任洲洋求學故事其實，我最初接觸并學習古箏樂器，也算是歪打正著。我父親是一名乒乓球教練，我從小是在父親的乒乓球訓練房里長大的，他也一直希望我能繼承父業(yè)，成為一名乒乓球運動員，而我也嘗試性地練習了一段時間，卻并未堅持下來，半途而棄了。再后來上學

任洲洋求學故事

其實，我最初接觸并學習古箏樂器，也算是歪打正著。我父親是一名乒乓球教練，我從小是在父親的乒乓球訓練房里長大的，他也一直希望我能繼承父業(yè)，成為一名乒乓球運動員，而我也嘗試性地練習了一段時間，卻并未堅持下來，半途而棄了。再后來上學時，班里有一批小朋友在學習小提琴，突然引起了我的興趣，我想學習一門樂器也是不錯的選擇，于是我就想要學習鋼琴，當時年齡還小，也不知道為什么，就是一股腦兒地想去學習鋼琴。父母拗不過我，帶我拜訪了一位鋼琴老師，結(jié)果老師一看我的手部條件，手型較小且手指較短，認為我不適合學習鋼琴。心灰意冷之際，我看到鋼琴老師的女兒正在練習古箏，或許是基于小孩子比較叛逆的心理，我覺得只要不學習乒乓球，學習什么樂器都可以。就這樣，我與古箏走到了一起，并相伴至今。

兒時跟隨老師學琴，老師采用的是一對一的授課方式，因此我并不了解其他小朋友或是其家長的看法，自然也就不清楚我是不是班中的焦點（呵呵）。就當時而言，我的老師還是非常樂意教導男孩兒學習古箏樂器的，只是親戚朋友們聽說我在學古箏后，都覺得挺驚訝，有些難以理解為何男孩子要學習古箏樂器。

有人說“讓孩子學習任何一種技能，累計超過1600小時，就可以改變孩子的性格，進而養(yǎng)成孩子堅強的性格與堅韌的品質(zhì)”，對此，我深以為然。男孩子小時候都是非常調(diào)皮、好動的，我亦不例外。自從學習古箏樂器后，在父母與老師的嚴格要求下，我每天都會堅持練琴一個小時，漸漸地磨練了我的性子，使我能夠靜下心來學習，我的心態(tài)也越來越平和、平穩(wěn)。在學琴的過程中，老師會傳授一些高難度的技巧，需要我持之以恒地練習，這幫助我養(yǎng)成了堅韌不拔的性格。另外，從小學習古箏一直堅持到現(xiàn)在，也讓我明白做任何事情都不能半途而廢。因此，在我看來，學習樂器，確能在一定程度上改變習琴人的性格。

之前我也提到，長期習琴對我性情的培養(yǎng)、情操的提高都帶來了極大的幫助，這也印證了“琴養(yǎng)人”的道理所在。至于“人養(yǎng)琴”，較為直觀地講，其體現(xiàn)在演奏方式上，通過我們正確的演奏，可以使琴弦、琴腔得到更好地共振，進而發(fā)出更加優(yōu)美的樂音。我相信，同樣的一臺琴到了兩個人手里，所彈奏出的樂音肯定是不一樣的。另外，我覺得“人養(yǎng)琴”也體現(xiàn)在演奏者將自己的心、氣、神、情賦予自己手中的樂器，繼而將樂器與內(nèi)在的心境合而為一，達到人琴合一的境界。

任洲洋對音色的見解

在我看來，古箏音色的好與壞要從其聲音、音質(zhì)等方面來進行衡量。就聲音而言，即弱而不虛，強而不暴，高音清亮，低音淳厚；其音質(zhì)要純而不噪，這樣的音色即為好的音色。

對于一位古箏演奏者而言，要想練就完美的音色，首先必須保證足夠的練琴時間，這樣可以使演奏者的雙手一直保持良好的演奏狀態(tài)，若是練琴時間不足，雙手可能就會發(fā)軟，進而導致在演奏時雙手得不到較好地控制；其次，我們在平日練習時，也要注意手指觸弦的角度，有時還需借助手臂的力量，甚至全身的力量，以表現(xiàn)適合樂曲的音色；然后是要注意演奏區(qū)域，在不同的位置演奏，所表現(xiàn)的音色也是不同的。比如靠近岳山的位置，它的聲音更加清澈、明亮一些，再往里一點，聲音則會更加柔美、柔和；另外，演奏者在演奏時還要注意對指甲、指尖的控制。

不同的樂曲，有時需要不同的音色，而指甲是一個平面，在控制時要注意指甲要充分地接觸到弦，它的角度必須與琴弦成90度，即垂直狀態(tài)，這樣就會避免發(fā)出一些不必要的雜音。彈琴時，指尖貼弦，琴弦反饋給指尖一個力，然后撥出去，演奏出的聲音會更加干凈；最后，在選擇練習曲時，我建議習練慢一點的練習曲或傳統(tǒng)作品，在我看來，一味的快速練習，會使手變得很僵硬，彈奏時極容易造成吃音、虛音。因此，我覺得作為演奏者只要持之以恒地練習，將我所表述的內(nèi)容變成自己良好的練琴習慣，一定會練就完美的音色。

其實，即使用同樣的材料來制琴，也會有音色差別，因此在保證音色質(zhì)量的前提下，我建議初學者應(yīng)傾向于選擇酸枝木材質(zhì)的古箏，它較為容易發(fā)聲，不會給初學者在演奏音量上帶來局限。而一般演奏所使用的古箏，材質(zhì)為老紅木或紫檀木，老紅木琴發(fā)出的聲音相對會更加明亮，卻又相對柔和一些，比如說，演奏時靠近岳山位置彈奏，其聲音會非常明亮、干凈，是一種清澈透明的聲音；往里彈，它又會帶給你一種柔和的聲音。而紫檀琴的聲音更加有質(zhì)感，會更為冷峻。至于古箏指甲的材質(zhì)，現(xiàn)在大家公認比較好的選材是玳瑁，玳瑁指甲在市面上應(yīng)該是三種顏色：雀黑的，帶花兒的、透明的，還用那種圓潤紅色的，我建議選紅色透明圓潤的，因為黑色的指甲是老玳瑁的顏色，容易磨損，且彈性不夠；那種帶花兒的指甲是新玳瑁，感覺堅硬，彈奏的聲音也沒有質(zhì)感；那種紅色圓潤的指甲，彈琴時更有質(zhì)感，韌性較為適中。就古箏的弦制而言，當下古箏大都使用尼龍弦，而彈傳統(tǒng)作品時會用到鋼絲弦。尼龍弦更加含蓄，鋼絲弦更加尖銳，除非樂曲需要，一般我們都使用尼龍弦。

演奏者的樂感對音色也有一定的影響。我覺得演奏者對于音色的把握，在一定程度上也取決于其對作品的理解，對創(chuàng)作者風格的了解，以及演奏者自身所具備的閱歷與情感，這些閱歷與情感即為演奏者的樂感。而樂感的訓練與培養(yǎng)是一個較為長期的過程，我們可以通過努力鉆研與勤奮學習來培養(yǎng)自己對音樂的理解力與表現(xiàn)力，繼而提升自己的樂感，達到對音色的把握。