪欲時(shí)，特別苦惱。多見(jiàn)一個(gè)人就多付出一分成本，感覺(jué)人心就是地獄，彼此之間會(huì)產(chǎn)生各種隔閡，甚至跟爹媽之間也一樣。什么能解決我的苦惱？我四處找答案，于是那兩年我讀王陽(yáng)明的《傳習(xí)錄》，接了《白鹿原》。”申捷想借《白鹿原》靜心，從此不用手機(jī)，與人聯(lián)系交往靠電子郵件，“因?yàn)橐郧暗纳钍橇硪粋€(gè)極端，離不開(kāi)手機(jī)，寫(xiě)《白鹿原》的時(shí)候想換個(gè)活法，挺好的。結(jié)果，劇本寫(xiě)完試著恢復(fù)回去，發(fā)現(xiàn)回不去了?！?/p>

來(lái)源：北京晚報(bào) 記者 金力維